個人觀點，沒意義。我發現很多人都接受了喬爾以前殺過人，所以喬爾死也是理所應當的設定。如果這樣的話，那喬爾一代在救完艾莉就可以死了。但這樣一代也不會給我們這麼多的感動了。

首先艾比就是二代編劇neil為了寫死喬爾並且取代喬爾成為主角而設計出來的人物，這本身就是個很陰險的圈套。

很多人設計喬爾為了救艾莉而死。有必要嗎？我們在一代中已經知道喬爾和艾莉為了彼此都可以奮不顧身。你二代用悲劇的方式再告訴玩家一次有意義嗎？只是為了讓玩家哭嗎？只會悲傷沒有感動的。

殺人償命，這玩家都知道啊。遊戲里再體驗一次，玩家能得到什麼呢？

我覺得第二部應該圍繞疫苗繼續展開，解除喬爾和艾莉的心結。喬爾在第二部中可以為了疫苗做出點犧牲，但不一定以死的代價。這樣既可以體現出喬爾的無私，也更可以讓艾莉理解原諒喬爾，不是喬爾不願意製作疫苗，而是喬爾不想用艾莉的命去換。真的沒必要寫死喬爾了，給玩家一個圓滿的結局。當然我知道二代編劇只想寫死喬爾，所以在我心裡，美國末日只有第一部。

……我當初看了預告就知道喬爾活不成了，你當美末那個世界觀是在過家家呢？還一堆人說可以但沒必要……沒必要這個結論放哪都行：艾德史塔克沒必要死得這麼憋屈，想表現政治的殘酷有的是方法展示；格倫沒必要走得這麼突然，末日里突如其來的死亡怎麼能安在這個走了六季的老手上呢。當一個創作者做出了他的創作，你可以說他有更好的選擇，但質疑他在明確思路和動機下完成了地作品的合理性？是不是以後的創作除了懸疑作品就誰都不能死？

這個問題其實我只想回答一句話，沒有一個虛構作品是「有沒必要」做到什麼的，沒有人必須死，也沒有人必須活。

如果總是這麼想問題，以後誰還敢創作？

總結一句話來說就是：可以死，但沒必要。編劇要表達主角的成長與蛻變本來有一百種方式，他卻選了最蠢效率最低的一種。

西方文化中有一種弒父情節，用於表達故事主角成年、獨立、自主等生命必經的階段。許多寫作教材中都有單獨分析弒父情節的章節，這樣的橋段一般出現在日常被打破或是開始經歷磨難的時候。

先不說這個套路老套不老套，就說弒父情節要如何來表達。如果是物理意義上的弒父，要麼是父親十惡不赦，要麼是和主角產生極大的矛盾最後意外身亡，給主角造成無法彌補的遺憾；如果是精神意義上的弒父，那要麼是擺脫陳舊觀念的束縛，要麼是和父親產生極大矛盾然後決裂。不管情節怎麼安排，其作用就只有一個，讓主角擺脫現有生活狀況，或是脫離舒適區去冒險，或是與頑固保守的環境徹底決裂。

但是喬爾之死這個模式呢？首先他們的生活談不上什麼舒適區吧？感染者三不五時的來騷擾一番，偶爾還有武裝暴徒來打秋風，不管是喬爾還是艾莉都沒有平靜的生活。那生活環境頑固保守呢？更是扯淡了，末世生存巴不得頑固保守一成不變呢。那麼有沒有推動艾莉的蛻變和獨立呢？貌似艾莉的蛻變是依靠突然間的抽風和哈艹出櫃喜當娘吧？

弒父這個模式，要達到最佳效果，由主角出手效果是最好的。要表達主角走出自我禁錮、和過去的自己與父親和解，那就必須由主角來出手。例如星戰帝國反擊戰中盧克和爵爺的角斗，到新希望中盧克打敗了爵爺卻也喚醒了爵爺的善良，這時老父親死去能升華整個故事，也象徵著主角經歷了磨難借著父親的死完全成長起來了。而美末2里喬爾的死，卻是突然間冒出來的壯壯動手，一點鋪墊沒有，一點暗示沒有，直接由一個陌生人動手，你說這給艾莉帶來了什麼啟發嗎？艾莉一路追著壯壯把自己都追魔怔了，最後得到了什麼？一個PTSD？

