總第

一三〇六

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書法二級課程「筆勢」

第二十四集｜橫豎的複合筆勢（4）

什麼是包裹？

｜筆記｜

L2-24 橫豎的複合筆勢

我在二級課程第九課（

鏈接

）中介紹過傳為歐陽詢的《三十六法》，這篇文章提到「包裹」有五種不同的情況：「

謂如『園』、『圃』打圈之類四圍 包裹也；『尚』、『向』，上包下；『幽』、『兇』，下包上；『匱』、『匡』， 左包右；『旬』、『匈』，右包左之類是也。

」

這裏涉及五個筆勢，原本是五個部首，五個字。四面包圍的是「囗」字，本義是四面圍繞的一塊地方，這不是「口」。上包下這個字是「冂」(jiong1)，意思是郊外。下包上是「凵」(qian3)，本義是嘴巴張開。左包右是「匚」(fang1)，指古代一些放東西的方形器物，如櫃子。右包左這個「勹」字就是「包」的本字，發音也念 bao1。在書法中，這五個部首就是五個筆勢，中間是四面包，旁邊的都是三麵包，網開一面。

其中有兩個筆勢我已經講過了，這就是右包左和上包下。右包左是鉤裹勢，上包下是鉤裹化勢。

一、右包左，上包下

《玉堂禁經》講解「

頁

」字時這樣說：「

此狀上畫平勒而仰收，其次暗築而憿鋒左右，謂之鉤裹......

」這裏「憿」通「激」，就是快速的意思，以前講過。

我來解釋一下，「頁」字第一橫是「平勒而仰收」，「平勒」是「永」字八法第二筆，用尖鋒趯，而「仰收」就是向上收筆，這是小圈動作。接下來「其次暗築而憿鋒左右」，

「暗築」是起筆和上一筆粘連，然後快速地左右兩豎，這就是「謂之鉤裹」。

這「頁」字沒寫完，我先不講下去，這裏用黃色表現的框架，唐人稱它為鉤裹，上包下。「頁」字本來第一筆是橫，第二筆是一啄，現在這一啄和下面的豎筆連寫了。

《陰符經》中也有這樣的例子，如「白」的框架，第一筆啄不是獨立分寫的，而是和左邊的豎筆連寫的，這樣寫出來的框架，就是上包下的鉤裹化勢。如果你單獨寫一啄，那就是另外的筆勢了。

又如「自己」的「自」，如果一啄和左豎連寫，那框架就是鉤裹化勢。如果一啄分出來單獨寫，那筆勢的分法就不同了。

還有一點要注意：

鉤裹勢也好，它的化勢也好，都有一個鉤，或者趯。如果整個筆勢沒有包括任何鉤趯，就不是鉤裹勢，只是豎筆勢。

「趯」是「永」字八法第四筆，需要先踆鋒，寫起來比較慢，多用於真書和行書。草書中往往用鉤，你看這兩個草字，外面的框架都是鉤裹勢，最後都是用鉤的。

王羲之《初月帖》的「月」 字，也明顯有鉤，跟索靖《月儀帖》的寫法非常相近。

像這個「英」字的中間，就是豎筆勢，因為它沒有一個鉤或趯，所以不是鉤裹勢。

二、下包上：玉函勢

下包上作為書法筆勢，叫做玉函勢。「函」是放東西的盒子。玉函勢是一個專稱，如果沒有這個專稱，那就是豎筆勢一開半，抬筆一次。

這是日本古籍《紫薇字樣》中對玉函勢的說明，它說「一名回抱向上」，當時有這樣的名稱。

如果你查字典，「凵」是一個部首，這個三角形跟他是同部首的，音 qu1，「△」也是放東西的器具，《說文解字》說用柳條編成，古代用來盛飯。在書法中可以看為是玉函勢的一個化勢。

