十首最治癒的德彪西樂曲：細雨流光入夢來
德彪西「靈」曲：治癒你的心
Heal Your Heart with Claude Debussy
常有朋友們問，工作壓力好大，聽哪些音樂可以減壓？可以輕鬆一下？今天就給大家講講，一種很減壓又有品位的音樂，比如，德彪西的印象派音樂。
——田藝苗
音樂治療是有科學依據的。
要了解它，我們先來看看人是如何聽音樂的。首先，音樂通過耳朵的傳音系統，傳遞到大腦皮層的聽覺中樞。左腦控制語言，負責閱讀、談話，觀察、初步記憶，右腦用來弄清物體的空間位置，捕捉動感和欣賞音樂。也就是說，語言和邏輯由左腦控制，感情和直覺由右腦控制。右腦中的阿米德拉是專門用來聽音樂的部位。
有些聲音我們很愛聽，像海浪的聲音、下雨的聲音、鳥鳴聲，都很美妙；有些聲音卻很怕聽，比如電鑽的聲音、勺子摩擦玻璃的聲音，會讓我們嘔吐甚至神經衰弱。為什麼呢？因為那些微風、海浪的聲音里發出1/F的力量頻譜，使人的大腦產生美妙的阿爾法波，給人良性刺激，獲得抽象的安慰感。據說在你心情愉悅的時候，大腦就會產生阿爾法波。
——田藝苗
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聽見色香味：德彪西與音樂減壓（下）
01
《月光》
如果不知道該聽什麼，聽德彪西准沒錯，既風雅又美妙，又現代又天然。貌似導演們也非常喜歡，《月光》在影視劇中的出沒頻率非常高：《贖罪》、《莉莉周》、《暮光之城》、《Frankie and Johnny》、《盜海豪情》、《東京奏鳴曲》、香奈兒廣告……
——田藝苗
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德彪西的
《月光》
（Clair de Lune），是德彪西獨特的個性逐漸進入成熟時期的過渡性作品。原屬從1890年開始寫作的鋼琴組曲《貝加莫組曲》（Suite Burgamasque）第三樂章，但作品實在太美了，以至人們常常將它單獨抽出演奏，久而久之，便忘了其真正出處。本曲是
很有表情的行板，9/8拍子。這是德彪西的鋼琴作品中最為大眾化的一首，美麗的旋律暗示了對月光的印象，甚弱和弦的反覆更加深了這一印象。接著速度輕快的琶音描寫了月光閃爍的皎潔色彩，彷彿置身於晴朗而幽靜的深夜氛圍之中。（@百度）
生活中誰都不願哀傷，但反映到藝術作品中它常常變成了一種美麗，這是一個奇怪的美學現象。
02
《水中倒影》
德彪西作品《水中倒影》，選自《意象集》。這是最能體現「印象主義」的音樂作品之一，如同印象派繪畫層層疊疊的細膩描繪，如同長時間注視景物看見它在光線中的奇異變化。
——田藝苗
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《水中倒影》
（Reflects dans L"eau）
是一篇用有聲之音寫出了無聲之寂靜的作品，參照著印象派畫人莫奈對園林池沼景色的寫生來聽它，也許有助於領略它的妙趣吧？但我們又會覺得，比起似乎不怎麼關注題材中的詩情詩意而看重捕捉眼前景物中的色。光、影的印象派繪畫來，德彪西的音樂顯然總是給我們更豐富的感受，更深沉的激動，更悠然不盡的回味。
該曲是德彪西於1905年所作的《意象》第一集中的第一曲。樂曲開始時，浮動的和弦猶如潺潺流水，中間的旋律預示著水中倒影；一系列滑音和弦象一陣柔和的微風，使水面泛起粼粼銀光。緩慢的主旋律在不斷變幻的和聲襯托中，纖細地刻划出水中倒影的清澈輪廓。
03
《亞麻色頭髮的少女》
亞麻色是一種發白的沙漠顏色，十分輕盈浪漫。有人問，音樂中可以聽出來亞麻色嗎？音樂中的音色確實是可以描繪顏色的，比如給你兩件樂器，長笛與大提琴。哪一件描繪亞麻色頭髮？哪一件黑頭髮？大部分樂友都會選長笛奏亞麻色，大提琴奏黑髮。聲音是有色彩感的，有溫度和重量。你覺得長笛裡面有亞麻色的輕盈，大提琴裡面有黑髮的濃厚。這裡有一種通感，或說聯覺。
——田藝苗
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德彪西的鋼琴小品
《亞麻色頭髮的少女》
（La Fille Aux Checeux De Lin），收錄在《前奏曲集》第一卷，作曲家用無限的溫柔凝望，寫下了印象派作品裡，一幕最美好的 風景。開滿白色石南花的山坡，圍繞著美麗的亞麻色頭髮的少女，芳香的氣味，是青春，是語言 無須敘述的——最寂靜的片刻。此首是德彪西在閱讀法國詩人勒孔特·德·里爾的同名詩因而得到靈感，樂曲風格甜美平靜，彷佛看到少女棕色且光亮如絲般的秀髮，輕緩飄拂。
04
《夢幻曲》
繽紛細微，飄渺不定，神經質般敏感，但純粹的感官體驗就不能深刻么？
——田藝苗
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《夢幻曲》
