为什么这么多抗日神剧就没人管?
为什么要管，又没违法。我觉得大众对抗日神剧的批评也是人来疯。
观众无非求刺激，制作方求财，目标都很纯粹而且光明磊落。艺术本来就不同于真相，夸张一点又怎么了？批评多了，制作方自然会收敛，向一个更好的方向改进。
反而很多批评者的目的，不够纯粹而且有政治性，很多最后绕来绕去，又会落笔在，到底谁在抗日的口水上。
我不喜欢神剧，也不看，但是我不赞成干预。
抗日神剧能够横行，它是肯定有市场需求，说白了老百姓喜欢看。尽管网上骂声一片，但架不住她收拾率高。要是老百姓都不喜欢看谁亏本投资拍这东西。就是网路民意和实际名义收视率的差别。抬杠的也许会说别的剧没没得看，不得不看这个。真的喵？我就不说其他的武侠，言情，古装，修仙之类的，其实蛮多的。
其实我觉得现在网民主要80后90后太把自己的喜好当一回事。觉得自己不喜欢看的理所当然的就是没市场的。
然而事实是我们的长辈和小辈很多喜欢看。拿我自己做例子，我本人是从不看的，但我的父母能够看的眼泪哗哗直流，我的侄子能看的跳起来热血兴奋大叫。本身我们80后90后更关注的各种游戏动漫偶像明星之类的。电视剧的主要消费市场对象选择不是我们这两代。当然也不是说我们就不看电视剧，只是说我们的兴趣更广泛分散。没有我们长辈几代人的集中，或者说他们的选择少而固定也可以。这就形成了不是主要消费群的人不满，对别人的市场没有什么影响。还是要重申一下那句话，杀头的买卖有人做，亏本的买卖没人做的，亏本的戏演没人愿意多拍。爱看的人和评论的人是两拨人。
因为有市场啊，能赚钱啊，有人喜欢看啊，抗日神剧拍了这么多年，抗日题材的电影电视剧早已俯拾皆是，其服装，道具，灯光，效果早已验证过无数遍，数量充足，十分易得，同时，拍摄模式和剧情套路早已成熟，拍摄容易，市场风险低。
另外我觉得，这可能也是官方想通过抗日（神）剧的形式普及爱国教育，更重要的是让现在的人都记住日军侵华的故事，让早已远离战火硝烟的现代中国人时刻都记著中国与日本间的家仇国恨，达到一种无形的政治宣传、政治教育的目的。四个字：曲高和寡
因为观众素质差啊，冯导说的对：因为有垃圾观众，才有这么多垃圾作品充斥市面。底层老百姓只能欣赏这种垃圾了，高素质的人毕竟只是少数1%。不光是影视，音乐也一样，帕瓦罗蒂没几个人欣赏的来，凤凰传奇听众十几亿。小说也是，平凡的世界没几个人看，霸道总裁，玄幻修仙的叼死你系红遍网路。
你看动漫，毁天灭地，你觉得很爽，很酷。就不允许人看抗日剧？你看美国队长，看第一滴血，一人轻轻松松毁支军队，就不允许人杀几个鬼子？论逻辑，论合理性，抗日剧不比美国大片日本动漫有逻辑？不是那剧有问题，是你有问题。为什么人民群众喜闻乐见，因为日寇没干人事。
再神也是抗日，题材的胜利。
就像把那个抗字去掉，拍得再好，你过个审看看？
啥子主义？全是生意。
影视公司拍片为了啥？是为了创作艺术吗？未必。
是为了盈利吗？说对了一半。
是的，只有一半。有的影视公司拍片甚至不是为了盈利，而是为了洗钱。
既然是为了洗钱，那就大干快上。
题材？要容易过审容易立项。抗日题材的最好，绝对没人挑毛病。
演员？捎带脚捧几个女戏子。什么？你说战争戏里女角色少？没关系，来几个女鬼子。反正现在的男人们喜欢御姐和女魔头嘛！
场面？爆炸要多，多多益善。造价一百万的布景，报账一千万。反正拍摄的时候，电键一按，炸点和汽油轰隆一下子就全没了，审计的办案的想查账都没法查。
政治？能消解党和国家的正面形象，丑化先烈，那就再好不过了。
于是有了抗日神剧。
PS一下：我认为电影圈里最早的抗日神剧是吴京安演的那版《敌后武工队》，武工队演成了特种部队。好在那片子在技术表现上还算靠谱。因为历史上的老红军老八路确实有那样的高手。
电视机圈里最早的抗日神剧是《亮剑》。好在这电视剧的演员足够给力，把烂片撑成了经典。
到了2007年，形势就诡异了。《中国兄弟连》是抗日神剧的恶劣先例。从这部片子开始，KMT的形象越来越高大，日本鬼子的形象越来越弱鸡，女鬼子越来越多，军事技战术细节越来越不讲究，俺共人物越来越猥琐。
抗日神剧还好吧，其他毁三观神剧是真该管了
因为观众看著会有一种内心欢愉，抗日神剧太多了，《雪豹》《亮剑》是其中杰出代表，但看完了心里痛快，意淫一下愉悦身心，真实的反映抗日战争那是自虐。《我的团长我的团》《生死线》是好是真实，可又有多少人看过，又有多少人二刷三刷，太虐心了，郝兽医死的时候我哭的半天缓不过来。四道风死了，我心碎落泪，那句"城里还在死人啊"才真的让我心揪得疼。哪怕是半神剧《我的兄弟叫顺溜》，结尾顺溜喊出：他们投降了，可以回家了，可我的家在哪。中国抗日战争胜利不是美国欢呼二战胜利，我们是彻彻底底的惨胜，那段历史让人心痛，真拍出来人看多了会抑郁的。所以会有这么多神剧，因为观众要看，还是编剧导演只会拍神剧烂片，而是大部分观众太烂。
不是拍给你看的，想清楚受众是谁再说
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