先说结论：个人认为希林娜依高在综合能力上是创3的vocal第一，但放在创1+3不是，只能说综合分析的话她和创1最强的几个vocal在同一个档次，不同维度上各有千秋，彼此之间并没有拉开很远的距离，论演唱水平的话和包括李紫婷、紫宁在内的几个人比，她和许靖韵更像是同一挂的（虽然风格差得很远），放在《歌手》这样的竞技节目是一轮游的水平。唱商大于技术，音色大于音域，创作水平和音乐素养远高于同龄华语女歌手平均线，作为 vocal 系女歌手刚过门槛，作为一个强调个人作品的歌手是一个非常优秀的苗子（可以肯定地说，作为后者比创里所有的 vocal 都更有潜力）。

与陈芳语比较有一个很好的参考对象——两个人都现场唱过《光年之外》，而且都有没有经过后期处理的版本。这几年国内大部分音乐节目都画蛇添足修音过度，甚至直接对音准大动手脚，给观众造成了糊坛的现场完美的歌手一抓一大把的错觉，但人不是 vocaloid，事实上大多数歌手现场都很难做到全程完美的，要对比的话看没有修音的现场更客观（有疑问的建议把内地所有《我是歌手》和《中国好声音》的总决赛看一遍纠正一下心理预期）：

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希林娜依高这个还有一个音质更差一些的饭拍，但是学校的这个版本应该是直播截取出来的，对比饭拍也没有明显的后期处理痕迹。陈芳语的这个版本是饭拍没有单独音轨应该修也很难修，收音不错甚至还有混响加成。为了帮助大家回忆一下这首歌原来怎么唱的，这是邓紫棋在NASA科学突破奖直播演唱的片段，同样也应该不存在修音：

邓紫棋GEM 美国NASA《光年之外》科学突破奖 表演嘉宾 红毯采访 颁奖嘉宾-BreakThrough Prize_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili?

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希林娜依高的版本除了第二段有两个强混的C#5支撑不足，以及最后真假音转换中C#5音准有一点抖以外，基本没有什么大毛病，而且在很多地方尤其是后半段和主歌的处理上具备了个人风格。而陈芳语的版本……无论从气息，支撑，音准，强弱控制，感情表达哪个维度去分析都很难找到胜过希林娜依高的地方，中文咬字还严重影响了效果。当然可能两个人现场的状态有差异，陈芳语可能当天状态不是很好，但这起码能够说明陈芳语在发挥不好的时候压不过希林娜依高发挥得好或者一般的时候，所以陈芳语肯定没有在档次上甩开希林娜依高。邓紫棋的这个现场也不是她发挥得最好的版本，瑕疵是有的，但可以听出来发声和音准甩开希林娜依高和陈芳语一个身位，所以她是另一个档次的歌手（当然有一说一，这首歌毕竟是她写的，她唱得最好理所当然）。

进行更系统的分析的话：

音域和发声

分析希林娜依高在直播和节目中（不激动地）说话的音频可以看到她平时说话的声音音高相当于在 F3-B3 徘徊，这已经低于大部分女生的平均音高了，对比起陈卓璇和紫宁这样的女高音日常说话的声音来说差不多低了半个八度，甚至接近张杰这样的男高音接受采访聊天时的音高，分类来说她应该算是偏低的女中音，这决定了在她在唱一般意义上的流行女声高音也就是五组的时候，技术上的要求会比天生声音偏高的女生更高，同时她唱男歌手的歌会比唱女歌手的歌更加轻松也更容易发挥出自己的特色——可能是出于这个原因，在《中国新歌声》里她选择的歌全部都是男歌手的歌（吴青峰，Axl Rose，张学友，梁博），在创造营的初评级唱的 《Someone You Loved》同样是男歌手的歌，《Me Too》本身音不高，《世界不会轻易崩塌》原曲是男女混声。在节目外她也经常唱男歌手的歌，比如舞台上表演过的的《黑色柳丁》（陶喆）和《Flow》（方大同），或者是唱原创相当于为自己的声音做定制，当然女生的歌她也有翻唱，但很少有流行女声的大歌，《光年之外》算是她翻唱过的女声里最难的一首了（虽然这首歌音不算很高，难点在其他地方）。

举几个她唱过的比较难的歌的例子来看：

17年8月《中国新歌声》里的《Sweet Child O Mine》：有一个即兴真声唱（吼）上去的 F5，最后略微破音（但这是枪花的歌所以破音对效果影响不大……甚至还有加成），这是她还没去伯克利上学完全没有接受过系统性声乐训练的时候，输出全靠吼。

希林娜依·高Sweet Child O Mine《中国新歌声2》第7期 SING!CHINA S2 EP.7 20170825 [浙江卫视官方HD]_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili?

