贾樟柯导演的《江湖儿女》在戛纳的口碑不错，国内上映票房会很好吗？
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我们在中国网路上面，经常能够看到，无数中国影迷和观众不停嘲笑，中国大银幕上缺少反应现实，反应民族文化，反应社会黑暗的电影，远远不如欧美日韩，不如印度等等。
其实，中国不是没有反应现实的艺术电影，相反数量非常之多。张艺谋，陈凯歌等第五代大导演不提。2000年到2012年，贾樟柯、娄烨、王小帅等第六代导演，艺术电影导演的全盛期。2012年后，第六代导演放慢了步伐。
中国艺术电影基本是新导演拍摄，艺术片因为受到限制，没有大投资，新导演只能以文艺片试水，作品包括：《白日焰火》《心迷宫》《百鸟朝凤》《失孤》《路边野餐》《长江图》《黑处有什么》《罗曼蒂克消亡史》《八月》《不成问题的问题》《老兽》等等。
看到上面片单，相信便能够明白问题了，中国艺术片票房为什么不高？
上述中国艺术片全部都有一个共性，昏暗的画面，缓慢的节奏，没有全明星阵容，故事剧情都是上世纪中国农村，或者中国城市普通人生活，显得晦涩无聊，票房如果能爆反而奇怪。中国艺术片投资太小，明星太少，宣传太低，文艺片确实太过文艺，自然不受市场欢迎。近几年，中国艺术片票房比较高的，其实又都有迹可循，大概有著以下两点。
一是这些电影从内容上打动中国观众某个点，于是在市场上小范围爆发。
比如《冈仁波齐》的宗教信仰，《二十二》的民族苦难，《心迷宫》的质量优秀等等。
二是适度的商业化，这些艺术片已经更偏向商业化了。这些艺术片已经有很大投资，参演全明星阵容，制作远比寻常艺术片要「好看」得多。这些艺术片除了剧情反应的故事，与商业电影毫无二致。
比如：陈可辛导演的《亲爱的》，主演有黄渤、赵薇、张译、郝蕾、佟大为等全明星阵容，结合社会人贩子问题，冲击到中国观众认同，票房高达6亿。
管虎导演的《老炮儿》，主冯小刚，许晴和张涵予等。还启用流量明星李易峰，吴亦凡。故事老一辈流氓老去，在当下社会的格格不入挣扎中缅怀，票房高达8亿以上。
冯小刚导演的《芳华》，参演演员中生代实力派黄轩，长镜头的战争场面，结合60后的老一辈的青春爱情回忆，票房超过10亿。
所以，结合来看，《江湖儿女》更像上面哪两种艺术电影。很明显是后者，《江湖儿女》有全明星阵容，主演包括廖凡，赵涛、冯小刚、徐峥、张译等等。所以票房超过《山河故人》，难度并不太大。
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贾樟柯十年间5部作品全部入围戛纳，被国内媒体戏称为「戛纳亲儿子」。然《江湖儿女》较量《小偷家族》，同为双子座的贾樟柯不敌是枝裕和。任性的戛纳让你永远猜不出它的最终获奖名单，但是，贾樟柯用他持续的创作告诉大家：女主角=赵涛。
有人的地方就有江湖，有贾樟柯的电影，就有赵涛。
5月11日（法国当地时间），贾科长携夫人赵涛信心满满地带著最新作品《江湖儿女》征战戛纳，凭借唯一入围主竞赛单元的华语电影向金棕榈奖杯进攻，然全程陪跑，虽一路呼声不断，但最终铩羽而归。
失望固然有之，但生活仍将继续。此时，能够及时给予贾樟柯安慰的唯有他的妻子赵涛了吧。
话说，赵涛此次仍然担纲贾樟柯败北作品《江湖儿女》的女主角，这似乎已经成为约定俗称的习惯。那么，赵涛之于贾樟柯是创作灵感的缪斯？还是现实中相互扶持的妻子？亦或是事业上不可缺少的搭档？透过科长的镜头，或许我们能够寻找到答案。
从《站台》开始的缘分
贾樟柯与赵涛的缘分是从贾科长第二部长片《站台》开始的。科长因处女作《小武》在国际上获得大奖，得到了一定的物质奖励，手里有了余钱，于是打算去太原师范学院为自己的《站台》挑个学生做女演员，没想到最终却挑中了一名舞蹈老师，也就是我们今天的女主角赵涛，缘分有时候就是这么神奇。从此，贾樟柯开启了每部作品必有赵涛的时代。
赵涛到底是一个什么样子的人？贾樟柯眼中的她又是怎样的呢？
在贾樟柯2000年以后的作品中，赵涛饰演过《站台》里的尹瑞娟，《任逍遥》里的巧巧，《世界》里的赵小桃，和《三峡好人》中的沈红，《二十四城记》里的厂花，还有《天注定》中的小玉，《山河故人》里的沈涛，以及刚刚在戛纳亮相的《江湖儿女》中的巧巧等。虽然角色一直在变化，但内在却又有一种横亘不变的东西存在。
就像很多人评价贾樟柯的作品一样，贾科长一直对时代变迁下的小人物的命运这个主题情有独钟。所以，虽然他尝试过不同的类型和题材，但主题大多雷同。作为贾樟柯作品中的不变元素，赵涛也同样尝试了不同的角色，但始终千人一面，一直以正派而又内心良善、坚韧的形象示人，这也让我们看到了贾樟柯对赵涛的定位。
