單從文藝片角度來看，地球最後的夜晚是什麼樣的水平？

從影片本身，不談營銷，評價地球最後的夜晚

差。可以說是一部非常「丟人現眼」的作品。它暴露了一些作為導演非常致命的問題。

我在看這部電影之前，對它的營銷一無所知，只是奔著畢贛新片去的。依稀記得他「要改變電影史」的豪言壯語。

這部片子就像掉書袋。一會兒這個大師，一會兒另一個。不細說，也不想說什麼「致敬」。對於真正的大師最好的致敬，就是不對其進行拙劣的模仿。何況畢贛是以詩人自稱的導演。捫心自問，致敬是詩意的行為嗎？看完這部片子我最懷唸的就是《小茉莉》，這首兒歌比畢贛擠出來的任何一句臺詞任何一首詩都有詩意。《路邊野餐》裏粗糙的鏡頭感和粗糙的演技，很好地帶來了年輕導演透氣的感覺。而今這點感覺也消失殆盡。

前半部分抄塔可夫斯基抄的體無完膚，水滴，接吻的那個運鏡（潛行者睡覺的那一段），火車的轟鳴（潛行者離開妻子時愛人的哭泣），杯子被震掉（潛行者的女兒通過意念讓杯子移動），後半部分跟那女的在旋轉的房間裏接吻（犧牲裏的亞歷山大跟修女瑪利亞發生關係那段），前半部分整體結構跟塔可夫斯基的鏡子如出一轍，後半部分整一胡扯淡，一羣人說真的像夢境，那恐怕這個夢境也是精神分析學派化的夢境吧，即使如此恐怕也僅僅是用了弗洛伊德所歸納的幾個特點，況且夢境的跳躍性，模糊性什麼的也沒表現出來。比畢贛更讓人生氣的是國內的一羣文藝青年，多看看經典再來評價國內的陽痿文藝的耐性總是該有的吧。

我是在12月31日晚上看的這部電影。看完之後，有別於以往，我對電影內容並沒有清晰的印象，而是不斷回味著曖昧的氛圍，彷彿自己做了一場夢。

確實，本片在敘事上是雜亂無章的。但它其實講了個很簡單的故事，一個男人重回故鄉，追尋情人的足跡，然後在一家電影院睡著做了一場夢。具體不多贅述。導演將電影分為兩部分，2D是現實，3D是夢境。這種敘事手法其實是帶有導演強烈的個人意願的，同時也是非常冒險的。因為這種敘事並不連貫，許多地方讓人感到突兀和不解，這也是被大家詬病的地方。

開始，我也在想，這部電影的敘事不夠連貫，連電影的基礎要素都沒有完成。但我不斷回味電影裏的那句話「夢是被遺忘的記憶。」我恍然大悟。這部電影就是一場夢。導演是刻意營造這種模糊、曖昧的氛圍。夢裡面的要素，其實可以和現實一一重疊。主角在夢裡解開了他心裡一個個的結。雖然等他醒來，面對的依然是殘酷的現實，可至少這個夢是美滿的。這種氣氛又絕望又浪漫。正如畢贛導演接受採訪時說，之所以用地球最後的夜晚這個名字，就是覺得這很符合電影的氣質。所以導演刻意把時間線打亂，讓一個簡單的故事變得晦澀，帶有各種意象。就是為了營造夢境的感覺。這種敘事方式就是導演內心對這個故事的最好詮釋。也是個人意願的強烈體現。

拋開敘事，我認為本片最優秀的地方在於它的視聽語言。無論是構圖、轉場還是導演擅長的長鏡頭都值得琢磨一番。有很多場景令我印象深刻。例如，男女主角在草地上的纏綿，然後鏡頭往下移，一片墨綠色。還有，男主一個人在夜市行走，整個的色調偏藍，讓我想起了《銀翼殺手2049》，他顯得那麼冷酷、不合羣，又是如此的落寞。在音樂上，各種老年代的歌曲也是和故事背景相映襯，強化觀眾的代入感。這部電影奪下了第55屆金馬獎最佳攝影、最佳音效、最佳原創音樂三項獎項，毋庸置疑，是對它最好的肯定，也不用我多說什麼了。

綜上，《地球最後的夜晚》是導演刻意為之的，用雜亂的敘事手法和優美的鏡頭營造了一個迷幻、模糊的夢境。這可能就是畢贛的浪漫情懷吧。在我看來，《地球最後的夜晚》是一部合格的文藝片。同時，我也願意堅持，它是一部優秀的文藝片。

有人評論提出了一些問題，我認為很對，想想覺得有必要補充一下。

敘事是本片被詬病最多的地方，這是無法迴避的問題。導演太過於表現自己內心的情緒和想法，沒有把控好講故事的方式和節奏。這是硬傷，對觀眾來說也不太友好。所以，必須得承認，《地球最後的夜晚》沒有講好一個故事。它有不足之處，但並不是一無是處。我不認為，它是為了迎合大眾而刻意製造的把戲。我相信這是導演的情懷。