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17年9月《中国新歌声》里的《男孩》：bridge 有一段 C5，同样也是完全靠吼。

音乐版：梁博 希林娜依高《男孩》 中国新歌声170915_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili?

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19年9月东北大学中秋晚会的《光年之外》：有两个 C#5 第一次用弱混，完成质量不错，第二次重复用强混，结尾有两个 C#5 弱混，前面分析过了，支撑都一般。但是这个时候已经在伯克利上了大半年的学，相比起18年的表现整体上可以看出很明显的进步。

20年2月伯克利春晚的《黑色柳丁》：最后即兴发挥 C#5 支撑比较足，再拉上 E5支撑变弱，强混。

【希林娜依高】黑色柳丁(Live)_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili?

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20年2月常春藤春晚的《U》：最低应该在主歌几处开头的F3，有几处A4-C5-A4的无词循环哼唱，第一次出现用假声，第二次重复用强混，这里可以看到在发开口音（a和o）的时候她在A4-C5是比较轻松的，共鸣很强声压也很大，但是一旦变成闭口音（i，v）就会开始吃力，喉位变化共鸣减弱，而这首歌（她自己写的词= =b）大多数韵脚落在 i，换气的空间也不够多，于是副歌发挥得就不太好了（自己写的歌跪著也要唱完系列？）。在气息平稳的时候，能够比较放松地用接近说话的方式在 F3-B3 做表达还保留美感，这在女歌手里是比较少见的。

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20年大概4月？创造营里的《Someone You Loved》：第一段有两个强混的 C5，共鸣不是很饱满但配合歌词不影响效果，第二个 pull the rug 那里有个短暂的头声 D5，质量没毛病。

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20年5月创造营里的《世界不会轻易崩塌》：在 rap 前加了一个强混 D5，最后合唱时一个 Eb5 咬五个字再上 E5 拉长最后下来，偏胸声的平衡混，以练习室花絮来判断，最后一个高音支撑比较缺，发紧，但声压够强，完了还能留点气唱下来，是及格到良的水平。

【创造营2020】《世界不会轻易崩塌》舞台！希林娜依?高X王艺瑾！神仙组合！_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili?

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即使我们排除了音乐节目里普遍的修音的影响，从无修音饭拍和练习室花絮、嘉宾反应背景音等地方来看，她肯定是具备流行歌曲里一般意义上的「唱高音」也就是五组高音的能力的，在没有训练过的情况下可以唱到 F5，一定训练后可以稳定支撑到 C5 左右，并能够在 Eb5-E5 咬字，要唱的时候都唱得上去，音准没有大问题，胸声足够强大所以高音普遍具备一定的支撑和共鸣，气息也比较稳定，但是她在唱C#5以上的强混就会开始借助弯腰等姿势来找感觉或者是辅助调整横膈肌的位置来保证气息，在唱闭口音时发声质量会有明显的影响，共鸣也不及优秀的 vocal（比如上面的邓紫棋）来的饱满，大多数可以听到不同程度的 strain，说明技术还不够成熟。从低音来看，她能比较稳定支撑的低音大概在G3左右，到了F3 及以下取决于前后的音高和咬字会出现时好时坏的现象，相比于她本来说话声音偏低的条件而言开发得倒是远远没有高音强，强调高音的竞技节目上多了可能是其中一个影响因素。

这样看来她能够用真声/胸声/强混稳定支撑的音域大概一个八度半（G3-C5），能够稳定控制住音准并咬字入麦的有效音域接近两个八度（F3-F5）。这只是以上几首歌的总结，没有到达她的极限。同一首歌里重复的中高音段落她可以在胸声/真声-强混-平衡混-弱混-头声/假声之间自由调整，并切换不同的共鸣位置来增加表达的变化，而且随著头声比例的增加颈部肌肉放松得很明显，发音质量也有非常明显的提升，说明发声基础是过关的。在现场 D5 左右的头声并没有明显的吃紧，如果算上纯头声的话实际音域肯定会比目前展现出来的更高。头声本质上是泛音比较少的声音，导致女歌手的头声听上去大同小异，过度使用头声相当于要减弱她最大的音色优势去对抗她天生就偏低的音高，有点扬短避长的意思。当然风格需要的时候她也会用纯头声/假声来唱，参考录音室里的原创作品的表现的话：

［希林娜依·高］原创合集（持更）_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili?

