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还记得第一次在香港国际电影节看《路边野餐》，已经是夜晚十一点的场次了。已经看了一天电影的我十分疲惫，但看完之后却浑身通泰，好像吃了大还丹，体力满格恢复。

简单来说，相比较一般中国电影的写实主义的风格，毕赣感性而意识流的迷离影像风格，成为一种讲述「梦境」的新语言。

在艺术上，创造新语言是很难的，这是毕赣的特别之处。

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路边野餐确实让人觉得生活就是这样，而不是小时代那种日子

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因为真的很装逼呀，贵州王家卫，凯里侯孝贤，塔可夫斯基，不是白叫的。但是真的是有天赋，有自己的想法和鲜明的影像风格。有可能成为下一个王家卫的就是他了。

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中国当下娱乐圈浮躁大环境使得娱乐圈从业者（投资方，演员，电影出品公司）对稀缺的有才气的新创作者无比看中。一时间所有资源，创意团队向他靠拢。娱乐从业者对好作品的期望太高，诉求过猛。

娱乐圈涌进的热钱给毕赣以及电影投资方造成压力，以及中国娱乐圈已经形成的「至少大家自认为的成熟商业运营模式」，使得投资方对商业运营模式过于自信，导演在大量投资成本下也背负很大票房压力。不得不过分商业宣传。

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因为是一个有天分的年轻人

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处女长片《路边野餐》，是让他名声大噪的开始！

迷幻、梦境、魔幻，在很多文艺片都很常见，例如《长江图》，《瑞士军刀男》！

但是真正让人眼前一亮的是影片中43分钟的长镜头，一镜到底。以说这样的长镜头打破了以往人们对于电影视听语言的的常识，电影讲求蒙太奇的手法，通过对不同的画面进行剪辑拼接，去除多余的画面，或隐喻或直接讲述一个故事。但是这样的一镜到底的长镜头，打破了这种传统，43分钟的长镜头，中间不需要剪辑拼接，不需要太多修饰，就我个人目前所知的电影中是没有这样的先例的！正是毕赣这种敢于打破传统规则的常识，让他的处女长片《路边野餐》获奖无数，在国内也渐渐声名鹊起！

当然他能这么火，也离不开新片《地球最后的夜晚》的宣发！在各大平台上成功的宣传，让他个人也再火了一次！

（以上全部都是个人见解，如有错误，请谅解！）

前作《路边野餐》个人非常喜欢，所以这部《地球最后的夜晚》个人还是蛮期待的，已经买好下午五点的票了！！！作为单身狗提前规避跨年情侣（手动滑稽）

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相比于大骂《地球最后的夜晚》的「小镇青年」，我觉得毕赣的狂热粉丝们的言论才真正让人刷新三观。最早只是说这是小众文艺导演里最重要最不可估量的，说欧洲三大电影节迟早有他的一席之地。到了后来就成了把贾樟柯、张艺谋他们这些中国第六代、第五代远远甩在后面的人，什么一点不输大卫林奇之类，和塔可夫斯基、阿巴斯之类并排座位……什么中国能拥有毕赣这样的导演是中国的荣幸……到了后来又看到说毕赣是发明了长镜头的人，他之前的电影都是蒙太奇都是剪辑出来的，我看现在只差说毕赣是发明电影的人了。要是真这样，那么你只要不喜欢毕赣就一定是电影艺术的门外汉了。

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