《陰符經》中有四個「陰」字，其中三個最後一個筆勢就是玉函化勢，簡單地說就是玉函。《陰符經》第一行第一個「陰」字，下面紙張破損，但從其他三個「陰」字可以推測到它的寫法。《陰符經》你寫熟了，破損地方原來是什麼樣的，慢慢就可以估計出來了。

這是張旭寫的「矣」字，上面是玉函，《陰符經》中也有一個「矣」字，破損了，從殘跡來推斷，應該是這樣的，這也是玉函。

我們知道，只有橫豎筆畫的字，不容易生動，如果改為斜線條，就比較有姿態。

王羲之《東方朔畫贊》中的「陰」字最後的玉函勢，三筆都採用了斜線條，看起來就比較活潑。

這個寫法王羲之也不是憑空想出來的，早在隸書中已經有這樣的安排，如「垂」、「去」，所以影響到後來的書法家，如褚遂良、柳公權都有這樣的處理。

三、左包右

左包右就是這個「匚」 字。本意是盛放東西的櫃子。

它當做一個書法筆勢沒有專稱，為什麼呢？

以「區」字為例，「匚」是拆開寫的。

行草書中「匚」的上面一橫和中間三個「口」 組合，剩下「匚」的左豎和下面一橫，組合為另一個復合筆勢。

這樣一來，把「匚」字的比劃拆開了，它就不成為一個單獨的筆勢。

在真書中，如褚遂良和柳公權，也是這樣處理的。

有時候會先寫「匚」字的左邊一豎，然後再寫右邊的筆畫，如「臣」字。

其實是把整個字變成了一個四開的豎筆勢。

「匚」字上下兩橫，也拆開和其他筆畫組合。

王羲之、智永等寫「臣」字，都是這樣取勢的。沒有人，把「匚」字寫完才寫中間筆畫。「匚」字在這裡就拆成了三筆，一個豎，兩個橫筆。

在行書中我們可以更清楚地看到使轉，

如這個「臨」字。左邊也是「臣」字。豎筆勢的組成非常清晰，真書的寫法就來之於此。

在歷史上，真書是最晚產生的，它綜合了隸書、草書和行書的一些特點。

其他的變化還有，如「匡」字也是「匚」部。這個字本來全部筆畫都是橫豎，很容易寫得呆板。怎樣能加一個斜線條呢？智永把上面的一橫改成一點，效果馬上就不同了。

簡言之：

「匚」字經常拆開和其他筆畫組成筆勢。

單獨寫一個「匚」字，是奮筆勢一開半，抬筆一次，沒有專稱。

四、什麼是「圍」

現在講解「囗」。注意這個字不是口。在真書中，往往「囗」寫得大點，「口」寫得小點。「口」是人 的嘴巴，「囗」是一塊地方。「口」字中間沒有其他筆畫，所以可一次過寫出來。

如王羲之這個「口」，豎筆勢兩開，抬筆。「囗」是古字，現在很少單獨用了。中間往往還有其他筆畫，如「國」「囚」等字。所以「囗」 無法一次過寫成。

「囗」字在書法中稱之為鐵城勢，鉄圍勢、平四角勢等等。

《紫薇字樣》說「一名四圍包裹」。很明顯這個名字來之於《三十六法》：「

謂如『園』、『圃』打圈 之類四圍包裹也

」這句話。所謂鐵城勢，取像於古代的城墻。為了強調四麵包「圍」，我想鉄圍勢這個名稱比較好。古代小說中常有「圍得鐵桶似的」這句話。

戈守智《漢溪書法通解》說：「

鐵城之法，左豎與下畫相連，以配右肩之勢。

」他沒有講清楚左豎和下畫怎樣相連。

我們現在寫鉄圍勢，下面一畫是最後寫的。

跟剛才「匚」字一樣，把鉄圍勢拆開了。所以左豎和下橫是兩筆，是不連貫的，但在草書中， 圍法不同。你看智永《真草千字文》的草書「因」。一個 「囗 」，用了左右相對的兩個弧形。

