总第

一三〇六

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香港「黄简艺术工作室」出品──

书法二级课程「笔势」

第二十四集｜横竖的复合笔势（4）

什么是包裹？

｜笔记｜

L2-24 横竖的复合笔势

我在二级课程第九课（

链接

）中介绍过传为欧阳询的《三十六法》，这篇文章提到「包裹」有五种不同的情况：「

谓如『园』、『圃』打圈之类四围 包裹也；『尚』、『向』，上包下；『幽』、『凶』，下包上；『匮』、『匡』， 左包右；『旬』、『匈』，右包左之类是也。

」

这里涉及五个笔势，原本是五个部首，五个字。四面包围的是「囗」字，本义是四面围绕的一块地方，这不是「口」。上包下这个字是「冂」(jiong1)，意思是郊外。下包上是「凵」(qian3)，本义是嘴巴张开。左包右是「匚」(fang1)，指古代一些放东西的方形器物，如柜子。右包左这个「勹」字就是「包」的本字，发音也念 bao1。在书法中，这五个部首就是五个笔势，中间是四面包，旁边的都是三面包，网开一面。

其中有两个笔势我已经讲过了，这就是右包左和上包下。右包左是钩裹势，上包下是钩裹化势。

一、右包左，上包下

《玉堂禁经》讲解「

页

」字时这样说：「

此状上画平勒而仰收，其次暗筑而憿锋左右，谓之钩裹......

」这里「憿」通「激」，就是快速的意思，以前讲过。

我来解释一下，「页」字第一横是「平勒而仰收」，「平勒」是「永」字八法第二笔，用尖锋趯，而「仰收」就是向上收笔，这是小圈动作。接下来「其次暗筑而憿锋左右」，

「暗筑」是起笔和上一笔粘连，然后快速地左右两竖，这就是「谓之钩裹」。

这「页」字没写完，我先不讲下去，这里用黄色表现的框架，唐人称它为钩裹，上包下。「页」字本来第一笔是横，第二笔是一啄，现在这一啄和下面的竖笔连写了。

《阴符经》中也有这样的例子，如「白」的框架，第一笔啄不是独立分写的，而是和左边的竖笔连写的，这样写出来的框架，就是上包下的钩裹化势。如果你单独写一啄，那就是另外的笔势了。

又如「自己」的「自」，如果一啄和左竖连写，那框架就是钩裹化势。如果一啄分出来单独写，那笔势的分法就不同了。

还有一点要注意：

钩裹势也好，它的化势也好，都有一个钩，或者趯。如果整个笔势没有包括任何钩趯，就不是钩裹势，只是竖笔势。

「趯」是「永」字八法第四笔，需要先踆锋，写起来比较慢，多用于真书和行书。草书中往往用钩，你看这两个草字，外面的框架都是钩裹势，最后都是用钩的。

王羲之《初月帖》的「月」 字，也明显有钩，跟索靖《月仪帖》的写法非常相近。

像这个「英」字的中间，就是竖笔势，因为它没有一个钩或趯，所以不是钩裹势。

二、下包上：玉函势

下包上作为书法笔势，叫做玉函势。「函」是放东西的盒子。玉函势是一个专称，如果没有这个专称，那就是竖笔势一开半，抬笔一次。

这是日本古籍《紫薇字样》中对玉函势的说明，它说「一名回抱向上」，当时有这样的名称。

如果你查字典，「凵」是一个部首，这个三角形跟他是同部首的，音 qu1，「△」也是放东西的器具，《说文解字》说用柳条编成，古代用来盛饭。在书法中可以看为是玉函势的一个化势。

《阴符经》中有四个「阴」字，其中三个最后一个笔势就是玉函化势，简单地说就是玉函。《阴符经》第一行第一个「阴」字，下面纸张破损，但从其他三个「阴」字可以推测到它的写法。《阴符经》你写熟了，破损地方原来是什么样的，慢慢就可以估计出来了。

这是张旭写的「矣」字，上面是玉函，《阴符经》中也有一个「矣」字，破损了，从残迹来推断，应该是这样的，这也是玉函。

我们知道，只有横竖笔画的字，不容易生动，如果改为斜线条，就比较有姿态。

王羲之《东方朔画赞》中的「阴」字最后的玉函势，三笔都采用了斜线条，看起来就比较活泼。

这个写法王羲之也不是凭空想出来的，早在隶书中已经有这样的安排，如「垂」、「去」，所以影响到后来的书法家，如褚遂良、柳公权都有这样的处理。

三、左包右

左包右就是这个「匚」 字。本意是盛放东西的柜子。

它当做一个书法笔势没有专称，为什么呢？

以「区」字为例，「匚」是拆开写的。

行草书中「匚」的上面一横和中间三个「口」 组合，剩下「匚」的左竖和下面一横，组合为另一个复合笔势。

这样一来，把「匚」字的比划拆开了，它就不成为一个单独的笔势。

在真书中，如褚遂良和柳公权，也是这样处理的。

有时候会先写「匚」字的左边一竖，然后再写右边的笔画，如「臣」字。

其实是把整个字变成了一个四开的竖笔势。

「匚」字上下两横，也拆开和其他笔画组合。

王羲之、智永等写「臣」字，都是这样取势的。没有人，把「匚」字写完才写中间笔画。「匚」字在这里就拆成了三笔，一个竖，两个横笔。

在行书中我们可以更清楚地看到使转，

如这个「临」字。左边也是「臣」字。竖笔势的组成非常清晰，真书的写法就来之于此。

在历史上，真书是最晚产生的，它综合了隶书、草书和行书的一些特点。

其他的变化还有，如「匡」字也是「匚」部。这个字本来全部笔画都是横竖，很容易写得呆板。怎样能加一个斜线条呢？智永把上面的一横改成一点，效果马上就不同了。

简言之：

「匚」字经常拆开和其他笔画组成笔势。

单独写一个「匚」字，是奋笔势一开半，抬笔一次，没有专称。

四、什么是「围」

现在讲解「囗」。注意这个字不是口。在真书中，往往「囗」写得大点，「口」写得小点。「口」是人 的嘴巴，「囗」是一块地方。「口」字中间没有其他笔画，所以可一次过写出来。

