為什麼這麼多抗日神劇就沒人管?
為什麼要管，又沒違法。我覺得大眾對抗日神劇的批評也是人來瘋。
觀眾無非求刺激，製作方求財，目標都很純粹而且光明磊落。藝術本來就不同於真相，誇張一點又怎麼了？批評多了，製作方自然會收斂，向一個更好的方向改進。
反而很多批評者的目的，不夠純粹而且有政治性，很多最後繞來繞去，又會落筆在，到底誰在抗日的口水上。
我不喜歡神劇，也不看，但是我不贊成幹預。
抗日神劇能夠橫行，它是肯定有市場需求，說白了老百姓喜歡看。儘管網上罵聲一片，但架不住她收拾率高。要是老百姓都不喜歡看誰虧本投資拍這東西。就是網路民意和實際名義收視率的差別。擡槓的也許會說別的劇沒沒得看，不得不看這個。真的喵？我就不說其他的武俠，言情，古裝，修仙之類的，其實蠻多的。
其實我覺得現在網民主要80後90後太把自己的喜好當一回事。覺得自己不喜歡看的理所當然的就是沒市場的。
然而事實是我們的長輩和小輩很多喜歡看。拿我自己做例子，我本人是從不看的，但我的父母能夠看的眼淚嘩嘩直流，我的侄子能看的跳起來熱血興奮大叫。本身我們80後90後更關注的各種遊戲動漫偶像明星之類的。電視劇的主要消費市場對象選擇不是我們這兩代。當然也不是說我們就不看電視劇，只是說我們的興趣更廣泛分散。沒有我們長輩幾代人的集中，或者說他們的選擇少而固定也可以。這就形成了不是主要消費羣的人不滿，對別人的市場沒有什麼影響。還是要重申一下那句話，殺頭的買賣有人做，虧本的買賣沒人做的，虧本的戲演沒人願意多拍。愛看的人和評論的人是兩撥人。
因為有市場啊，能賺錢啊，有人喜歡看啊，抗日神劇拍了這麼多年，抗日題材的電影電視劇早已俯拾皆是，其服裝，道具，燈光，效果早已驗證過無數遍，數量充足，十分易得，同時，拍攝模式和劇情套路早已成熟，拍攝容易，市場風險低。
另外我覺得，這可能也是官方想通過抗日（神）劇的形式普及愛國教育，更重要的是讓現在的人都記住日軍侵華的故事，讓早已遠離戰火硝煙的現代中國人時刻都記著中國與日本間的家仇國恨，達到一種無形的政治宣傳、政治教育的目的。四個字：曲高和寡
因為觀眾素質差啊，馮導說的對：因為有垃圾觀眾，纔有這麼多垃圾作品充斥市面。底層老百姓只能欣賞這種垃圾了，高素質的人畢竟只是少數1%。不光是影視，音樂也一樣，帕瓦羅蒂沒幾個人欣賞的來，鳳凰傳奇聽眾十幾億。小說也是，平凡的世界沒幾個人看，霸道總裁，玄幻修仙的叼死你係紅遍網路。
你看動漫，毀天滅地，你覺得很爽，很酷。就不允許人看抗日劇？你看美國隊長，看第一滴血，一人輕輕鬆鬆毀支軍隊，就不允許人殺幾個鬼子？論邏輯，論合理性，抗日劇不比美國大片日本動漫有邏輯？不是那劇有問題，是你有問題。為什麼人民羣眾喜聞樂見，因為日寇沒幹人事。
再神也是抗日，題材的勝利。
就像把那個抗字去掉，拍得再好，你過個審看看？
啥子主義？全是生意。
影視公司拍片為了啥？是為了創作藝術嗎？未必。
是為了盈利嗎？說對了一半。
是的，只有一半。有的影視公司拍片甚至不是為了盈利，而是為了洗錢。
既然是為了洗錢，那就大幹快上。
題材？要容易過審容易立項。抗日題材的最好，絕對沒人挑毛病。
演員？捎帶腳捧幾個女戲子。什麼？你說戰爭戲裡女角色少？沒關係，來幾個女鬼子。反正現在的男人們喜歡御姐和女魔頭嘛！
場面？爆炸要多，多多益善。造價一百萬的佈景，報賬一千萬。反正拍攝的時候，電鍵一按，炸點和汽油轟隆一下子就全沒了，審計的辦案的想查賬都沒法查。
政治？能消解黨和國家的正面形象，醜化先烈，那就再好不過了。
於是有了抗日神劇。
PS一下：我認為電影圈裡最早的抗日神劇是吳京安演的那版《敵後武工隊》，武工隊演成了特種部隊。好在那片子在技術表現上還算靠譜。因為歷史上的老紅軍老八路確實有那樣的高手。
電視機圈裡最早的抗日神劇是《亮劍》。好在這電視劇的演員足夠給力，把爛片撐成了經典。
到了2007年，形勢就詭異了。《中國兄弟連》是抗日神劇的惡劣先例。從這部片子開始，KMT的形象越來越高大，日本鬼子的形象越來越弱雞，女鬼子越來越多，軍事技戰術細節越來越不講究，俺共人物越來越猥瑣。
抗日神劇還好吧，其他毀三觀神劇是真該管了
因為觀眾看著會有一種內心歡愉，抗日神劇太多了，《雪豹》《亮劍》是其中傑出代表，但看完了心裡痛快，意淫一下愉悅身心，真實的反映抗日戰爭那是自虐。《我的團長我的團》《生死線》是好是真實，可又有多少人看過，又有多少人二刷三刷，太虐心了，郝獸醫死的時候我哭的半天緩不過來。四道風死了，我心碎落淚，那句"城裡還在死人啊"才真的讓我心揪得疼。哪怕是半神劇《我的兄弟叫順溜》，結尾順溜喊出：他們投降了，可以回家了，可我的家在哪。中國抗日戰爭勝利不是美國歡呼二戰勝利，我們是徹徹底底的慘勝，那段歷史讓人心痛，真拍出來人看多了會抑鬱的。所以會有這麼多神劇，因為觀眾要看，還是編劇導演只會拍神劇爛片，而是大部分觀眾太爛。
不是拍給你看的，想清楚受眾是誰再說
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