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《Lost Dreams》：有多段五组的的头声，最高到达 G5（后期混响太重，质量听不太出来，但能感觉并不吃力）

《Follow You》：同样有多段五组的头声，最高到达 Gb5（风格需要偏假声，闭合不强）

因为是录音室里的表现，而且风格的原因不需要完全闭合拉满共鸣（否则会很油腻），不好判断质量，但是可以肯定的是她的头声技术是过关的，起码在录音室里到 G5 听上去还是较为松弛。按照录音室的表现的话，有效音域应该至少在 D3-G5 （《Fade out》 最低应该到了 D3），接近两个八度半，实际应该可以更宽，主要看她想不想写。

这个音域和各位神仙们比不算宽，如果按照她原创作品所属的 alternative pop / electropop 来进行划分的话低音水平还是比较弱（这个风格的女歌手很多可以下到二组还有不错的表现），高音的水平和稳定性已经很不错了。放到靠高音震慑观众的女团 vocal 的标准来评判，属于低音有余高音欠火候的类型，头音/弱混不好说，至少强混的高音支撑要弱于（发挥正常的？）陈芳语和李紫婷，但接近两个八度半（现场可以听到至少两个八度）的有效音域已经过了 vocal 系流行歌手的门槛了。这个音域和发声质量拿下普通观众心里的大歌，比如 F3-Eb5 的 《Let it go》，F3-F#5 的 《Chandelier》，Bb3-D5 的《Rolling in the deep》是没有大问题的，在流行女歌手里够用了，虽然要成为无可争议的 vocal 还需要改进现场这两个八度上下两边的支撑（在我这里她 F3-F5 高低两头的支撑大概分别是 6/10 和 4/10 左右的水平）。考虑到她在进入 Berklee 之前没有受过系统的声乐训练，对比《中国新歌声》期间的发声水平，如果创造营结束后能够挤出足够的时间来练习，是有可能在团解散前改进到没有明显 strain 的水平的（和诸位从小声乐训练开发过五年十年以上的 vocal 们比也要考虑她的开发进度，童子功这么容易追上 vocal coach 岂不是都可以失业了）。不过，现场不仅不车祸，还能让部分观众误以为她是个 vocal 系，放在她自己流派的 alternative pop 原创女歌手（人均车祸含量很高）来说，已经属于还要什么自行车的级别……目前来说她的唱法比较有个人特色，主要依赖胸声和混声，在中低音常用接近说话的真声故意减少共鸣增强叙事感，到中音加强胸声的共鸣，视表达需要会在四组提前换声用弱混，再往上反而换成强混，为了层次变化或者风格需要再切换成弱混或者头声（可能是风格问题，相比起现场原创录音室作品里可以听到更多的真假音转换和弱混），算是对她这个嗓音条件的最优解。

音色和声压

希林娜依高的声音在华语女歌手里属于辨识度很高的那一挂，说话的声音泛音较紧密，高频泛音较少，带有一定沙哑的特质，音色略微接近刚开始变声的小男孩——创3里面100多个女生，和她声音接近的大概只有田京凡和陈倩楠（声音都偏低），但是希林娜依高的中文咬字带了一点新疆混合北京的口音（注意她的 bo、shi、she、guan等音），加上她的混声技术比较成熟，唱法有自己的特色，所以还是很容易把她的歌声和这几个女生区分开。声谱图上她在强混上五组高音的时候，3000hz 左右的高频泛音很强，声压不错，泛音整体分布也比较丰富。在常春藤春晚的《U》里，最后的强混/胸声因为声压过大也没有调整麦的位置，甚至有点影响听感（也可以看得出这个视频应该没有经过后期做均衡/压限，反而带了混响的彩排饭拍版要好听很多）。在《世界不会轻易崩塌》里她的声音一出来就明显和其他三个声音更女性化的选手不同，和陈倩楠相比也可以靠共鸣和气息的质量区分出来，在练习室里即使没有经过后期处理也可以用高三度的音盖过四个人的和音。相比起创1+3的几个 vocal，她的声音可以说是最有辨识度的（上蒙面唱将等于送人头的水平）。

