豆瓣8.8、9.4、9.4、9.2，他用4年補上高分法劇的空缺

　　埃裏克羅尚來到了中國，和他的新劇，第四季的《傳奇辦公室》一起。

　　作爲那種最不容易討好的間諜劇，《傳奇辦公室》的一二三四季卻在豆瓣分別拿下8.8、9.4、9.4、9.2分，這部沒有大場面，沒有動作戲，甚至沒有什麼極度戲劇化情節的電視劇，憑藉對間諜們坐辦公室樣子的想象，爲一直被人忽視的法劇補上空缺。

　　《傳奇辦公室》劇照

　　對埃裏克羅尚和DGSE（法國對外安全局Direction Générale de la Sécurité Extérieure，也是劇中組織BDL的靈感來源）來說，“傳奇辦公室”都是一個迷人的晉升，這個設定是如此成功，以至於DGSE的同行——負責反恐和軍事情報的DGSI和DRM都有些嫉妒。

　　1989年，埃裏克羅尚的第一部故事片《沒有憐憫的世界》講述了一個烏托邦的故事，30多歲並無所事事的伊波，在那個已經虛無主義了的法國遇到了自己的摯愛。在這個影片中，羅尚浪漫地講述了伊波一生的理想，和他的理想破滅的過程。

　　這部電影最終獲得了當年愷撒獎的最佳處女作，和當年威尼斯電影節的評審團特別獎，併成爲法國“後新浪潮”電影代表傑作之一。這之後，羅尚鏡頭下的人物，開始成爲人們談論歷史、地緣政治和世界現狀的一種方式。

　　《沒有憐憫的世界》電影海報

　　埃裏克羅尚認爲，創造東西是孤獨的，“雖然電影是集體的結果，但當你製作一部電影，尤其是所謂的‘作家電影’時，你必須獨自寫作、糾正、承擔和思考”。

　　只有一件事是肯定的，想象力是一種驅動力，而埃裏克羅尚並不害怕失去靈感——他有足夠多的想象力，天分，使他能看到美麗的事物，也能看到災難，比如，羅尚舉例，坐在飛機上，他會止不住地幻想事故發生之後的樣子。“總之”，羅尚說，“這就是痛苦，但這也是我講故事的原因。”

　　攝影丨林輝

　　埃裏克羅尚

　　法國導演、編劇、製片人。1961年2月24日出生於巴黎，1980-1983年進修於法國高等電影研究學院。1989年創作了電影《沒有憐憫的世界》，獲1989年愷撒獎最佳處女作、最佳男新人兩項大獎，並於1989年獲得威尼斯電影節評審團特別獎，成爲法國“後新浪潮”電影代表傑作之一。自2013年，羅尚開始劇情片《傳奇辦公室》的創作，該劇四季在豆瓣分別拿下8.8、9.4、9.4、9.2分。這是他第二次來到中國。

　　Q -《北京青年》週刊

　　A - 埃裏克羅尚

　　Q：你是在什麼狀態下創作的《傳奇辦公室》？那時你處於人生的什麼階段，心情如何?創作它使你的人生髮生了怎樣的變化？

　　A：這部電視劇是從2015年開始拍的，我當時人生還可以，沒什麼問題（笑）。當然這部作品帶給我很大的變化。首先是工作量很大，這導致我並不能好好的享受生活。

　　Q：你是如何瞭解、構思情報局的故事的？

　　A：我當然不能要求特勤局告訴我他們的祕密，所以我讀了很多文章，看到了很多故事，這年頭你可以在網上找到任何東西，如果我想知道FSB特工使用什麼武器，我就上網去查，哪怕它們不是真的，也會看起來很像事實，這纔是最重要的：看起來像事實。另外，如果你把自己放在特工的位置上，試着那樣去思考，你也會變得可信。比如現在我告訴你，你必須離開家去上班，並百分之百地確定你沒有被跟蹤，但同時，你不能表現出你想知道你是否被跟蹤了，那你就會想出一些辦法，比如看看櫥窗裏的倒影，比如除非有一個很好的理由（比如一個巨大的噪音）否則絕對不要轉身，你會“發明”出你自己的技術的。

