中国老戏骨在圈内陷入了何种困窘局面？

这篇文章的报道是否属实？中国某些中老年的演员是否陷入了无戏可拍，无人肯看的局面？其成因、解决途径是什么？

这篇文章的报道是否属实？中国某些中老年的演员是否陷入了无戏可拍，无人肯看的局面？其成因、解决途径是什么？

谢邀

中国老戏骨也并非无戏可拍，濮存晰也做出过回应，有剧本找他，只不过他的档期很多都在话剧舞台之上。

章子怡、陈道明等无戏可拍？你信吗？你说李保田等老一辈的演员无戏可拍，这个可能性是非常大的，因为现在就是流量时代，虽然现在有了一些改善，但是大环境依旧是流量为王。

这是流量明星的错吗？就像曾经一个艺人经纪人说，有的戏我们不想接，但是人家逼著你接戏，就为了要你的名头。

这种事情少见吗？胡*这位15年再次爆红的演员，据说他在关掉手机的一段时间内，微信未读信息数量成千条，简讯、电话更是繁多！里面甚至还有说你不是相当导演吗！你来了做导演加主演，我给你找两个业内知名的副导演给你保驾护航。这是什么意思？就是说你就是当个导演的名头，这个肯定成！

也就是这位演员有职业道德，有自己的坚持喝底线，要不然也许我们会看到又一位挂名导演。

我非常的厌烦轧戏的行为，我觉得这种行为简直是可耻的，尤其是在几部戏中间开会串场。你当自己是百变影后啊，还是自己是变色龙（变色龙估计也没他们牛）？

如果说香港、台湾早期艺人轧戏是因为艺人数量不足，导致他们不得不频繁的来回不同的片场，现在这个时代不说演员质量，只说数量，最起码不至于这么轧戏了吧！

我说这些，就是想说其实最根本的缘故在于资本，热钱涌入，市场不短变大，可是相关的配件设施却并不达标，导致了流量时代的到来与发展壮大。

虽然最近这几年热钱在冷却，脑残粉投资者们要不赔的血本无归，要不见识到娱乐圈的不稳定性，也是很多人选择抽身而出。并且有关部门的介入，也是加快了市场趋向稳定（也只是趋向）。

且其实很多演员（我说的是演员）都活跃在话剧舞台上，而且很多有追求的演员也有舞台梦想，例如文中所提的周迅，她的话剧就已经定下了。

我们会发现近几年突然冒出来的实力派艺人，很多都是话剧舞台上磨练自己的演员，这是为什么？因为他们有自己的追求，他们知道自己样貌也许比不上流量漂亮，但是演技可以甩他们一个星际。

还有他们中有很多演员都有自己的职业诉求，他们不想去那些烂剧中糟蹋自己的演技和名声。

我在知乎上看到过一个问题，问为什么那些演技派要去饰演烂片？里面高答的一句话让人唏嘘不已——「演技派也要吃饭」。

还有一点前文说过的，市场变大了，但是各方面的配件并没有跟上。

不管你问那个真正影视剧工作人员，你问他们影视剧最重要的是什么！甭管是真心的还是违心的，他们都会说剧本最重要。

可是国内的编剧很多却在滥竽充数、以次充好、重量不重质，随便一个人都能在影视剧中挂上编剧的名号。

以前类似刘和平等一批大神级别的编剧，都是几年磨一剑，甚至更长时间拿出一个剧本，这类剧本能不好吗？它就算不好，他最起码用心了，用心的剧本最起码不会太差，尤其是真正的编剧。

刘和平曾经说过，剧本你们演员可以改，只要你们演的下去，这是多么大的自信！这是对自己剧本多么大的自信。

刘和平说现阶段影视剧产业化，一年的播出集数15000以上，中国有这么多编剧吗？有编剧可以沉下心去写吗？

刘和平对于自己编剧身份的敬重，对于观众的尊重，值得所有新晋编剧学习。

这位编剧是善于改编小说等，这在现在看来有点像改变IP，但是如果这个IP值得改编，这个编剧有本事能够给你改编好。

这类优秀编剧如果像现在一些辣鸡编剧无耻，我们会看到很多以他们为名，实则是枪手所写的剧本！我们也会看到很多辣鸡的剧集，我们这些观众也会再次受到眼神、心灵冲击。

剧本啊！剧本！

如果有优秀的剧本，有以老一辈人为主角的剧本，有以女性角色为视角的剧本，我们国内的老戏骨还会没戏可拍吗？我们国家的中老年女命演员还会了无片约吗？他们这群优秀的演员还会那么固执的守在话剧舞台上吗？

老戏骨在话剧舞台上，我想他们大多数主要是因为有太多好的作品可以呈现在舞台上，尤其是话剧被誉为演员自己的艺术，而不像电影、电视剧是导演的艺术。

就算是韩国这个偶像行业如此发达的国度，他们依旧是有不少以女性为视角的剧本，不管是电视剧还是电影！我们这么大的市场，而从业人员的职业素质却在退步，希望未来娱乐圈越来越完善吧。

说的不好，也有些乱七八糟，希望能看懂吧。

谢邀，不是在国内不是老戏骨的陷入了无戏可拍无人肯看的局面，而是整个娱乐圈都进入了怪圈。

电影需要深度，但是有深度的电影不叫座，这不是本国特有的毛病，在文化输出和全民娱乐走在前面的美国，最挣钱的也不是《安妮日记》或者《肖申克的救赎》，而是爆米花电影和肥皂剧。