「它们来自我全部的生活经验。每个人都无法挣脱生活，背后都有人际关系的关联。」这是贾樟柯对于自己作品故事元素出处的回答，即他作品的内容源于生活和现实经验。那么可以这么说，有关于赵涛所饰演的角色，同样是贾樟柯对她现实的印象表达。
《世界》是贾樟柯根据赵涛曾经的现实经历所改编的一部电影，赵涛在其中饰演在世界公园给游人表演的赵小桃。她平凡而又坚韧，孤寂却不随波逐流，远看和芸芸众生并无二致，细究却让人看到她美好的品质，表现出在这个飞速变化，物欲横流的时代，总有一些人在坚守一些什么，就像赵小桃这个再普通不过的女孩，一直在坚守著再平凡不过的良善。这个形象和品质在赵涛饰演的贾科长的作品中重复出现。这也在一定程度上印证了赵涛在贾樟柯心中的模样。
赵涛于贾樟柯而言到底意味著什么？
在贾樟柯构建的电影语境里，我们可以感受到他对那种坚守江湖道义、兄弟情义、男女感情的人发自内心的欣赏和怜惜，以及为那些在这个大染缸似的社会里，因为无法妥协而势必沦为边缘人、注定被牺牲的残酷结局而难过。贾樟柯早期的作品中，如《小山回家》、《小武》以及《世界》等，虽然对此种现象抱有愤慨却缺少站出来公开指责控诉的勇气。
最终，他还是鼓起勇气，从一种变迁的「文明」里停下脚步，退回了野蛮的「江湖」世界，重拾起江湖的侠义。他的勇气来自哪里？
2011年，赵涛和贾樟柯宣布结婚，2013年《天注定》上映。这部电影终于打破了贾樟柯作品中以往对社会不公的妥协和无奈，不回应、不招架只描述的态度，而是选择了奋起反抗。这是赵涛给了他并不是一个人在战斗的信号，并以小玉的姿态来代表贾樟柯向这个世界宣告：有些痛苦无法忍耐！
所以，赵涛之于贾樟柯意味著什么，不言而喻。
2008年，赵涛接受《羊城晚报》的采访时说：「导演从二十几岁开始拍电影，由于他的经历，由于他对电影美学看法的改变，由于他对历史和人性更深层面的理解，他已经越来越成熟。在那么多次合作中，我已经看到导演在电影方面的才华，那种艺术上的追求和先知先觉。或许从某种程度上来说，我现在对他的信任超过我对父母的信任。我不会对他的选择有任何犹豫。」赵涛说得一片坦诚。
赵涛给予贾樟柯足够的信任，让贾樟柯有勇气重新走进江湖。
在《山河故人》中，赵涛饰演的沈涛明丽而又善良，坚韧而又执拗，让人感觉有一种发自内心的骄傲和坚强，这种品格应该是贾樟柯在生活中对赵涛的认知，这种品质给了身为丈夫的贾科长一种可以无畏过去，不惧将来，情感有所依靠不怕坠落的温柔与力量。
贯穿有赵涛参与的贾科长的所有作品，妻子赵涛在身为导演的贾樟柯眼里，不论是在婚前还是婚后，其实一直都没有变过。
《江湖儿女》是贾樟柯近年来票房表现最好的作品，他可能将突破 7000 万，超过上一部作品《山河故人》 3000 多万的一倍。
这部电影讲的是什么故事呢？讲的就是赵涛饰演的一个姑娘和她的男朋友，黑帮老大廖凡饰演这个角色的一段爱情故事。
在各个打分平台上，无论是豆瓣还是微博大v都给出了很高的评价，超过八分。但是令人尴尬的是，贾樟柯最卖座的这部电影的票房都比不上同档期一部叫《黄金兄弟》的消耗情怀的作品。贾樟柯是在努力的将自己的电影变得更加商业化，但现实是观众还是院线都不太认可他的市场化的努力。
原因是，贾樟柯的电影中最多的元素是小城市小市民那些底层人的生活状态，这些人他们并不会去电影院看到贾樟柯的作品，他的大部分的受众依然聚集在一线观众身上。
《江湖儿女》格局比之前的作品会有变化，他有了大城市大同，还有了黑帮，但也只限于此。到了影片的后半段，赵涛去了三峡，他特别像三峡好人，回到了城市，它又特别像任逍遥。总之很多人说这部电影相当于构建了贾樟柯电影的电影宇宙。
当然无论是戛纳电影节受到的好评，还是其他都在证明，贾樟柯依然是中国讲中国故事最好的导演之一。评价一部电影的水准不能完全看票房的表现，还要看他的艺术成就和对电影是对进入中国这件事上留下的重大价值。
我们每年都能看到10亿以上的国产电影，甚至最好的超过了30亿和50亿，但是像贾樟柯这样的国产电影导演还真是不多，从这个角度上说，哪怕他的电影票房没有过亿，我们也应该为他鼓掌，庆幸拥有这样的时代记录者。
即使是那些能够游刃有余于商业和艺术之间的大导演，也会返璞归真的拍一些自己真正喜欢的，不那么迎合市场的作品，比如依然在威尼斯电影节获得很高评价的张艺谋的新电影《影》。
这才是电影艺术的另一层魅力，我们可以为钱工作，也可以为艺术工作，但如果你能同时获得艺术和钱的双重名声，那是再好不过了。
以上。
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