　　Q：你之前寫道，“傳奇辦公室”是“撒謊專業人士間的真實故事，所以它無比迷人”，你覺得爲什麼謊言和“操控”可以如此吸引我們？

　　A：我相信謊言，我認爲外表的面具纔是人類的真實。我們都經歷過對某人撒謊並害怕被抓住這件事，我們會試圖推敲每個詞，試圖在某種程度上掩蓋事實，我們都在不同程度地做着相同的事情，但這些人是被僱來做這件事的，這是他們的工作。這種行動、緊張和懸念的混合是非常浪漫的。在一個場景中，人們追逐的是寶藏，或者含有祕密的公文包，希區柯克說，公文包可能是空的，可誰在乎呢？重要的是人們認爲裏面有東西。我們不需要問人們是否相信我們的公文包，我們可以自由地講故事。

　　《傳奇辦公室》劇照

　　Q：對於一些導演來說，被電影擊中的那個瞬間會非常浪漫，電影“一下子擊中你”大概是什麼時候？

　　A：我一直非常熱愛電影，但我真的看過太多電影了，我自己都說不清楚看的數量，應該就是在這個漫長的過程中潛移默化產生的一個感覺，沒有一個具體的時間點。

　　Q：在你的審美慢慢建立起來的時候，你有特別迷戀的導演或者影片嗎？

　　A：我年輕的時候特別喜歡七十年代的美國電影，很欣賞科波拉那樣的導演。在我看來這些電影都非常深刻地展示了當時真正的社會狀況，並且是以一種非常強有力的方式呈現出來的。

　　Q：你怎麼評價《沒有憐憫的世界》的主人公伊波？你覺得影片之外，他有機會去擁有一個快樂的生活嗎？

　　A：伊波這個角色其實誕生在一個比較特殊的時期，那時正好是前蘇聯解散了，法國這邊的年輕人就不太注重於意識形態這件事了，他們更傾向於個人意識的表達。伊波這個角色就是在這個時期產生的一個典型的青年人形象，他的享樂代表了那個時代。我刻畫的這個人物就是想告訴大家，這種形象是當時社會的現實需要，大家需要去回看、去重視。我覺得他在影片之外是可以找到幸福的，因爲這個形象其實還是一個非常聰明的人物（笑），他會主動去追求自己想要的東西，追求一個沒有烏托邦幻象的現實，所以我覺得他會找到自己的幸福生活。

　　Q：事實上現在很多年輕人都在羨慕伊波那種對社會的準則不予理睬，只追求自身的快樂的觀點，你怎麼看待這種價值觀？

　　A：我認爲這是一個非常自然的現象，因爲關注自身之外的問題常常不能給自己帶來幸福和快樂，所以我們會更希望關注於自身，這非常自然。

　　Q：作爲一個創作者，你對哪些主題飽含熱情？《愛國者》《傳奇辦公室》這樣宏大的主題，和《沒有憐憫的世界》這樣對普通人生活的關注，哪一種更會打動你？

　　A：我個人是比較傾向於宏觀的主題，我很想創作出脫離法國這個典型社會形象的作品，我希望它們能夠囊括當今世界一個總觀的社會現象，而不單單只是法國內部的社會問題。

　　Q：你每天會花多長時間看新聞？

　　A：我個人是不在電視上看新聞的，一般會看報紙、雜誌之類的，但是每天都會看。我不是經常談政治的人，但我很關注社會現象，也是一個比較現實的人。

　　Q：你會想要通過電影來推動這件事嗎？

　　A：我會這麼做，但我不會創作一部電影去非常詳細地指出大家不要怎麼做，而是會通過一種表現現實的方式，真心誠意的爲大家展現出這些信息。

　　Q：2019年，你想身處一個怎樣的世界？

　　A：我是以一種非常樂觀的態度來看到2019年的，雖說現在的世界局勢非常緊張，好像一觸即發，但我覺得我們能夠共同尋求到解決的方案。

　　Q：2019年，如果可以選擇跟世界上的任何一個人度過一天的話，你會選誰、如何度過?

　　A：對於我來說，今天的這個世界是沒有憐憫的（笑）。可能會選擇我那些已故的朋友們，非常希望能再跟他們共度一天。我很懷念他們。