我把我对于我乐评的评价再重申一下。

如何评价梁源说没什么乐评人能够得上他的水平??

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对于邓柯的乐评，或者其他的靠这行吃饭的乐评人的乐评。除了满嘴跑火车的，我都不谈太多。

因为涉及到评论，有两个层面上的事情。第一个层面是事实陈述，如果这个层面问题不大，那么后面的问题在我看都是观点问题，包括观点的深度，广度，以及在我看来的正确性。

这件事仁者见仁智者见智，我觉得争这玩意意义不大。因为说服，这个「服」的意义就是不大。

以前我还会有不爽的时候，现在我早习惯了。比如前一阵子有人说我引用康德观点有问题，我还怕我真有问题特地请教了专门美学专业的研究生，人家告诉我没什么问题。

那你说我去说服别人告诉他你读的康德有点歪这事，是我该干的事儿么？随便吧，他说有问题那就有问题吧。

所以这就和问我邓柯的乐评怎么样一样。你能有所收获，那对你就有意义，邓柯你读完了有收获，那你就读。你觉得你读完我的有收获，那你就读。我在写作的过程中，力图让更多的人有收获。不仅仅是听众，还包括音乐人。因为像我这种有深度有广度，并且有创作经验的评论，对于音乐的评价，是可以激起部分人自省的。

当然，我也会遇到那种一上来先谈资格的音乐人，觉得没做音乐就别评论音乐。某种意义上来说这也是观点上的分歧。但是就我看到的明显的持这种观点的音乐人，在专业层面上让我挑不出硬伤的，还这没有。

所以，随他们去吧。毕竟我眼里的专业，他们未必能理解那是什么。因为他们也只见过这么多。

就我而言，中文世界音乐评论，当红乐评人们。没有一个我读了能让我觉得有收获的。不挤兑他们就不错了。

不是我针对谁，在座的各位，包括丁太升，都得多听。

邓柯的专业能力更硬一些吧

梁源的涉猎范围更广

邓柯那种乐评我都是不看的，属于什么呢？用专业的牌子卖弄关子，还不如看雪岭洞箫声

邓柯，央院远程教育音乐学院毕业的音乐高材生hhhhhh，收钱拍马屁的主。

那你问了，我看他不收钱好像也拍马屁啊。

害，这类人就是常年拍各类人的马屁。没事儿写几篇文章待价而沽，给金主看看自己拍马屁拍的多有水平。

「您要觉得好，给点钱我再吹的卖力点。」

乐评人在西方是「音乐评论家」演化来的。都是给上层人士做品味的风向标，必须得有自己见地才能叫音乐评论家的。DK就会拍马屁的算个毛球乐评人？hhhhh

对了，我看它好像还在WB上卖起乐理教材了，是吧？你说这人本身的音乐水平得低成什么样才能卖乐理啊。

DK老师，想装专业人士掐烂钱您好歹也卖卖四部和声不是？

乐评人，专业技能半瓶水，嘴上功夫一瓶水；音乐人，专业技能一瓶水，嘴上功夫半瓶水。

比如学术界通常会进行同行评议，起码是行家来评价行业内作品。为什么很多乐评人都没有几个拿得出手的作品，甚至没有作品，却可以冠冕堂皇评价音乐人的作品呢？且不要求他们的技能水平达到行业顶尖，起码是个从业者吧，那些只是本行相关从业人员，有什么资格对行业内的人进行评价呢？

丁太升，即黑刀，奇葩影像创始人，独立导演，乐评人。原摩登天空企宣总监。曾参与数十张唱片的企划推广，及摩登天空音乐节、草莓音乐节的企划推广。

就这种音乐企划推广人去干乐评，说出来的话有必要在意吗？这种人评价音乐大佬的作品，堪比实验室教授助理评价教授的成果，表面上说得头头是道，实际上不产生任何实际作用，因为没有任何建设性的意见，全是挑毛病，找缺陷。这世界上本来就没有完美的人和作品，你那些评价有个卵用？有的乐评人拿音乐当高考语文阅读理解分析，我特么看到这种乐评就直接关闭。

乐评人，实际上就「公知」，在业内和业外之间徘徊，利用行业间隔阂，糊弄小白们，收割名利，这才是他们乐评的动力和目标。说到底，乐评就是给外行小白们看的东西。

王力宏：如果是陶喆、周杰伦否定我的作品，那我可能真的要反省一下了..._哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili?

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乐评人，熟好熟劣，作品说话。

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