唱商和音乐素养

这里就是接近玄学的领域了，但作为一个能被 Berklee 录取，有原创能力而且已经发行的作品已经脱离了芭乐套路的苗子，希林娜依高的音乐素养 (musicianship) 肯定是到位的（Berklee录取率高也是对专业学音乐的人而言，在全球流行乐坛制造产品靠demo的今天，能读写五线谱学过基本乐理的歌手都是少数）。无修现场咬字音准和节拍虽然很少完美，但独唱一首歌下来的失误屈指可数（此处再次提醒录播音乐节目普遍修音制造完美假象），学歌速度快（《中国新歌声》带她的导演有提到过这点），还能做出效果良好的即兴发挥，说明乐感过硬。同时拥有纯中文和纯英文的作词与演绎能力，这点在华语乐坛也是比较稀缺的才能。她能够用钢琴和吉他做基本的弹唱，上学期间通过独立厂牌发行的作品以律动强的 electropop 和 RB 为主，indie 味较重，至少在录音室里（没有现场表演过）演绎这些调性、节奏和进行有足够变化的歌都很自然，嗓音与各种乐器和合成器的适配性也很好，算上翻唱的话涉猎的风格包括民谣、RB、electropop、alternative pop、流行摇滚等等，而且都唱得不违和，算是风格比较广了。仅仅看创造营初评级的两首歌，绝大部分观众也都能感觉得出来她对不同风格的把控能力——其实相对于这两首歌的原曲，她做了非常大幅度的改编来贴合她自己的嗓音，但观众的反应都很好，这在歌手里已经属于罕见的能力了，一般大幅度的改编都有很多骂没内味或者奇怪的，参见她当年在《中国新歌声》里的表演的评论（当然《中国新歌声》里的改编不是她说了算，所以不能完全她背锅）。

在同一首歌里分析的话，重复的段落她基本都会进行唱法上的变化增加层次感，而且普遍会配合歌词添加强弱控制与装饰音等技巧来辅助情感的表达，而不是从头到尾一个力度或者把音准唱对支撑唱好了事，即使是《喜欢你》这样临时学的歌也能即兴进行设计，可以听到停顿和强弱变化，这些都是唱商高的体现（从这几个角度和她当年在《中国新歌声》里的表现对比一下就可以看到唱商的进步了）。在这几个方面，希林娜依高和许靖韵差不多，属于年轻的选秀节目女歌手里非常罕见的水平。许靖韵阅历更深，在唱类似张学友的抒情的时候表达更好，但是希林娜依高的个人特色和改编能力比许靖韵更强，风格也更广，也是我认为希林娜依作为一个走个人作品路线的歌手去打造非常有潜力（i.e. 唱片价值高）的原因。希林娜依可以把很老套的芭乐唱出自己的风格也不违和，原创作品更贴近欧美乐坛新一代的风格，也可以看得到走实验性音乐的可能性，而许靖韵在她专攻的风格上虽然发挥得好，但整体歌风有点太上个世纪，原创作品风格缺乏变化，感觉和实验性音乐有壁（即使是作为女团 vocal 来说，这几年爱豆团体的歌一般有大量的 Hip hop 和 EDM 元素，这类歌许靖韵唱得都有点……违和……而希林娜依自己的作品已经包括了这个路线）。

