前言

送別本是敘述一件事情，但是寫好送別也要用好情、景二字。處理好情和景的融合以符合整首詩的立意，是詩詞創作的章法安排。 同時在具體每一句或每一聯的情景描寫中，句法、字法的應用也能顯示作者的功力。

清代著名詩人袁枚在《隨園詩話·卷六》中感慨：

凡作詩，寫景易，言情難。何也？景從外來，目之所觸，留心便得；情從心出，非有一種芬芳悱惻之懷，便不能哀感頑豔。

沈德潛在《唐詩別裁》中則認爲沒有那麼玄乎：”寫景而離情自見。“

敘述送別這件事的過程中，如果能做好情景交融以抒發作者感受並引起讀者的共鳴，就是好作品。老街列舉幾首古人優秀的送別詩，看看古人是怎麼做到的，有興趣的朋友可以順便練習幾首交流。

一、詩經裏的送別詩

早在詩經裏就有好幾首以送別爲主題的作品，如《燕燕》、《渭陽》、《崧高》、《烝民》、《韓奕》等。幾首詩各有特色，老街就簡單聊一聊前兩首。

1、《國風·邶風·燕燕》

燕燕于飛，差池其羽。之子于歸，遠送於野。瞻望弗及，泣涕如雨。

燕燕于飛，頡之頏之。之子于歸，遠於將之。瞻望弗及，佇立以泣。

燕燕于飛，下上其音。之子于歸，遠送於南。瞻望弗及，實勞我心。

仲氏任只，其心塞淵。終溫且惠，淑慎其身。先君之思，以勖寡人。

這首詩前三章以燕子起興：燕燕于飛，差池其羽，這是送別詩常用的以寫景起句。中二句是敘事：之子于歸，遠送於野。後兩句是抒情：瞻望弗及，泣涕如雨。眺望遠方，眼力不及人遠，只剩下送行之人泣涕如雨。

《燕燕》在中國詩史地位極高，被清朝的漁洋山人王士禛《帶經堂詩話》推舉爲"萬古送別之祖"。宋代許顗《彥周詩話》中讚歎爲"真可以泣鬼神!"

《燕燕》的寫景、敘事、抒情安排妥貼，章法清晰，又以樂景反襯哀情，深婉可誦 。

2、《渭陽》

我送舅氏，曰至渭陽。何以贈之？路車乘黃。

我送舅氏，悠悠我思。何以贈之？瓊瑰玉佩。

相比較《燕燕》來說，雖然兩首詩都寫了送別場景，但《渭陽》是一首簡單的敘事抒情詩，比起《燕燕》的藝術價值就低得多。

前兩句（我送舅氏，曰至渭陽）總讓老街想起那首小時候特別熟悉的《送別》歌：送君送到大路旁，君的恩情永不忘......

二、漢朝蘇李送別詩

南朝蕭統《文選》裏記錄了多首蘇李送別詩，蘇武和李陵兩個人落難匈奴，相互結交爲友。蘇武雖然不幸，但是還能夠回國，李陵卻有家不能回。臨別之際二人互相唱和以表達不捨之情。

注："蘇李詩"一般被認爲是東漢文人假託蘇李之名所作，並非作於西漢。

1、《與蘇武詩·攜手上河梁 》

攜手上河梁，遊子暮何之。徘徊蹊路側，悢悢不能辭。

行人難久留，各言長相思。安知非日月，弦望自有時。

努力崇明德，皓首以爲期。

這首和《渭陽》相似，也是一首不側重寫景的敘事抒情詩，前四句地點、人物、時間、動作、感情一一道來。第5、6句敘述臨別時相互贈言，內容就是結尾四句對於未來的期待：安知非日月，弦望自有時。努力崇明德，皓首以爲期。

那首叫做《送別》的歌結尾處也是這樣寫的：

送君送到江水邊，知心話兒說不完，風裏浪裏你行船，我持梭標望君還。

梁啓超根據劉勰、鍾嶸的評論只提李陵而不及蘇武，判斷蘇李送別詩不是一個時期的作品。大家可以比較一下古詩十九首，詩風有些相似。老街就只說這一首吧。

三、魏晉南北朝送別詩

老街列舉兩首挺有代表性的南北朝絕句。常常有人說絕句一定是近體詩，下面可以看到，絕句早在隋朝以前就有了，何遜《相送》就是一首古體絕句。

另外齊樑永明體其實就是早期的近體詩，這首庾信《重別周尚書》是一首格律嚴謹的近體絕句，所以不能說格律詩只有唐朝纔有。

1、何遜《相送》

客心已百念，孤遊重千里。江暗雨欲來，浪白風初起。

何遜《相送》首2句抒情，後兩句以寫景收尾。

2、庾信《重別周尚書》

陽關萬里道，不見一人歸。惟有河邊雁，秋來南向飛。

庾信《重別周尚書》似乎偏重於”離情和望歸“，而不是送別。整首詩相對更加高妙，側重寫景，但是情在景中。 這首詩沈德潛在《唐詩別裁》中說過：”寫景而離情自見。“王國維也講過：“昔人論詩,有景語情語之別,不知一切景語皆情語也。”