說的冷酷點就是，喬爾可以死，但要死的有收益。要麼喬爾的死讓艾莉成長為強大獨立的人，帶領末世倖存者生存下去。要麼找到自身存活的意義，明白自身免疫的重要性更明白喬爾對她的愛，從此走上研究疫苗拯救人類的道路。但臨到結尾，艾莉得到的卻是殘缺不全的手和莫名其妙的原諒，仇人走了老婆飛了，稍微盤點一下喬爾的死給艾莉帶來的根本就是巨額虧損，有幾個主角到故事結尾是純虧損還能成就名作的？

當然了，如果尼爾大仙貝說主角是壯壯那我無話可說。

可以死但沒必要，死不死都有把故事講好的機會

有沒有必要作者說了算。玩家們的憤怒，是覺得這個結果的不合理（缺乏細節）和被強制接受製作人的價值觀。

好的電影，小說，遊戲，，，情節和節奏是遞進的，如果鋪墊好種種細節和情緒伏筆，即使結局不合理或過程有小bug，並不影響讀者拍大腿高呼「正該如此」並愉快接受作者設定。tlou2的被口誅筆伐，是因為各種設定不合理，強行結尾。

一代的設定是突出喬爾性格做事在黑白之間的遊走，最後成了父親式的人物，這種情節和情緒非常符合大眾看法。「我死之後哪管洪水滔天」，「等我危險的時候必定有個英雄來救我」。一代的各種設計明明白白告訴玩家，撩撥你的共情能力，讓你接受喬爾這樣的父親，兄弟，男人。

然後二代告訴你，這樣的人應該死？？？？也就是說在玩弄大家的感情？

這製作人還嘴硬。對我來說故事是你寫的，愛寫成咋樣就咋樣。有本事你像托爾斯泰那樣，開篇用200頁鋪墊四大家族的繁華，然後結尾才看到幾大天之驕子，安德烈戰死沙場，羅斯托夫殘疾而歸，最廢物的皮艾爾得享平安。然而讀者會覺得，之前的鋪墊都到位，而結局在意料之外，情理之中。

也說我們的三國演義。關雲長這邊廂威震華夏，打得曹操差不多要遷都。結果被呂蒙偷襲，幾個月後人頭落地。意外不？這可是千年武聖關羽，可人家就能這樣設計，這樣烘托，玩弄讀者情緒，而讀者不怨。

總結來說，tlou2的問題不是結局，不是具體人物的歸宿，是中間情節種種沒有形成合理鋪墊，是設計能力的問題，最後失去玩家支持。不也很正常。

怎麼說呢。

當有個故事是這樣的。有三兄弟半生浮萍，年近半百了，才尋得一個良機一舉翻身，和當時看上去還可以的另一家一起剛了最nb的隊伍，並且大獲全勝，之後向另一個方向發展了，一切都像是要好起來了。這第一部故事就這樣完了。

然後第二部故事一開始，先告訴你三兄弟現在是行業前三了，甚至因最近的勝利接踵而至，隱隱約約有逐鹿中原的味道。然後老二也在分公司剛了一波最nb的那家，然後沒多久，就被原來合作的那家背刺了，老二甚至被誣陷入獄了。沒多久，老三也被手下背叛導致入獄。老大非常生氣，不顧其他董事手下的意見要和背刺的那家決戰，但不幸還是輸了。好，這個時候，故事給你換到，背刺的那方，說年輕一代成長得多麼優秀，領頭的是多有遠光。等等等等。

這種故事就絕對會炸掉。

其實很明顯了，這裡用來舉例的是《三國演義》。

前半段是截止赤壁之戰，後半段從關羽水淹七軍，之後敗走麥城開始。事實上故事本身完全沒問題，這確實是故事的節選。

那問題在於什麼呢，就是在於中間缺失的環節。

沒有劉備與孫權間的試探摩擦，沒有關羽的單刀赴會等聯盟矛盾，沒有張遼的威震逍遙津，直接到了白衣渡江這種涉及到了很多背景關係的爆點，這就是故事展開的不合格。

而接下來，仍然在以這個爆點支持的情緒下的展開，沒有一絲一毫的緩解的情況，轉化故事的主視角，觀眾又怎麼能去認同呢？

同理到這個遊戲，那喬爾的死就是可以的，但故事安排就是不對，有任何疑問嗎？

推薦閱讀：
相关文章