3月10日晚18:30

　　《一槌定音》欄目播出之後，

　　引發了紛紛議論。

　　其中第三組藏品中出現了

　　朱乃正水墨山水斗方

　　朱乃正水墨山水介紹

　　這是一個神奇的節目

　　儘管該節目中

　　使用的朱先生作品圖片

　　未經知識產權持有者授權，

　　但爲了弘揚朱先生的藝術，

　　朱乃正藝術研究中心選擇轉發消息，

　　並保留追究侵權責任的權利。

　　然而

　　事情並沒有想象中那麼簡單

　　視頻中大段旁白

　　竟和朱乃正藝術研究中心微信公衆號

　　幾年前發表的仇盛的

　　題爲“天光瀲灩：朱乃正水墨畫中的探索精神”

　　一文中的一大段

　　高度重合

　　該旁白在原作者仇盛不知情的情況下，使用了《天光瀲灩：朱乃正水墨畫中的探索精神》中的大段文章。

　　其中出現多幅朱乃正作品圖片，中國美術館館藏作品有之，絕大部分作品圖片使用版權存疑。

　　以下爲原作者文章

　　其中紅色部分

　　是視頻中旁白的

　　全部內容

　　幾乎

　　100％

　　雷同？？重合？？抄襲？？

　　（可能只是一個巧合，如果你相信的話）

　　“天光瀲灩：朱乃正水墨畫中的探索精神”

　　作者：仇盛 2015年2月3日

　　發佈於微信公衆號【朱乃正藝術研究】

　　在朱乃正先生一生創作的作品中，最先走入公衆視野的是他氣勢磅礴的油畫作品諸如《金色季節》、《青海長雲》、《國魂·屈原頌》等早已得到美術界的認可和推崇。但他在水墨畫上的探索在曹星原於2012年策劃的《黑白東西：朱乃正藝術思行研究展》之前雖有介紹但仍知者不多。 朱先生雖受西式藝術科班教育，但其素日以書法作爲日課、以水墨聊以自娛，從未放棄對中國傳統藝術的的薪傳與探索。早在上世紀八十年代，吳冠中先生曾撰文寫到：“油畫家朱乃正揮起水墨來，這是探索者的尋常工作，是中國畫家最易發現的中西方藝術間的通途”。作爲朱先生探索創作的水墨畫，在一定程度上成爲朱先生融匯中西方藝術的“敲門磚”。縱觀朱先生創作的水墨畫，其筆下的山水已不是傳統意義上皴勾點染出的程式化視覺畫面，而是帶有西方造型習慣卻又飽含中國筆墨韻味的“浟湙瀲灩，浮天無岸”之景象。“天光瀲灩”呈現的是朱先生水墨山水中別具一格的審美享受，也是其水墨畫探索過程中所獲得的視覺效果。

　　朱乃正先生曾在《從藝自敘》中說：“凡作水墨，既無對傳統水墨畫之明確師承，又絕非具體時空與名山勝水之描寫，而是以單純而豐富之水墨變化，以行雲流水之姿，抒寫胸中墨夢。”從上文中可以解讀出：首先，朱乃正先生所作水墨畫，不是對傳統水墨所追求的一章一法出之有據的嚴恪順從，也並非一味地拘泥於摹古。朱乃正先生雖臨摹八大山人與惲南田的水墨作品，但他對這些作品的臨摹不是簡單意義上的好奇，而是研究傳統審美的特點，和欣賞表現習慣的同時來感受八大山人在黑白兩色之間所達到的強烈表現力。在朱先生臨摹的八大山人作品中，筆力恣肆放縱，圓潤中帶蒼勁，清逸中含粗狂，在墨色中卻透露出輝芒。其次，朱先生所做水墨畫並非是對客觀對象的刻意描繪，而是在畫面中進一步追求“造境”的藝術語言。他在畫中營造境界曾自陳心得：“餘作水墨山水，全在顯現胸中之塊壘。既無定則，又不知師承，更非名山大川之寫照，蓋出於自然造化之天機。不論工寫，皆取法於無法。尺幅中，宏微均由筆端調使。更不喜畫非自然人爲之物，如亭臺樓閣、小橋流水人家，諸如此類點綴，實有礙意境之深邃純淨。此見或執偏頗，然此乃餘心造妙境之源。有識者，今世後來，可當鑑之。”所以，在朱先生的水墨畫中可看出其對“造境”觀念的實踐與探索。第三，“以行雲流水之姿，抒寫胸中墨夢”是朱先生以書法的意趣寫入畫面之中，並非簡單程式地皴皴劃劃。朱先生充分發揮了書法用筆的長處，中鋒、側鋒、順鋒、逆鋒，頓筆、戰筆、飛白，疾徐遲鈍、波磔迥護，這所有筆法，都富於表現力地運用在畫面上。正是因爲朱先生在書法基本功上遊刃有餘，才使得在其創作水墨畫時書法用筆自然地流出筆端。

　　然而

　　事情依舊沒有結束

　　專家的文學素養堪憂

　　“王式廓”還是“王式廊”？

　　視頻中的專家

　　脫口而出王式廊

　　著名畫家王式廓

　　不是

　　“王式廊”

　　！！！！！！

　　汗顏......

　　“王式廓”還是“王式廊”？

　　無獨有偶

　　這臺節目的另一位發言人

　　竟然把

　　“疏可跑馬，密不透風”

　　說成

　　“密可跑馬”

　　怎麼跑？

　　“密可跑馬”？

　　因爲侵犯朱乃正知識產權

　　因爲剽竊仇盛文章

　　因爲念錯著名畫家名字

　　朱乃正藝術研究中心

　　決定發聲：

　　希望

　　全體文化界

　　建立真正的審稿機制

　　查重本身是個不嚴謹的審覈標準

　　但節目團隊連查重都沒查一下

　　不禁令人......