注:第二句夾議論，萬里與一人對比突出一個”空“字，襯托後兩句的南飛雁。唐李商隱有句：萬里雲羅一雁飛，一句內有對比，一句寫盡整首《重別周尚書》。

四、唐詩中的送別

1、王維絕句《送元二使安西》前寫景後抒情

說送別詩怎能少了王維的這首《渭城曲》呢？

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青楊柳新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

清代徐增《而庵說唐詩》評價：

人皆知此詩後二句妙，而不知虧煞前二句提頓得好。此詩之妙只是一個真，真則能動人。後維偶於路旁，聞人唱詩，爲之落淚。

前二句寫景絕妙，輕塵暗藏”行塵“，楊柳暗藏”折柳“，加上”客舍“一詞，自然令人聯想到暗藏的”送別“之意。

後兩句抒情，不像《與蘇武詩》中相約後會有期：安知非日月，弦望自有時。而是用曲筆寫真情：勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。這一首和《詩經·燕燕》一樣，以樂景反襯哀情。

這首絕句2、3句失黏，王維寧肯失黏也不把1、2句顛倒，可見一二句之妙，第一句寫行塵（行人的馬塵），第二句寫折柳（送別），顛倒不得。

2、五律《送杜少府之任蜀州》少景多情

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。

海內存知己，天涯若比鄰。無爲在歧路，兒女共沾巾。

這也是一首著名的送別詩，第一聯對仗（首句押韻因此韻腳平平相對），第二聯不對仗，被稱爲偷春體。

第一聯寫景，但是景色闊大，想象多於眼中所見，這是虛境不是實境。後三聯都是抒情。

3、李白《送孟浩然之廣陵》情景交融

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

後兩句寫景，前兩句敘事多用實詞，都是華麗的意象：黃鶴樓、煙花三月、揚州。通篇情景交融而成。

五、宋詞中的送別

1、辛棄疾《鷓鴣天 送人》

唱徹《陽關》淚未乾，功名餘事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨雲埋一半山。

今古恨，幾千般，只應離合是悲歡？江頭未是風波惡，別有人間行路難！

前四句敘事寫景，後四句抒情，其中下闕第四、五句用雙關語：江頭未是風波惡，別有人間行路難！

2、周邦彥《蘭陵王 柳》

柳陰直，煙裏絲絲弄碧。隋堤上，曾見幾番。拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客？長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖。回頭迢遞便數驛，望人在天北。

悽惻，恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裏，淚暗滴。

這首詞的章法複雜極了，是宋詞中的絕品之一。充分體現了周邦彥詞善於勾勒、時空交錯、曲折迴環的特點。

全詞首段寫景， 以“柳”起興，是作者離開時在隋堤上所見的柳色，馬上又回憶起從前自己送人的情形，然後又轉回現實中：長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

第二段寫別時的感想，又開始回憶：閒尋舊蹤跡.....又回到現實：愁一箭風快.....

第三段寫別後的愁懷：悽惻，恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。然後又開始回憶：念月榭攜手，露橋聞笛。又回來：沉思前事，似夢裏，淚暗滴。

這首詞從實入虛 ，從虛入實，有眼前景有記憶中的景，實虛相間，情景交融 。

《蘭陵王 柳》不同其他的送別詞，整篇更多寫了自己的離情別緒，夾帶了作者當年客中送客的回憶：曾見幾番，拂水飄綿送行色 。

結束語

送別詩有夫妻之別、親友之別、同僚之別、過客之別。有的不提名字；有的提到被送之人的名字，例如李白”聞道龍標過五溪“；有的寫出送人的名字如：不及汪倫送我情。

有的偏重於敘事，如《渭陽》；有的偏重於寫景，情在景中，如李白《送孟浩然之廣陵》；有的偏重於寫情，如王勃 《送杜少府之任蜀州》；有的前兩句寫景後兩句抒情，如王維《渭城曲》；有的前兩句抒情，後兩句以景收，例如何遜《相送》。

老街練筆時也寫過幾首送別詩，錄入幾首歡迎詩友們交流指正：

1、絕句·別

楊柳東風日日春，明朝俱是異鄉人。鷓鴣聲裏斜陽外，一客瀟湘一客秦。

2、《南鄉子-歲歲短長亭 》 @ 老街味道

歲歲短長亭，守得春來忽又行。脈脈誰知江上柳，盈盈，魂作楊花淚作萍。

小別亦傷情，況是千山萬水橫。灑遍鄉愁今夜雨，聲聲，倚枕篷窗夢裏聽。