如同长久以来摆脱不掉的宿命，地下电影就是影像行动，导演投射电影，电影加诸在片里的主人翁上，而那套方法总归是唯心的公路之旅，寻找的事物往往是自己本身，这是和西方向外延伸截然不同的内敛传统，对于【路边野餐】那四十分钟的长镜头，令我触动的并非是那不间断，时时刻刻单一路线，往往居多时候呈现跟拍拉背，如鬼魂般跟随的模式，是陈升和成年后的卫卫一来一往，彼此交错的真实时间及情绪。

陈升在货车上听到的儿歌，让之后遇见已故太太的他，主动的为她哼起了儿歌，摊在众目睽睽的广场面目下的陈升，让我想起【小武】最后结尾，小武无能为力的蹲坐在地，接受现实的惩罚，陈升却能突破现实不开口唱歌的本性，在过世太太的面前实现有所改变，这场戏透过陈升发自内心的忏情歌，似乎也触动到著拉了卫卫和对其爱理不理的女子，女子终于接受那把卫卫勉强修好的风车，然后陈升和太太告别，卫卫也和女子告别，也许会发现，卫卫的风车，老太太的信物，陈升的录音带，是否如出一辙，陈升临行前猛然问起卫卫的名字，主观镜头却是留给观众，所叹的那口气一般：就像一场梦似的。而这场梦无论是谁，都仅是在做告别这同一件事。

【路边野餐】的主要人物，其实过去毕赣作品的老班底，片中省略了及多的故事源头，然而我相信那是某种程度上的自信，尤其在长镜头的显影下，那份演员间的默契和神态，确实可见其成果，不过也必须说那叨叨絮絮的诗句，是毕赣身为的九零后的文青气魄，自信之余往后势必得更多影像化的提醒，当贾樟柯的小武从【天注定】里死去到再不复见，【山河故人】正式向过去挥别，然而边陲的力量，中国当代永远不会缺席，混杂阿比查邦，娄烨和侯孝贤气味的【路边野餐】年轻气盛，期待其日后更圆融的语言展开。