先回答问题：单从画面细节上讲，日本很难有公司能达到京阿尼的水准，或者说，基本没有公司能在作画上像京阿尼那么追求细致。

之所以会产生「京阿尼作画很厉害」这种说法，主要是因为京阿尼的作品作画极其稳定，极少有崩坏和逻辑错误，对画面细节要求极高。京阿尼作画的最可贵之处并不是演出分镜多么优秀，而是画面稳定。

单论分镜演出，业界有很多导演的水平达到了京阿尼的几位导演的水平，原画水平和演出能力与木上益治老师平手甚至更高的大佬也并不在少数，但是他们不一定能获得像京阿尼那样稳定的动画制作机制。动画制作是一个劳动密集型产业，一部动画的成功不仅要看创作者的才能，也要看整个动画制作流程的完成度。就像央视于7月19日播出的京都动画介绍短片上所讲，京阿尼拥有自己的完整的制作体系，基本不外包，核心工作自己完成，进度完全在自己手上，不会出现赶工和压死线的情况。

（3:19后为央视对京都动画的介绍）

这样，动画的画面就有足够的时间去修正打磨，至少不会出现一会儿崩坏一会儿正常的画面，创作者的想法也可以更好地表现出来。当今动画崩坏的现象大部分都不是因为缺经费，而是工期太赶了，根本画不完，最后只能使用人海战术，或者放弃其他镜头保住关键镜头，导致作画水平上限高，下限也低。京阿尼产量低，时间多，版权还在自己手里，不用担心被制作委员会赶工，总体作画水平自然是稳得多。

在演出上，很难说京阿尼是最优秀的公司。演出风格大部分是由导演（监督）决定，而非动画公司决定。京阿尼内部风格较为统一，但导演与导演之间也有细微的差别，其他公司基本上外聘导演，不具备京阿尼这种创作的稳定性，因此同一公司的不同作品差别会更大。演出没有绝对的好坏，每个人都有自己喜欢的风格。京阿尼的山田尚子导演的演出水平十分优秀，但确实有人不喜欢，对这些人而言，山田导演的演出风格自然不是最优秀的。

我看回答里有一些把背景截下来说明某个公司作画水平很高的，其实这并不能说明。紫罗兰的这光这水和星空轨迹其实都特别省钱，没有想像中那么经费爆炸。动画里很多看起来特别好看特别唯美的图片都是摄像处理加插画，和作画水平关系并不是很大。（就算是把摄影看作作画的一部分，京阿尼的摄影水平依然远高于业界平均水平）而且背景这个东西经常被外包，20世纪末21世纪初有不少动画的背景都外包给京阿尼过，像是《新世纪福音战士》和《犬夜叉》。现在的背景经常外包给中国和韩国的公司，说不定你觉得很厉害的画面，其实是北京金松林公司画的。

不过京阿尼在作画方面确实比其他公司更具有开拓性，在很多公司还坚持720P的时候京阿尼就实现了TV动画1080P，和剧场版水平看齐。作画方式和摄影技术上，京阿尼也一直在创新。而且京阿尼真的是细节狂魔，这也归功于京阿尼自主制作为主、版权自己掌握这一特有的制作体制。正是在这种体制的保证下，京阿尼才有机会细心制作，把动画以一个比较完美的状态呈现出来。

推荐观看Anitama的介绍视频：

作画好有两个角度，第一个是动作戏（包括人物动作和特效），动画动画，动起来的画，动起来流畅有魄力，作画好；第二个是修正卖力，总作监、作监修得卖力，角色细致、可爱，也是作画好。

京阿尼的优势在于，他们的人设足够细致，诚如 @鱼缸里的沫沫鱼 所言，《京紫》的强主要在于堆料，而他们能堆的前提就是人设够细致。市面上很多动画，在原案非常复杂的情况下，都会选择做减法。最典型的就是FATE，《F/A》当时就有原画吐槽，《FATE》系的人设跟萝卜似的，难画；而《FGO》的里面，无论是七章人设高濑智章还是六章人设细居美惠子，实际上都对武内整合后的原案进行了减法处理。当然也有个人风格在里面，比如加藤惠换个发型就是梅林（我可能是知乎第一高濑黑）。

而京阿尼却非常勇敢地做加法，比如《Free》中男性长时间半裸，肌肉线条需要满足，比如《京紫》，头发和服饰的细节多到可怕。这跟京阿尼的体制有很大关系，这方面有很多人提了，我也不多展开。

源于体制，京阿尼完成了一种在日本绝无仅有的，更确切来说是商业动画公司中绝无仅有的审美统一——

作画阵容几乎是整个日本动画公司里面最稳定的，内部人员就能搞定绝大多数的原画和中割；

监督、人设、作监这些高级职位的内部消化，也导致作画人员能够充分适应监督、人设和作监的需求；

木上益治老师（R.I.P）此前担当了整个京都人才的培养，堀口所负责人设的《轻音少女》商业上成功，这几乎让京都动画的作画人员的能量和审美达到高度的统一。

当然，特例是山田尚子。但是山田尚子也靠《轻音少女》和《玉子市场》先适应风格，再通过《声之形》和《丽兹与青鸟》完成个人表达的诉求。

但是当我们论及「体制」的时候，体制本身是一个极为中立的概念。京都的体制好在稳定，坏也在稳定。京都缺乏寻求审美风格上突破的追求，导致《日常》之后再无《日常》，而《京弓》在寻求视觉上《声之形》风格与《FREE》风格的平衡，但因为商业表现，恐怕这样的「平衡」也很难延续。而内海纮子的出走，很有可能也是寻求突破而不得。

所以在我看来，京阿尼太追求统一了，缺乏一种可以在《电脑线圈》和《娜娜》之间、《高达》与《Love Live》之间、《四月是你的谎言》和《绝对魔兽战线》之间游刃有余的伸缩性。

这是公司的选择和追求，我们无法质疑；但是你说这种是「最好的」，不好意思，我还想看别的。

事实再一次证明如果真的喜欢某个东西，千万别把它往天下第一的位置放…因为这势必带来无尽的撕逼…

回到主题，如果题主指原画质量，这个京都水准确实很高，这个和他们的工作模式有关，所以也不一定是第一吧。

如果题主指的是画面整体的美感，京都的水准也很高，但是能比较的还是有不少，比如新海诚的作品。

如果题主指的是画面细节，人物神情的把控，这个我也自认为京都很厉害，至少在我心里是天下第一吧。

最后，无论京都作画水准是业内第几，也改不了我喜欢这个公司，大家喜欢这个公司的事实。

京都让我最爱的一点就是他们整个作品看完后整体给人带来的满足感。

以上。

要比较作画水平，很难说有什么明确的标准。

虽然好和烂的差距一目了然，但不同风格的顶级作画之间，要判断优劣并不是一件容易的事，倒不如说，根本就做不到。

如果题主是喜欢京紫这样精致、细腻到极致的作画，业界还真没什么相似的，毕竟这可是京阿尼的招牌特色——风格上最接近的应该是新海诚的作品，无论故事题材、画面观感，还是演出手法，都有颇多相似之处。

总之，作画水平能超过京阿尼的公司是真没有，同样优秀但风格不同的倒有几家。

比如中村丰坐镇的骨头社，特效不要钱的飞碟桌，霸权专业户WIT，以及质量不稳定但神作频出的疯房子。

这些都是业内顶级的动画公司，作画实力都很强，但要说比京阿尼更棒更稳定，那也谈不上。

非要说的话，也只有吉卜力了。但它太过特殊，说是日本真正的国宝也不为过，京阿尼本身就是凡人业界里，最接近这群神仙的公司。