“年輕漂亮能走多遠?”

（一）

最近想上熱搜只要憑一句話，#AI修復#。

AI修復的香港女星羣像，終於讓人看清了她們的美貌。美貌之外被着重觀看的還有她們的氣質和妝容。

AI修復的大小S合照，讓這兩位可愛女人的少女時代被看得更清。小S標緻又清麗，以前她想演聶小倩，覺得自己像王祖賢，是誰說不行！彼時大S的氣質就很突出了。

還有AI修復的章子怡的舊照，她當時24歲，爲可口可樂拍廣告，簡單的劉海加吊帶背心就可以青春無敵。

從這也能看出，我們對女星的容顏有多熱衷。AI還原的不止是照片，填補的還是人們對美的好奇心。

以她們的人生軌跡來看，大抵都是感謝美貌的吧？但章子怡其實有不太一樣的答案。在《妻子的浪漫旅行》裏，一行人談天說地接着問到她，那你害怕變老和變醜嗎？

章子怡風輕雲淡地說，“這個很簡單吧。因爲我所有的一切都不是靠年輕和漂亮得到的。”

她的回答提出了兩件事，第一年輕漂亮很好，但效力畢竟有限。第二，她是如何解決了那些年輕漂亮的“後憂”的？

（二）

同爲“謀女郎”的鞏俐，其實也說過一樣的話。

“我不覺得一個女孩子有了美貌之後就可以擁有一切，自己沒有一分能力的話，這個人很快會，怎麼說，會枯萎。”

兩個華語電影裏經歷風雨的影后，更是兩個在愛情和命運裏摔跤成長的女人，她們說的話，可信度極高不是嗎？

章子怡起初被相中，的確是因爲好看。《我的父親母親》裏她飾演淳樸勇敢的招娣，抱着一碗餃子在山坡上巴望着心上人，倔強得像棵草。在麥子裏奔跑的時候又像靈活的小鹿，那是不加任何矯飾的少女感。演員範疇裏，單單這份[靈氣]，就不止於好看了。

劇裏一場戲，劇情是她在上坡上跌了一跤摔破了碗，年輕的章子怡哭不出來，張藝謀帶着人都下去把她留在土坡上。那一瞬間的氛圍，讓她悟到了招娣的[孤立無援]。後來章子怡的“倔強”幾乎就這麼被每一位導演“利用”。

拍《臥虎藏龍》時李安會在片場給所有演員擁抱，唯獨不抱她，她覺得自己要做得更好才能得到那份肯定，劍削了手指就插刀雪裏止血。這份勁，正是玉嬌龍的精氣神，她飛檐走壁想跟江湖上所有厲害人物單挑，就像想得到李安一個認可的抱抱一樣。

光這份[犟]，就不是所有年輕人都有。

鞏俐更是了，被張藝謀選中出演《紅高粱》後，她結結實實挑了三個月的水，學習釀酒。拍《秋菊打官司》的時候和劉佩琪在村子裏僞裝真夫妻，學會了陝西話把老鄉都騙了。後來去拍《藝妓回憶錄》，一個拋扇子的鏡頭，她練了五個月接得精準無比，媚態橫生。

拍《周漁的火車》時導演孫周說：她好像沒有過人的天分，也沒有過人的體力，每天10個多小時泡在現場，疲憊不堪，但是鏡頭一打過去，又是光彩照人。這份成就之上的自勉，之於女人，之於男人，又何其強悍。

作爲女演員，她們遇到過那麼多提攜和優待的貴人。但作爲合演者，我們都可以替鞏俐和章子怡問心無愧地下結論：對得起導演、貴人、對手，纔是真的相互成就。

甚至之於張藝謀，去年的金馬獎上他憑藉《影》拿到了最佳導演，鞏俐作爲當屆評委會主席，坐在臺下與他遙相對望，平起平坐，欣慰不已。

年輕漂亮，容顏氣質，可能是她們的敲門磚。但後來的故事，都是一個人在戰役裏拼搏奮鬥，自傷自愈。

年輕漂亮的“後憂”，之於她們也有，但可以被解決。

因爲歸根究底，她們的本事，不是資源，不止人脈，不限容貌，也不拘泥於環境。

她們的本事是自身上成長出來的心智與演技。外物可以鬥轉星移，但這些本事總在她們懷裏。放到哪裏，都能再度生長。

《東京女子圖鑑》裏，女主角在自己的野心和現實裏徘徊了十幾年，最後覺得無論是名牌、事業、愛情還是婚姻，她那麼虛妄的渴求都是虛無縹緲，雙手去抓反而落空。

之於我們也是一樣。大家都會變老，一個個地開始有了真正意義上的人生難題；頭髮都會少，容貌也會老，高喊着的“世界屬於年輕人”的口號也會變成“這個世界不只有年輕人”。

一切都在變，優勢變成劣勢，劣勢變成優勢，只有武藝和本事比年輕漂亮牢靠。

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