但是，美国有行之有效文艺片制度，导演们拍有深度的文艺片，没有票房收益，也会有一套评判标准，在各种奖项方面有所收获，不至于亏本，演员想要磨练自己的演技，也有文艺片可演。欧陆一项文艺片地位高于爆米花，也不担心拍出来亏本。

反观国内，不客气的说，国内并没有太过被认可的奖项，什么金鸡百花什么的公信力不足，文艺片拍出来除非送去国外评价基本上没有任何跻身的途径，而国外奖项真不是那么好拿的，毕竟有文化差异的存在，也有歧视的存在。演员想要用文艺片磨演技？不好意思，我们还想国外得奖回本呢，只能上演技已经有一定水准的。

还有就是权责的不清晰，看过一篇报道，美国剧本是要审核的，具体哪一个时间段要有一个小高潮，哪一个时间段要铺陈故事是有严格要求的，哪怕编剧智商不是那么在线也不至于出现太大漏洞，比如南派三叔那种一拍脑门的剧本是绝对过不了审的，本国呢？玛丽苏都编不圆，大家还有什么办法？

这两方面的问题不解决，圈内的困境不可能解决，比如海上牧云记，演员都是有一定演技的吧？你能拍著胸脯说每集的20分钟闪回很好看吗？事实证明，哪怕是花瓶，有好的剧本摆进去也好看，哪怕是古董瓶，你摆在垃圾里也看不下眼，别纠结老戏骨没戏拍了，祈祷中国编剧们智商集体充值吧，哪怕达到80的水准线呢。

泻药。

演员和戏，

其实是双向选择。

剧组会挑选适合的演员，

而演员会去挑选好剧本。

老戏骨们不是无戏可拍，

而是没有好戏可拍，

这几年的电视剧有几部能称为好戏的？

反倒是网剧口碑开始爆发碾压电视剧。

为什么？

因为市场，

电视剧拍完必须得有电视台购买，

因为他有成本，

网剧不一样，

虽然也有成本但是远不及电视剧。

所以网剧即便没有视频网站付费购买也可以自发上传。

成本是什么？

是拍摄支出，

是职员薪酬。

电视剧想要被买就需要有市场潜力，

那么就需要有市场的人。

所以你热度越高，资源越多，

质量？

不必，反正你也不是正经演员。

电视剧市场已经改变了，

愿意规规矩好好讲个故事的剧组也越来越少。

即便有，多数也被迫屈服于资本。

在中国，好演员老戏骨并不会无戏可拍，

烂剧圈钱剧多的是，

只要他们愿意，就有剧组。

但问题在于他们不愿意，

他们是好演员，有著真正的艺术追求。

如果以市场论，

鲜肉流量当道确实是抢占了老戏骨们的市场份额。

以剧本质量论，

没有好剧本才是老戏骨们无戏可拍的源头。

但话说回来，

为什么没有好剧本？

是中国编剧们集体降低智商了吗？

并不是，是他们选择了服务市场。

而市场的崩坏，每个人都有责任。

投资者们偏向与使用流量鲜肉，

是因为他们确实可以带来回报。

回报又从哪里来？

粉丝经济。

周边，门票，

偶像电影上线，拉家带口去看，

甚至看了一遍自己都觉得烂，

还是要在花钱买票。

我不看也要支持他。

投资者为了利益选择了能带来高回报的流量鲜肉，

无数粉丝们又心甘情愿提供利益。

以电影艺术来讲，

他们双方都是导致这一现象的罪魁祸首。

但以现实社会来论，

谁都没有错。

投资者投的是自己的钱，

高回报也有高风险，

18年鲜肉流量电影票房集体滑铁卢，

他们只能在电视剧网路浏览量上做做文章。

粉丝们也一样，

支持偶像用的也是自己的钱，

盲目的支持也导致了偶像的盲目膨胀。

18年人设崩塌的还少么。

所以对于这件事情，

谁都没有错。

错的是人心。

及时不考虑流量明星的搅局，演艺行业也是个淘汰率极高的行业

这个东西得有合适的角色，主角一般都是年轻的呀，这是踏入这个行业就该知道的啊，接配角也不是不好啊，像北平无战事

完全不赞同，老戏骨不演老年人，中年人剧，那怎么演主角？每个年龄段演合适自己年龄的角色，是绝对应该的。在一部青春题材影视里演配角，合情合理。家长里短的婆媳剧不多吗？谍战抗日剧不多吗？民国苦情戏不多吗？哪个戏里没有一群老戏骨挣著，而且角色非常精彩。自然规律就是这样，长江后浪推前浪，谁规定主角一定一直是国家一级演员来演，谁合适角色谁来演。前辈应该重新找到合适自己的定位。姚晨生了孩子，当了妈妈，可以不演未婚女主，如果有配角女二演，也可以演的啊，一定要在家里等著女主角，那怎么能抱怨时代和现实？

不是现在流量明星多了，而是现在老戏骨老了，总是用过去的眼光来审视现在的观点不是和自己父母殊途同归吗？现在娱乐产业这么发达，还要跟我讲什么围在一起看黑白电视多好，简直是固步自封。