前面描述过，希林娜依已经形成了自己的唱法体系，类似的唱法在当今的欧美乐坛其实不算罕见（可以听出来她受 Lorde，Melanie Martinez 这一挂的神婆系女歌手影响很深），但是在没怎么刮过 alternative pop 大风和欧美乐坛本质有壁的华语乐坛可以说是很亮眼了，何况会用这套唱法的欧美女歌手也不会来唱中文，而语言造诣对流行歌曲的完成度影响是非常大的。在这个层面上，其实希林娜依高更类似张钰琪（还是校友233），适合向雷雨心、刘柏辛、窦靖童这些在给华语乐坛做更多尝试的歌手看齐。似乎不少人被希林娜依在创里唱的那首上大学前由梦响强音发行的《颗粒季》给骗了，以为那是她现在的创作水平和风格。虽然后来在独立厂牌发行的作品放在同龄女歌手里也谈不上天花板（人外有人，何况及格线上的创作和风格很难分出高下），但比上学前明显进步了很多。华语乐坛也确实需要更多这样风格能跟上全球流行音乐浪潮，流量又能支撑进大众视野的年轻歌手，毕竟华语音乐市场已经萎缩得太厉害，光靠音乐人用爱发电式的赔本创作是回不了春的。创3在二公已经选了《manta》和《时候》这样的歌曲给舞蹈，不知道腾讯是否有意给这个女团打造更与国际接轨的风格（从三公的 demo 上看，有那么点意思），如果是的话，希林娜依的 vocal 可以说是创系列里面适配性最强的存在（创3的郑乃馨在这方面也很有潜力，可惜中文造诣离支撑起表达还有极其长的路要走）。

作为女团 vocal

有很多人说她不如去 solo，这属于无视华语乐坛大环境，站著说话不腰疼。在创造营第一名出道可以拿到大部分糊坛新人羡慕都羡慕不来的音乐发行资源，甚至可以到各大晚会和音乐节目去展示自己的作品，而《中国好声音》的第一名却要淹没在各种奇怪的商演和接各种莫名其妙的代言歌曲，想发行专辑还要跟公司斗智斗勇。条件再好的歌手，不给他们投资去发行属于他们自己的作品，只靠音乐节目刷脸唱别人的歌，也只能被埋没。即使能够自己全包词曲编，录音乐器采样从简，一张专辑想要有专业的mixing、mastering与发行宣传，造价也要上百万，更不要提 MV 这种要烧多少钱能烧多少钱的投入（历代好声音上位圈都签了梦响强音，看看有几个人发了原创专辑就懂了）。希林娜依高在参赛前发行的原创作品也多是找其他新人合作，由独立厂牌进行发行，基本没有宣传。而糊坛目前没有成气候的电台、榜单、舞台、乐评平台整套生态来推新作品，新人想靠没有投资的发歌冒头相当于指望中彩票了。

在内地乐坛的公司不肯投资打磨专辑，赶著新人一个个去商演捞钱的趋势下，歌手的苗子去上选秀节目刷热度，乃至做爱豆出道，为自己争取发行作品的资源无可厚非（有一说一，她有博爱追星小号连节目里都能看出秀粉变秀人了，动机可能都不是这个），何况希林娜依在同辈的女歌手里算上舞蹈能力与外形已经算是非常符合爱豆要求的人了（否则她更适合去《明日之子》或者《我是唱作人》，虽然这几个热度比创造营还低，售后也很一般）。按照她的嗓音条件来讲，其实她更适合做女团的领唱（lead vocalist）而不是主唱（main vocalist），也就是负责进唱和副歌的部分，给整首歌奠定基调，而不是去负责飙高音吓唬观众。她个人的辨识度可以转化成整个团的辨识度，在参加集体演出的时候给观众留下更深刻的印象，这点上其实她有别于女团平均的音色和唱法是有优势的。

在女团里重新出道对她来说最大的问题是行程会极大压缩声乐开发和创作的时间，而且她以前的作品编曲制作基本都是其他合作人负责的，参考创系和《明日之子》的后续作品我个人对腾讯系的制作出品水平持怀疑态度（当然总比梦响强音好），但如果能建立足够的粉丝基础和知名度支撑未来的创作自由，也不是坏事。

还有这种事儿？

女团选秀天花板？和李紫婷能比吗？

第六期#炙热的我们# vocal对决中火箭少女101_李紫婷 全开麦演唱《煎熬》镇住全场。原唱@李佳薇Jess在微博转发李紫婷舞台表演并为她点赞。这还是Mimi李抱病登台，耳鸣严重到几乎没法坚持的情况下的演出。

李紫婷炙热的我们

拿101的大vocal出来比有点欺负人了，同一届的the璇，怎么看决赛舞台的表现力感染力都不止超出一筹。

决赛的bangbang嘉定圣女果的视频 · 5566 播放

话说回来，希林当然是属于创造营2020比较出类拔萃的歌手了，不过要说vocal天花板她还有很长的路要走。多学习，多登台磨练提高自己，粉丝低调应援，别脸大给扣一个vocal天花板的tag，以目前的情况来看说一句*年之约不是保守的。

