戛納不給畢贛頒獎是有原因的
?2018年年末，《地球最後的夜晚》在海外戛納亮相，之後又出現在金馬電影節上，一時讓許多國人興奮。畢贛也因為這部片子一炮而紅，還未上映，已經被各大娛樂公司包裝，出席各類娛樂活動，比如在去年最受關注的脫口秀節目「吐槽大會」。
電影在戛納電影節獲得了「一個關注大獎」提名，繼而又在金馬電影節上獲得了最佳導演的提名，其實真的來看這部電影，拿到的獎不過是些攝影配樂，真正重要的劇情、導演、演員相關獎項都沒有拿到。
電影一上映第一天迎來小高潮，許多人抱著看科幻片的心思去看，結果像是吃了一口翔。如果故事看明白也就不說啥了，許多人連故事都沒看懂。從滿心期待到惡評如潮，《地球最後的夜晚》上映十天影院就不給拍片了。
在一批偽文藝青年痛批中國觀眾水平低的時候，這些人是不是該思考一下，這部電影本身就沒那麼好，本身就有許多粗糙的地方。
作為一個普通觀眾，我當然不能以我個人的審美為衡量標準。可是在國內一眾人吹上天的同時，是否還意識到了這部電影其實壓根沒獲獎，僅僅提名而已。的確，電影的攝影配樂確實很美，但在我看完這部電影的時候，眩暈不知所以，當我看完豆瓣影評，再看一遍電影，才梳理得大概明白。
如果這個問題是我個人的問題，那可能我智商不夠，無話可說，但這部電影被打到六點多分，受到一大批觀眾嘲罵，還能是觀眾的問題嗎？
一部電影連故事都沒給觀眾講明白，根本談不上好電影。戛納沒有給他獎是有原因的，作為一個中國人還得看個兩三遍才明白，那麼外國人可想而知，第一次看完這部電影想必滿腦子黑人問號。
不過，有很多影迷說這是畢贛的風格，從《路邊野餐》到《秘密金魚》，他這部《地球最後的夜晚》不過是延續了一貫的風格而已。
我想說的是，一部電影當然有好評，有差評，有人看得懂，有人看不懂，這無可置疑。如果畢贛繼續像《路邊野餐》那樣，只是在電影節上亮亮相，然後回國後被一小眾粉絲吹捧吹捧，生活在自己的舒適圈，這無可厚非，這是畢贛的權力。
如果不是《地球最後的夜晚》，許多觀眾還不知道畢贛這個導演。問題就出在了這裡，畢贛讓不屬於他這個小圈子裡的觀眾看到了。
畢贛出席了這麼多商業活動，很多人認為他是要從文藝片導演轉型到商業片導演，或許他有這樣的意願，賺錢誰不想！可惜的是，一票觀眾捧著顆看科幻片的心進入電影院，被畢贛狠狠扇了一個耳光。無疑，單純的觀眾們都被畢贛騙了。
畢贛的粉絲可以狡辯說，畢贛沒有拿槍頂著觀眾腦袋看，可這個世界最可惡的不是明目張胆用槍頂腦袋，最可惡的是被一些看似善良敦厚的人欺騙。豆瓣打到六點多分，畢贛千萬別覺著委屈，畢竟一批觀眾吃了啞巴虧，總得有個發泄空間吧。
無論是畢贛有意轉型商業導演，還是被商業利用，對畢贛來說，其實都無關緊要。這部片子拿到了本不屬於他的斐然票房，他心滿意足了。可惜的是，不知畢贛作何感想，上帝給了他一次轉型機會，他沒有抓住，錯失良機。
文藝導演轉型商業導演不少，拍些文藝片在電影節一獲獎，就有一大批商人找上門來，面對金錢的誘惑當然少有人能把持的了。但有人成功有人失敗，有人把自己用文藝片賺來的「大師」美名用商業片糟蹋一空，也有人轉型之後再創輝煌。前者比如陳凱歌，後者比如寧浩。
與畢贛一同在戛納亮相的亞洲導演是枝裕和，憑藉《小偷家族》獲得了金棕櫚獎。這部電影當之無愧，觀者無不叫好，好電影誰看都好，無論是戛納評委，還是升斗小民。《小偷家族》相比於畢贛的《地球最後的夜晚》，後者差的真不是一星半點。千萬別和我說《地球最後的夜晚》故事有多棒，故事再棒，導演沒有傳遞給觀眾有什麼用？
讓我們看看是枝裕和的轉型之路。
是枝裕和的電影成長經歷和畢贛驚人的相像。當年他憑藉一部《無人知曉》展露戛納，回國後，他受到日本國人各種追捧。這很類似於當年畢贛的《路邊野餐》盛況。後來是枝裕和的《如父如子》同樣在戛納有所斬獲，這回類似於畢贛的《地球最後的夜晚》。
相比於《地球最後的夜晚》商業宣傳，《如父如子》宣傳更甚。當年該部電影出席各種娛樂活動，並且反覆把是枝裕和、福山雅治、戛納、合家歡這些關鍵詞熱炒，完全是強大的商業片宣傳陣容。可觀眾的反饋有《地球最後的夜晚》爛嗎？答案是否定的。結果證明，這部電影配得上龐大的宣傳。
畢贛錯過了轉型良機，一部《地球最後的夜晚》，觀眾對他失去了信任。不過一方面是畢贛的問題，另外一方面中國觀眾也應該反思，有時候是不是太單純了。中國觀眾喜歡跟著媒體宣傳風向走，個人的喜好完全被宣傳凌駕，沒有太多的自主權。電影這東西有時候還真不是在電影院娛樂娛樂那麼簡單，如果你平時沒有基本的電影素養，對中國這些參差不齊的導演有所了解，被騙到電影院吃翔，只能吃啞巴虧。
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