像鲁迅、太宰治等人，他们的艺术作品很优秀，但脑残粉怎么那么多？
还有张爱玲，文森特梵高，弗洛伊德，还有玛丽莲曼森。他们说的话总是被人瞎改，他们的言行被人用来装逼，这些脑残粉直接把他们作品价值拉低了，就像是在香水里搅点他们爱吃的屎。相比之下卡夫卡、芥川龙之介、波德莱尔就不容易招脑残粉
我列举了几位名人例子不是按级别排的，是我觉得他们「被人拿来装逼」的次数最多，感谢答主的认真， 我今后会注意说明。
恕我直言，太宰治还不配跟鲁迅站一排。
鲁迅的脑残粉，我还真就没见过几个。成就达到鲁迅这个段位，就不容易招脑残粉了。入坑门槛会过滤掉绝大多数的脑残。你都能读懂鲁迅了，你还能脑残到哪去？反而是容易招脑残黑子。因为脑残黑子爬不过入坑门槛，恼羞成怒，所以愤而喷之。鲁迅那么多好文，他就专门研究两棵枣树。
一些容易招脑残粉的人，未必是本身有问题。但大概率情况是段位稍差一点，或者门槛太低了。没起到足够的过滤作用。引来了很多看热闹的脑残。众所周知的，太宰治算一个，金庸也算一个。
对于这类艺术家，我无意否认其本身的成就。或者说我本人对其都是非常欣赏的非常尊重的。但是他们的脑残粉，我真是看见了就想骂。
就像我在一个金庸有关的题里这样说过：对于金庸的脑残粉来说，金庸就是他们能读的，文学成就最高的作家了。所以他们必须拚命的吹金庸，才能继续假装自己是个文化人。这话里把金庸换成太宰治，换成张爱玲，都同理。
知名度以及受众的原因
知太宰治的《人间失格》的，几人知芥川龙之介的《罗生门》？晓得张爱玲《倾城之恋》的，几人知道卡夫卡的《变形记》？
太宰治和他《人间失格》在国内的爆火，简直是他个人死后心酸至极的笑话——只知他《人间失格》的人，有几人不是因为《文豪野犬》知道他的？仅凭动漫带火的喜爱日本文化的浪潮，有几分不水？说他丧，颓废，给太宰治贴标签。这些人，都是年纪不大的少男少女，成脑残粉的高发年龄段。
请你们这些人去看看《奔跑吧梅勒斯》吧，去看看早期的太宰先生的风格，别老是提起他就是丧，就是「生而为人我很抱歉」。
另，「生而为人，我很抱歉」不是他说的，是寺内寿太郎《遗书》里的话，只是被太宰引用做了《二十一世纪旗手》的题记而已……
张爱玲也是因为受众，各种「文艺青年」「伤感少女」的崇拜对象，这些人看都懒得去看原著，只记住几句不知是不是她亲笔写过的语录，就开始在朋友圈，QQ空间，微博里装*，以表示自己的感伤，自己的文艺。我每每看到这种动态，将张爱玲的文字（或许还不是她的文字）与一堆风马牛不相及的事情亦或是感想联系在一起，心里真是有种说不出的意难平。
拜托你们多读原著，多读原著，多读原著！
少看语录，少看语录，少看语录！
至于鲁迅先生，我并不觉得他会有脑残粉。
真正喜欢他的人起码也到了知事知世年纪，脑残粉高发期，也就是十几岁的少男少女，天天在课本上看见他都头痛，憎恶不已，更别说去喜欢了。
鲁迅先生的文字，不仅一针见血，还附带削脑残粉的功效。
（个人观点，不喜勿喷）
既然装了，肯定得拿最厉害的装，不然怎么能显现出逼格呢？
作家的地位（段位）要高。
鲁迅，国家和民间公认的知识分子；梵高，一幅画售价数千万美元起；弗洛伊德，经典精神分析的创始人……沈从文、尼采、毕加索、莎士比亚……这些大师都不会被放过。
拿「二流作家」毛姆装逼，谁知道他是谁啊？
作家得自带流量，有知名度。
地位（段位）高不一定管用，佩索阿是欧洲现代主义的核心人物，不比鲁迅差，但有几人知道他名字？
张爱玲地位比鲁迅差一截，但论知名度不比他差，为啥？她本身就是一个流量作家——民国四大才女、穿奇装异服，爱一个汉奸低到尘埃里去，写的作品又是爱情。
太宰治呢，先不说成就如何，人家可是玩了5次自杀，还写了不少「丧」警句，「生而为人，我很抱歉」啦，正好能被这个时代的丧人用得上。假使过一两百年，大家奔共产主义，都不丧了，太宰治大概会是最快被抛弃的那个。