在这个回答除了陈芳语和许靖韵，还出现过邓紫棋、黄霄云、刘美麟、张钰琪等名字，可以说，能够将希林放在和这些人同一个维度来判断，对她来说已经足够了，这意味著她至少被认证为有职业歌手的水准，以及在未来还有可以期待的空间，许多人包括粉丝，对她的期待，并不只是她的现在，而是难得出现一个似乎有未来的歌手，所以大家都会忍不住多看两眼。

至于在这个维度里孰强孰弱，再过个几年再看吧，主要是第一她现在接受系统训练的时间比起一些童子功选手来说还比较短（陈芳语至少14岁开始专业练习，邓紫棋也是高中之前就开始有系统训练，但希林直到18岁都还是靠自己悟，参加了好声音技术也没感觉有得到太多实质性的帮助），各项技术似乎都有但又都还不算成熟，存在能够看得出的短板，第二个则是她是一个创作型选手，这使得她拥有自己开一条路的可能。以及最重要的，到了这个层次，看的不仅仅是所谓的技术水平，也要观察其音乐人格的成长。

对希林来说，当初参赛女团选秀应该也就是冲著一个出道位而来，想著能够赚几首OST唱唱，跟著团队混点资源，可以有效的帮助自己融入市场以及整合资源帮助创作，结果现状是她竟然还能争C位，那这肯定要去争取一下咯，那在这种状况下，以她这类选手在同类节目里的情况（从来没出现过歌担争C），以及竞赛的氛围，当然是必须喊得够有气势才行，所以都会不自觉地喊高点，不混饭圈的话倒也不至于跟粉丝太较真。

回到为题本身的话，与陈芳语和许靖韵想比，可以说机能上现在肯定不如陈芳语（而且陈芳语实际上是过了机能黄金期的，现在好像在换唱法，18岁左右的陈芳语技能极其强悍，现在陈芳语都往RB上走了），和许靖韵比要看选歌。

而且三人都有原创能力，陈芳语给王心凌写过歌，成名曲《爱你》自己也有参与作曲，但陈芳语的弱点在于，她只是华人，生在澳洲，实际的母语是澳式英语，中文是后来才学的，所以导致她在中文咬字上有弱点（英文也有点，土澳口音也影响 英文咬字），同时也因为这个文化背景，所以你看她的歌总是什么「爱爱爱爱爱」的，因为她天生无法自然地理解华人的含蓄，还是将英文里的「love」等词表现得过于直白，以及总是在情歌领域打转，她稍微含蓄点的《爱你》反而成了她最红的歌。可以说，限制陈芳语的，实际上是她中式西方人的身份和文化。

许靖韵则是港风的代表，但她没能继承港风里稍微下沉一点的民谣风格（比如许冠杰之类的），有著很明显的都市感，但这类都市感已经过了黄金期，所以她的创作很容易给人一种似曾相识的感觉，除了感觉很「港」以外，离经典还是差了点距离，不过她的作品里还是保留了港式的批判精神，像是《被讨厌的勇气》《琢磨》等作品，实际上有著很好的主题，是一个有著很好的音乐人格的人，这可以帮助她更有效的去寻找她想要的作品。

而希林是三人之中中文最好的一个，但有趣的地方在于，虽然她是土生中国人，生命之中却有一半的时间是在海外度过的，好在这个海外并不是太远，是以华人为基础同时结合了东西方文化的新加坡，本质上并没有像陈芳语那样完全背离华语文化，但也切切实实的影响了她的语言体系，希林最早的创作语言，是英语（第一首歌是英文歌，中文歌是近年才开始创作）。而且不像陈芳语和许靖韵，以及邓紫棋，希林在乐器专精上并没有这几位那么高深，（钢琴和吉他都弹得一般，主要还是靠吟唱的方式写歌），可以说这实际上对她的创作也是有影响的，从作品也可以推断出她并不是一个很吃旋律的人，她似乎在节奏上反而有些优势。但由于她博爱的秀粉性质，她倒是古今中外什么歌都吃，不过因为她的阅历还不够丰富（至少没那么多人生的跌宕起伏），所以目前她的作品自述性比较强，普世性和人文性较弱，但这个背景的宽容度极高，所以使得她有一种好像什么都可以来一下的感觉（中式、欧美、韩式都有涉猎）（其实建议她再关注一下日式哈哈），这也使得她有著很高的上限。