如王羲之这个「口」，竖笔势两开，抬笔。「囗」是古字，现在很少单独用了。中间往往还有其他笔画，如「国」「囚」等字。所以「囗」 无法一次过写成。

「囗」字在书法中称之为铁城势，鉄围势、平四角势等等。

《紫薇字样》说「一名四围包裹」。很明显这个名字来之于《三十六法》：「

谓如『园』、『圃』打圈 之类四围包裹也

」这句话。所谓铁城势，取像于古代的城墙。为了强调四面包「围」，我想鉄围势这个名称比较好。古代小说中常有「围得铁桶似的」这句话。

戈守智《汉溪书法通解》说：「

铁城之法，左竖与下画相连，以配右肩之势。

」他没有讲清楚左竖和下画怎样相连。

我们现在写鉄围势，下面一画是最后写的。

跟刚才「匚」字一样，把鉄围势拆开了。所以左竖和下横是两笔，是不连贯的，但在草书中， 围法不同。你看智永《真草千字文》的草书「因」。一个 「囗 」，用了左右相对的两个弧形。

所以在真书中，鉄围势实际上分解了。左、上、 右三面就是我们前面讲的钩裹化势。留下最后一横，要和中间那些笔画去组合。如果实在不能组合，那就只好单独算一个笔势。

草书就不同，像怀素这个写法。先写一竖，连上去然后写一个很大的圈，把其余三面围住。

通常来说，好像这个「田」字。草书中经常是由左右弧形写成「囗」，然后写中间笔画。但行书，

真书已经把「囗」字拆散。这个时候最后一横已经和中间的笔画另组笔势，就不能称为鉄围势了。

但有时候也有例外，敦煌写经残卷有一个作品，其中有两个「鼻」字，中间是「田」，左边就是通常的写法。右边「田」字的写法，是用了奋笔势，竖笔势各一开来围。可见古代也有在真书中用类似草书的方法，围出一个框架，然后写中间的十字。

书法取势，比依照笔顺写字宽容度大得多，这就可以造成很多艺术变化。

这里有个理论问题，《三十六法》说「

谓如『园』、『圃』打圈之类四围包裹也。

」所谓「打圈」，不是真正的圆圈。因为我们知道，书法中写一个圆圈会遇到绞锋问题。所以通常是分为两个半圈，也就是两个内向圈来写的。

智永这种圈法，就是用两个内向圈组成包围。但写起来手腕左右来回幅度很大。

王羲之的围法不同，他用一小竖加上大半圈，应该说比智永还高明，更适合人的手腕。即写出来了包围，手腕来回又比较少。

其实跟写钩裹势很相近，各位可以试一下。

到了真书中，只要稍微拉成直线，钩裹化势就写出来了。

这就叫八仙过海，各显神通。神通还是有高低之分的，读帖时配合书空。你就可以比较智永和王羲之技法的不同。

谢谢各位。

本节要点：

五种包裹：上下左右中。

钩裹、钩裹化势、玉函、铁围。

左包右没有专称的原因。

复习思考：

皇象《急就章》「匈」字，包括几个笔势？

第一个行书「同」字，有什么笔势？

第二个草书「同」字，你怎样分笔势？

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「黄简讲书法」

二级课程｜笔法

（点击标题即可观看视频内容）

01、

笔势——古人的「势」是什么？印刷体有「势」吗？

02、

笔势专讲：为什么你写的字不叫书法？

03、

一个「点」，原来有这么多种「笔势」！

04、

简单一「点」，你能写出几种笔势？

05、

书法十三势：你知道这套「笔势」系统吗？

06、

王羲之：什么是「斜画紧结」、「横画宽结」？

07、

「二王」系统高度精确的笔法体系，超乎你想像！

08、

捺的笔势：柳叶势怎么写？「战行」是什么笔法？

09、

五势——张旭笔势系统的重点

10、

转折处——古人都用哪些「笔势」？（钩裹势和钩努势）

11、

「使转」如何催生「笔势」？（衮笔势的本质）

12、

什么是「使转」的「使」？——钟繇与王羲之的差异

13、

王羲之如何快写？伟大的「笔势」高手！

14、

张旭的创举：历史上唯一的「二王」书法系统

15、

王羲之、褚遂良的「点」，你为什么写不出来？

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「两点水」化势：龙爪、羊角、铁铃、布棋...

17、

三点水，六笔势：古人是怎么写好的？

18、

四点联排：有哪些笔势？怎么写？

19、

笔顺与笔势：书法为什么与写字不同？

20、

「点」法31种笔势——古人如何灵活运用？

21、

张旭秘传「五势」，揭示「使转」本质

22、

搞懂「笔势」的关键，是要清楚如何「使转」

23、

「草字头」蕴含了哪些笔势和化势？

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