所以在真書中，鉄圍勢實際上分解了。左、上、 右三面就是我們前面講的鉤裹化勢。留下最後一橫，要和中間那些筆畫去組合。如果實在不能組合，那就只好單獨算一個筆勢。

草書就不同，像懷素這個寫法。先寫一豎，連上去然後寫一個很大的圈，把其餘三面圍住。

通常來說，好像這個「田」字。草書中經常是由左右弧形寫成「囗」，然後寫中間筆畫。但行書，

真書已經把「囗」字拆散。這個時候最後一橫已經和中間的筆畫另組筆勢，就不能稱為鉄圍勢了。

但有時候也有例外，敦煌寫經殘卷有一個作品，其中有兩個「鼻」字，中間是「田」，左邊就是通常的寫法。右邊「田」字的寫法，是用了奮筆勢，豎筆勢各一開來圍。可見古代也有在真書中用類似草書的方法，圍出一個框架，然後寫中間的十字。

書法取勢，比依照筆順寫字寬容度大得多，這就可以造成很多藝術變化。

這裡有個理論問題，《三十六法》說「

謂如『園』、『圃』打圈之類四圍包裹也。

」所謂「打圈」，不是真正的圓圈。因為我們知道，書法中寫一個圓圈會遇到絞鋒問題。所以通常是分為兩個半圈，也就是兩個內向圈來寫的。

智永這種圈法，就是用兩個內向圈組成包圍。但寫起來手腕左右來回幅度很大。

王羲之的圍法不同，他用一小豎加上大半圈，應該說比智永還高明，更適合人的手腕。即寫出來了包圍，手腕來回又比較少。

其實跟寫鉤裹勢很相近，各位可以試一下。

到了真書中，只要稍微拉成直線，鉤裹化勢就寫出來了。

這就叫八仙過海，各顯神通。神通還是有高低之分的，讀帖時配合書空。你就可以比較智永和王羲之技法的不同。

謝謝各位。

本節要點：

五種包裹：上下左右中。

鉤裹、鉤裹化勢、玉函、鐵圍。

左包右沒有專稱的原因。

複習思考：

皇象《急就章》「匈」字，包括幾個筆勢？

第一個行書「同」字，有什麼筆勢？

第二個草書「同」字，你怎樣分筆勢？

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「黃簡講書法」

二級課程｜筆法

（點擊標題即可觀看視頻內容）

01、

筆勢——古人的「勢」是什麼？印刷體有「勢」嗎？

02、

筆勢專講：為什麼你寫的字不叫書法？

03、

一個「點」，原來有這麼多種「筆勢」！

04、

簡單一「點」，你能寫出幾種筆勢？

05、

書法十三勢：你知道這套「筆勢」系統嗎？

06、

王羲之：什麼是「斜畫緊結」、「橫畫寬結」？

07、

「二王」系統高度精確的筆法體系，超乎你想像！

08、

捺的筆勢：柳葉勢怎麼寫？「戰行」是什麼筆法？

09、

五勢——張旭筆勢系統的重點

10、

轉折處——古人都用哪些「筆勢」？（鉤裹勢和鉤努勢）

11、

「使轉」如何催生「筆勢」？（袞筆勢的本質）

12、

什麼是「使轉」的「使」？——鍾繇與王羲之的差異

13、

王羲之如何快寫？偉大的「筆勢」高手！

14、

張旭的創舉：歷史上唯一的「二王」書法系統

15、

王羲之、褚遂良的「點」，你為什麼寫不出來？

16、

「兩點水」化勢：龍爪、羊角、鐵鈴、布棋...

17、

三點水，六筆勢：古人是怎麼寫好的？

18、

四點聯排：有哪些筆勢？怎麼寫？

19、

筆順與筆勢：書法為什麼與寫字不同？

20、

「點」法31種筆勢——古人如何靈活運用？

21、

張旭祕傳「五勢」，揭示「使轉」本質

22、

搞懂「筆勢」的關鍵，是要清楚如何「使轉」

23、

「草字頭」蘊含了哪些筆勢和化勢？

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