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或者真的要亲自到达冰岛当地，才能理解《渺小》的伟大之处。

今年国庆，三石就去了趟冰岛，在离开首度雷克雅未克，飞去德国柏林的路上，重新听了一遍田馥甄在2013年发表、在冰岛拍摄视觉的《渺小》，转而对田馥甄她这张旧专，有了新的认知。

可以说，《渺小》专辑放低自我的姿态，是田馥甄以个人名义发表过的四张专辑中，传达意念最「大爱」的一张。

四年前，三石粗略地听《渺小》全碟，觉得在部分偏欧式摇滚的编曲中，鼓击的部分有显得粗糙的质感，便没多听几遍，就搁置这张专辑了。

现在听来，那些「糙」点，正是《渺小》专辑的闪光点之一。

与《To Hebe》、《My Love》以及《日常》相比较，《渺小》的音乐概念呈现得更为细节，框架更加庞大。

《To Hebe》、《My Love》、《日常》都是以音乐大主题的「横切面」为表现手段，比如「田馥甄的音乐喜好之十个横切面」，构成了《To Hebe》；「爱的十种形态」，这是《My Love》；「田小姐的日常十面」，是《日常》的呈现姿态。

唯独《渺小》，专辑上、下半场五五分，形成了「大我」与「小我」的对峙，看似矛盾，实则和谐共生。

《渺小》前五首歌曲以摇滚挂帅，借由不同的曲风和主题，说明田馥甄看待自己与世界的独特观念。

除了《渺小》点题唱小我与大世界的辩证思考之外，《终身大事》也一反常态，表达了歌者对这个花花世界的爱：谁说结婚生子才是终身大事，时刻关怀生活与世界，也该是人类的终身大事。

专辑后半段则渐渐深入内心深处，与大家分享感性纠结的抒情故事，并期盼有共鸣的听众得以被安慰鼓励。

曲序上先是一连三首刻意排在一起的情歌《这个人已经与我无关》、《你就不要想起我》及《无常》，想要表达在爱情之前，每个人都会有的反复纠结矛盾冲突，理智与不理智互相纠缠，洒脱与执念彼此较劲的真实心理状态。

到结尾两首《爱著爱著就永远》和《口袋的温度》，大世界、小自我的矛盾，已通通被和解。

三石最喜欢这张专辑的歌就是《爱著爱著就永远》，也是在四年后，才忽然又惊觉《口袋的温度》是很喜欢的才女陈小霞作曲来著。

听这张专辑的文字概念统筹施人诚老师讲，当初在收到《爱著爱著就永远》的demo时，听旋律已经很喜欢张简君伟作曲的这首歌，副歌处「哎哟哎哟哒啦啦」一句哼唱，是施老师一定要填词人徐世珍保留的咬字，于是有了#爱著爱著就永远#这简单又治愈的金句产生了。

《渺小》中十首歌有温暖、有自省、有歇斯底里、还有自我解闷，从天地万物到渺小自身，这样的视角和表达，是要你当真去亲自站在冰岛的茫茫大自然中，才能切身有的体会。

至于前文提到，三石曾嫌弃的部分单曲在器乐部分的「糙」，反而成了专辑的润色剂，自然而然流露完美中的不完美，达到了听者在听觉之外的想像空间。

像是单曲《渺小》、《矛盾》中低碎的鼓击，《这个人已经与我无关》中闲散的钢琴触法，《你就不要想起我》田小姐愤怒的喊唱，还有《爱著爱著就永远》的简单感动，全都不哗众取宠、自然呈现生活的气味。

当然，田馥甄与音乐团队埋藏在《渺小》中的小惊喜还有很多，尤其她对王菲的执念，在专辑里有多次呈现。

《无常》是一首全新的创作，但在1996年王菲发行《浮躁》专辑时，王菲作词作曲的开篇第一曲，也是命名为《无常》。田馥甄的《无常》中，还有一句歌词唱到#哪里还找得到当时月亮#，也会令人想起王菲在1999年发行的歌曲《当时的月亮》。

《你快乐未必我快乐》的曲目名称已经很明显了，毕竟王菲唱过《你快乐 ( 所以我快乐 ) 》。

《不醉不会》虽未明确在文字上和王菲产生关联，但作词者是王菲的御用作词人——林夕，编曲中英伦吉他和电气化的处理手法，又不由得令人回想起王菲在1997年唱过的《闷》。

看来田小姐对王天后的喜爱，真不是一星半点。

此外，周耀辉+林夕+黄伟文，这三大香港填词人集体出现在《渺小》中，在笔触方面，也给田馥甄增添了不同以往的文字咀嚼意味。

有一天三石忙到快午夜时分，才坐地铁回家，听著《口袋的温度》：

辉煌的城市闪著刺眼的光 / 水泥钢筋玻璃的冰山 / 没有表情的人们从不同方向 / 各自带著心事 / 赶往那各自的不同方向

身体里在忙碌了一天之后的疲乏，就在这几句带著暖意的文字中，舒缓了紧绷的筋骨。

并没有想到，爱上《渺小》这张专辑，居然是在它发行了四年之后。

冰岛很棒，三石还会再去，也许下一次，听著《渺小》专辑当环岛自驾的BGM，还会产生新的对生活的想法吧。

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