单从文艺片角度来看，地球最后的夜晚是什么样的水平？

从影片本身，不谈营销，评价地球最后的夜晚

差。可以说是一部非常「丢人现眼」的作品。它暴露了一些作为导演非常致命的问题。

我在看这部电影之前，对它的营销一无所知，只是奔著毕赣新片去的。依稀记得他「要改变电影史」的豪言壮语。

这部片子就像掉书袋。一会儿这个大师，一会儿另一个。不细说，也不想说什么「致敬」。对于真正的大师最好的致敬，就是不对其进行拙劣的模仿。何况毕赣是以诗人自称的导演。扪心自问，致敬是诗意的行为吗？看完这部片子我最怀念的就是《小茉莉》，这首儿歌比毕赣挤出来的任何一句台词任何一首诗都有诗意。《路边野餐》里粗糙的镜头感和粗糙的演技，很好地带来了年轻导演透气的感觉。而今这点感觉也消失殆尽。

前半部分抄塔可夫斯基抄的体无完肤，水滴，接吻的那个运镜（潜行者睡觉的那一段），火车的轰鸣（潜行者离开妻子时爱人的哭泣），杯子被震掉（潜行者的女儿通过意念让杯子移动），后半部分跟那女的在旋转的房间里接吻（牺牲里的亚历山大跟修女玛利亚发生关系那段），前半部分整体结构跟塔可夫斯基的镜子如出一辙，后半部分整一胡扯淡，一群人说真的像梦境，那恐怕这个梦境也是精神分析学派化的梦境吧，即使如此恐怕也仅仅是用了弗洛伊德所归纳的几个特点，况且梦境的跳跃性，模糊性什么的也没表现出来。比毕赣更让人生气的是国内的一群文艺青年，多看看经典再来评价国内的阳痿文艺的耐性总是该有的吧。

我是在12月31日晚上看的这部电影。看完之后，有别于以往，我对电影内容并没有清晰的印象，而是不断回味著暧昧的氛围，仿佛自己做了一场梦。

确实，本片在叙事上是杂乱无章的。但它其实讲了个很简单的故事，一个男人重回故乡，追寻情人的足迹，然后在一家电影院睡著做了一场梦。具体不多赘述。导演将电影分为两部分，2D是现实，3D是梦境。这种叙事手法其实是带有导演强烈的个人意愿的，同时也是非常冒险的。因为这种叙事并不连贯，许多地方让人感到突兀和不解，这也是被大家诟病的地方。

开始，我也在想，这部电影的叙事不够连贯，连电影的基础要素都没有完成。但我不断回味电影里的那句话「梦是被遗忘的记忆。」我恍然大悟。这部电影就是一场梦。导演是刻意营造这种模糊、暧昧的氛围。梦里面的要素，其实可以和现实一一重叠。主角在梦里解开了他心里一个个的结。虽然等他醒来，面对的依然是残酷的现实，可至少这个梦是美满的。这种气氛又绝望又浪漫。正如毕赣导演接受采访时说，之所以用地球最后的夜晚这个名字，就是觉得这很符合电影的气质。所以导演刻意把时间线打乱，让一个简单的故事变得晦涩，带有各种意象。就是为了营造梦境的感觉。这种叙事方式就是导演内心对这个故事的最好诠释。也是个人意愿的强烈体现。

抛开叙事，我认为本片最优秀的地方在于它的视听语言。无论是构图、转场还是导演擅长的长镜头都值得琢磨一番。有很多场景令我印象深刻。例如，男女主角在草地上的缠绵，然后镜头往下移，一片墨绿色。还有，男主一个人在夜市行走，整个的色调偏蓝，让我想起了《银翼杀手2049》，他显得那么冷酷、不合群，又是如此的落寞。在音乐上，各种老年代的歌曲也是和故事背景相映衬，强化观众的代入感。这部电影夺下了第55届金马奖最佳摄影、最佳音效、最佳原创音乐三项奖项，毋庸置疑，是对它最好的肯定，也不用我多说什么了。

综上，《地球最后的夜晚》是导演刻意为之的，用杂乱的叙事手法和优美的镜头营造了一个迷幻、模糊的梦境。这可能就是毕赣的浪漫情怀吧。在我看来，《地球最后的夜晚》是一部合格的文艺片。同时，我也愿意坚持，它是一部优秀的文艺片。

有人评论提出了一些问题，我认为很对，想想觉得有必要补充一下。

叙事是本片被诟病最多的地方，这是无法回避的问题。导演太过于表现自己内心的情绪和想法，没有把控好讲故事的方式和节奏。这是硬伤，对观众来说也不太友好。所以，必须得承认，《地球最后的夜晚》没有讲好一个故事。它有不足之处，但并不是一无是处。我不认为，它是为了迎合大众而刻意制造的把戏。我相信这是导演的情怀。