在警句方面，做得好的人还有王尔德（我们都在阴沟里，但有些人在仰望星空）、马克吐温。
鲁迅更厉害啦，有地位，警句也多，八卦更不少，人也是超级正能量，永远打不倒……人气非常足，大家都亲切叫他迅哥儿。
相反，卡夫卡、芥川龙之介、波德莱尔虽然牛逼，但太深奥了，在流量、警句方面也差了些，离大众远。
既然这些作家都是有真水平，我反而觉得这个现象倒是好事，脑残粉使得更多人注意了解他们，最终，随著了解越深，真正喜欢上他们。
这个问题有点像，我喜欢的民谣歌手火了，不喜欢他了。潜在逻辑是，民谣歌手可能会为了取媚大众而作出妥协，最终损害作品价值。
但鲁迅、张爱玲……这些人不存在这个问题，他们已然乘鲤鱼仙去。几个被涂改的句子，根本损害不了作品价值。相反，一个好作家，无人关注，长期被埋没，才是坏事。
爱装x，但其实懂的很少。
「太宰治那么丧，多能凸显我的寂寞啊。」
「万物皆可人间失格。只要找不到出处，又丧，那就是人间失格。」
「或者是鲁迅——这话不是我说的。哈哈哈。」
「现在失恋了，想写点东西抒发下心情。张爱玲的爱情故事这么坎坷，用她写过的话总不会错。」
「佛洛依德的歌我无法欣赏。前奏又长，半天也不唱。天啊echoes居然有23分钟？自我折磨吧。但是听这种歌显得自己超凡脱俗，所以我一定要大声说一句我喜欢佛洛依德。」
「卡夫卡是什么？村上春树写的？记不清了。啊，今晚的月色真美。」
在 wish you where here 的评论里看到的。
说实话，我真的不知道人间失格和佛洛依德有什么关系。
名言说得好，被误解是表达者的宿命。
其实无所谓，误解再多，总会有人理解他们。重点在脑残粉想讲的是他自己的「高深道理」，并不是伟大思想者的真知灼见。
你以为他们粉的是鲁迅先生，其实他们连鲁迅先生的作品集都没读过。甚至可能不知道鲁迅先生姓什么。
恐怕他们粉的是自己，只是拿鲁迅先生的话牵强附会而已。
好比古人写诗，自以为妙绝，转头来附上李杜大名，并不觉得自己的屑作品辱没了二位。那你说这要怪谁，还能怪二位太出名不成？
一点闲话。
太宰治的作品很好，我也很喜欢。但太宰治并不能和鲁迅先生并列。
很多人误以为太宰治就是所谓「丧」的集合体，时不时嚷嚷几句「生而为人，我很抱歉」之类酷似非主流smart45°仰望天空明媚忧伤的句子。(然而这句话出自寺内寿太郎的《遗书》，是被太宰治引用到《二十世纪旗手》里的。)整天只想著和漂亮小姐姐一块儿殉情。天天抱著几句太宰治语录，自以为看透社会人生。不过是幼稚病犯了。
其实太宰治有《奔跑吧！梅勒斯》这种积极的作品，也能写《Goodbye》这样幽默风趣的作品。并不是一个负能量满满的忧郁青年。他的作品不是丧，是清醒的痛苦和绝望、挣扎与抗争。他借由自我毁灭得证自己的不妥协。固然有逃避的消极一面，但同时也是最激烈的反抗。这绝不是供闲人把玩赏味的谈资。
作为日本战后文坛三杰之一，无赖派代表人物，他的文学成就也很高。但日本文坛并不是只有他一个人了。而且严格说来他的文学成就也没有鲁迅先生高。鲁迅先生的文学成就世界一流，半路弃医从文，再从译介外国作品转为创作，对人性的洞察之敏锐，对民族劣根性的认识之深刻，单论天赋也是独一份的。
很多人严重低估了鲁迅先生。甚至觉得他只会骂人。殊不知鲁迅先生是逆流而上，奏响激昂号角的勇士，是民族魂。
文青想装，那就去找更不为人知的作家，谢谢。语录作家越冷门越小众，您的形象越高大。什么托马斯·特朗斯特罗姆啊，什么帕特里克·莫迪亚诺啊，什么沃莱·索因卡啊。您有本事不要老讲我们大家都认识的，容易被识破。
附图一张，网易不会打广告就别打了。很荒诞也很可笑。太宰治大概就是这样被误会的。
「丧」是一种「超燃」的状态？？罔顾事实？颠倒黑白？
不如我祝这位文案丧气满满，这种超燃状态想必您一定喜欢。
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