所以说，无论是技术唱功上（高中低音似乎都能来两下，唱歌也是抒情摇滚都能唱的感觉），还是创作人格上（民谣风和电子风好像都能写），希林现在都有种雨露均沾的感觉，与各种风格都存在一定的匹配度，存在开发空间，这个空间才是她最大的优势，但这个空间能够开发到什么程度，将是她面临的最大挑战，现阶段的她，音乐人格还不够强大，而将来无论是唱功还是创作，都必须伴随著其人格的强大而强大（简而言之就是，你想唱什么歌，写什么歌，你要对那类作品开发到精通的程度才行，你也可以多管齐下，但你的个人阅历必须随之提升，否则就无法建立起完整的价值观基础，这是她必须越过的高山）。

创1完整看了若干遍，创3只看了不多的几期，其他选秀断断续续看过一些。

个人感觉，虽然很多选手都展示了不错的天赋和能力，要论初舞台的vocal，许靖韵那段没能在正片中播出的钢琴弹唱是绝对的第一；要论历次公演的vocal舞台，创1第二次公演的《逆光》和《let me love you》是目前为止整体效果最好的；论影响力，下一站传奇中陈乐一的《青鸟》应该是最出圈的；要论成团之后的舞台，李紫婷演唱会的战争世界和综艺上的《煎熬》是目前为止的最佳表现。

现在的节目修音太多了，乱捧也太多，所以别拿《中国好声音》说事儿。

许靖韵上过《歌手》，那一季《歌手》有刘欢，杨坤，齐豫，吴青峰，波林娜（曾两度获得俄罗斯最高音乐奖项"金色留声机"，两年俄罗斯好声音评委），声入人心男团（不是仝卓那个，里面有体制内歌手阿云嘎，星光大道冠军鞠红川）。踢馆赢了毕书尽，这个阵容还赢了波林娜拿了第六，还没垫底。这个才算履历天花板吧。

从机能、技巧、音色、处理四个角度看吧

机能：陈芳语&>许靖韵&>希林娜依高。机能决定了歌手的上限。比如，周杰伦虽然原创取胜，实际上可以到B5，林俊杰已经晋升为机能歌手了，陶喆嗓子倒之前也是机能也很强。所以这三个能在原创基础上成为天王。

技巧：陈芳语&>许靖韵&>希林娜依高。好的技巧才能好好应用机能。主要是共鸣、混声、真假声转换这些。音域主要是由机能本身决定的，但是可以由技巧拓宽。比如很多人提到的关晓彤问题，她可以吼到哨音，但是声音尖锐没有共鸣，也不可能从真声音阶顺滑的转化上去，所以也就没有音乐性可言了。希林娜依高很少用假音。《喜欢你》的版本比王艺瑾调低，回避了大部分真假音转换。假音吞字了，虽然处理的还算舒服。《世界崩塌》也基本是这样处理，有一句假音滑上去的时候，中间断了。合理怀疑技巧不成熟。合唱或者片段可以，但如果独唱，很多歌会给人断气的感觉。

音色：希林娜依高=许靖韵&>陈芳语。音色这个很主观。希林娜依高的音色在创造营一众甜妹里很有特色，但是摇滚、烟嗓女歌手其实很多。许靖韵音色里也很有金属感，所以其实放在女歌手里两个人音色特色程度差不多。

处理：希林娜依高=许靖韵&>陈芳语。这个其实就是很多人说的唱商，很多人也说是玄学，确实不好量化。刨除机能和技巧的限制，希林娜依高和许靖韵都可以根据不同的音乐变换唱法和处理，处理也都很细腻，咬字也都比较舒服，都比较能打动人。其实我觉得许靖韵更好一点点，因为技巧和音色应用更克制。不过这都是个人审美。

我个人觉得许靖韵是三个人里综合能力最强的。兼具音域广，音色有个性，处理细腻，又可以驾驭各种风格。

许靖韵14首最好听翻唱（/原唱)混剪 【主观】_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili?

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三个人的原创说实话，半斤八两，都是口水歌。

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