人文周揚、謝素臺譯本；

浙江文藝力岡譯本；

上海文藝、現代出版社草嬰譯本；

譯林智量譯本；

第一次回答是在咖啡店刷手機隨手答的，沒有細說，這次重新修改完善。

不敢說看完了所有的譯本，但我覺得還是夠多了。老派的譯本：草嬰、高植、周揚 ---- 三個經典版本我看過。現在各種出版社的無名二流譯本，我也看過幾個。新近出版的重量級譯本：智量、力岡 ---- 這兩位大家的翻譯我也看過，更喜歡智量，在我心中排第二。

老派譯本就不推薦了。在這裡絕沒有詆毀大師們水平的意思，只是我覺得那個年代的翻譯理念對於現在追求越來越高的讀者來說，已經相對滯後了。

那一代的翻譯理念，流暢性、可讀性是首位的，所以會把長句拆成符合中文表達習慣的短句，還會省略一些重複渲染或者修飾繁瑣的詞句，這樣讀起來更加簡潔明快。這對於當初普及艱深的外國名著是大有裨益的，但是對於現在有更高要求的讀者就不適合了。老派譯本裡面草嬰我讀得相對多一點，就能發現很多關鍵細節都直接省略了，沒能做到翻譯最核心最基本的要義---- 還原信息。

行文措辭方面，都喜歡用生活化口語化、接地氣的表達方式。但問題是，年代久遠，日常用語習慣也發生變化了，現在讀起來就覺得有隔閡，比如高植譯本我就覺得語言太擰巴。而且不同地區、不同方言的讀者，其感受差異是很大的，比如周揚譯本的很多語氣詞，我一讀就齣戲。

開頭說到了排第二的，現在說說我最喜歡的版本 --- 於大衛，應該是最新出來的一個譯本了，天津出版社的果麥經典系列。

  1. 裝幀的藝術感和檔次感，對於書粉是收藏級別的；對於買回家裝飾書牆的，這版的顏值也是不二之選。
  2. 選擇的俄語母本，據說是業界公認最好的文學紀念碑版，移除了其他校對者所做的更改，與託爾斯泰本意最為貼近的版本。
  3. 忠於原文風格的直譯，沒有把長句按中文習慣拆分為短句，但處理得比較好，讀起來不至於晦澀拗口，做到這一點很不容易。印象最深的是「燒了自己的船」，只有於大衛是這樣直譯的，其他都翻譯成「破釜沉舟、義無反顧」「斷了自己後路」這類的。這下你才能明白，哦，原文是這樣寫的。
  4. 感情的表達比較中立。描寫思想和情感的詞句，這版表現出來的情緒比較剋制，讀起來就非常的沉靜內斂，應該是譯者忠於原文，盡量避免添加自己的主觀感情。不像老派譯本比如草嬰，很多用詞比較強烈、偏激，就會把人物的思想和情感表面化、庸俗化。
  5. 行文措辭比較正式化文學化，沒有像口語化那樣因習慣不同而帶來的隔閡感和不適感。更有一種高級感、疏離感和文字美。語氣詞基本不使用，這點太重要太重要太重要了！完美地避開了翻譯腔和方言感。

當然也不可能十全十美，正是因為以上的幾個優點，導致這版在文字意思的傳達上不是最精確的，可能個別句子會感覺模稜兩可，所以我會用智量的譯本作為補充對照來看。當然我是因為每一句話的意思都要弄清楚，所以才兩個譯本甚至更多譯本結合起來看。一般興趣的讀者看一本即可，首推於大衛這版。

草嬰先生是專門翻譯託翁作品的翻譯家，所以選草嬰是譯本比較好。而且草嬰先生翻譯的版本比較能增加讀者閱讀興趣，不易讓你「半途而廢」。

推薦於大衛的譯本。

可以看開頭的部分：

於大衛的-

周揚版的-

重點對比幾個地方：

  1. 用酒店偶然相遇的陌生人和奧勃朗斯基家進行人員關係對比，周揚譯本的「情投意合」和於版本的「關係密切」，僕人之間總不好用情投意合吧。
  2. 回憶最初的一瞬間，周揚譯本的「而終於發現她在寢室裏」，於版本的「最後瞧見她在臥室裏」，周版的比較老，當時的寢室和臥室語義可能沒有太大區別，現在寢室一般是學生宿舍。。
  3. 奧勃朗斯基形容自己內心的妻子，周揚是「老是忙忙碌碌和憂慮不安，而且以他看來，頭腦簡單的多莉」，於版是「她，總是事事操心，忙忙碌碌，心智平平」。頭腦簡單在當今語義下，一般是罵人的話。
  4. 形容多莉發現丈夫出軌的痛苦，周揚版的「肉體的痛苦」，「特有的火氣」，感覺很彆扭。於版的「身體上的疼痛」，「以她那本來的急躁脾性」，感覺比較舒服。肉體一般容易和慾望等關聯，此時痛苦的語境，還是用「身體」一詞好點。

一家之言，歡迎討論。

推薦周揚、謝素臺版本。行文流暢，感情細膩，閱讀體驗非常好。

沒啥好糾結的，首選人文周揚、謝素臺譯本，其次草嬰譯本。我看的是前者。

不請自來，諸位見笑了。

推薦周揚老師的譯本，流暢且不枯燥。彷彿正在閱讀的是周揚老師寫的著作，而非令託爾斯泰先生修改了12遍的鉅作。下圖均來自我小紅書帳號的筆記照片。懶的修圖，見諒。

書是一定要堅持讀的，碰到好書還要反覆讀，一遍兩遍三四遍。舊書更有味道。

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