（Rêverie），大約作於1890年，旋律非常優美、嫵媚。那時德彪西還不到30歲，但已是相當出名了。
德彪西崇尚印象的瞬間交替和變幻，為了追求自由的色調對比，他把音樂中起最重要作用的和聲從邏輯功能聯繫中解放出來，從而獲得了更為大量的和聲色彩，包括他所偏愛的九和弦及其派生和弦；為了音樂的色彩，有時他會回到早期教堂音樂的那些有點古怪的古老調式上去，他還經常使用一種全音音階（也尤其愛用由全音階中各音組成的全音和弦），由此構築起他與眾不同的「夢幻世界」。（@庫客音樂）
05
《黃昏中的空氣與香味》
用音樂描繪味道，是德彪西的音樂非常擅長的。這首樂曲裡面，咣咣咣的和聲裡帶著水色，碎片式音型，搖曳的節奏，彙集成了那句詩：暗香浮動月黃昏。
——田藝苗
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德彪西
《黃昏中的空氣與香味》
（Les Sons et les Parfums tournent dans l"Air du Soir ）
來自法國詩人波德萊爾的《黃昏的和諧》：
「莖枝搖曳的時刻到了, 每朵花宛如香爐散放芬芳, 聲音與馨香在暮靄中回蕩著, 憂鬱的圓舞曲和慵懶的昏眩! 每朵花宛如香爐散放芬芳, 提琴顫顫, 恰似愁苦心兒, 憂鬱的圓舞曲和慵懶的昏眩！天空凄美得像一座大祭壇。」
（梁宗岱譯版）
德彪西的音樂追求自由的色彩、朦朧的意境以及微妙的氣氛, 因此, 色彩性的和聲遠遠勝過旋律, 每一個和弦作為獨立的色彩來使用，以體現音樂中的瞬間效果。不協和和弦的運用產生了新的音樂色，在朦朧的氣氛中表述作曲家轉瞬即逝的細膩而又微妙的感覺,
巴托克曾盛讚
德彪西為一切音樂家重建了和弦的感能。
（@豆丁）06
《雨中花園》
鋼琴作畫，音階似水，和聲如影。流光入夢來。
——田藝苗
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《雨中花園》
（Jardins sous la Pluie）
是德彪西鋼琴套曲《版畫集》的第三首，作於1903年。樂曲以兩首古老的法國民歌為素材，通過雨、雲、陽光、晴空的瞬息變幻。
在《雨中花園》中，德彪西充分發揮了和聲和色彩的作用，表現了天色由陰鬱而轉變為大放光明的色彩轉換過程，非常生動鮮活。它不是一幅「雨中花園」的靜止畫面，而是有著豐富的色調變化。這種變化的魅力越往後邊越強烈，很典型地表現出其印象派的音樂特徵。
07
《塔》
德彪西鋼琴曲《版畫集》中的《塔》，極似印尼的甘美蘭音樂。旋律來自東方的五聲音階，採用甘美蘭的聲部分層：核心音調層，裝飾音調層，節奏層與低音層。
——田藝苗
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在1889年在法國世博會上，德彪西第一次聽見甘美蘭。這種印尼音樂進入了他的印象派作品，或許這讓甘美蘭後來成為風靡世界的印尼音樂。甘美蘭由多種打擊樂與管弦樂合奏，非齊奏，也非歐洲式和聲對位。它的織體複雜，圍繞核心旋律作即興演奏，綿密又爽朗，音色如金色蜜糖。
《塔》
（Pagodes）的創作時期正值德彪西創作的黃金期，也是他作品的成熟期，印象主義風格在他的作品中已充分展現出來。
08
《月落荒寺》
德彪西的鋼琴曲《月落荒寺》。旋律碎片，流露中國風格，和聲透明而神秘，充分發揮鋼琴晶瑩剔透的現象力。
——田藝苗
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《月落荒寺》
（Et la Lune Descend sur le Temple qui F?t）是德彪西所作意境最空寂，譜符最稀疏，音響最弱遠的一首樂曲。
本曲速度極緩慢，節奏以二分音符為單位。純五度、平行三和弦、五聲性和弦、多利安密克索利底安洛克里安等中古調式、高音區及低音區的泛音振動，所有這些元素在鋼琴六個八度寬闊音域內散布開來，自然而然造就慘白清淡月色灑落空山荒寺之意境，既具東方色彩，又合高潔疏淡清雅空無的美學原則，在法國音樂中獨樹一幟。（@彈琴吧）
09
《牧神午後前奏曲》
馬拉美把音樂的聲色和節奏移植到詩歌中，這個想法打動了德彪西，於是他也開始用文學、繪畫的語彙來思考音樂。後來，德彪西根據馬拉美的詩歌《一個牧神的午後》譜寫了他的成名曲：《牧神午後前奏曲》。
——田藝苗
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夢幻般的交響詩
《牧神午後前奏曲》
（Prelude a l"Apres-midi d"un faune）是德彪西的第一部具有代表性的印象主義作品，可以認為，德彪西通過這一音詩而開創了一個新的時代，因而此曲被後人譽為"德彪西的第一顆管弦樂定時炸彈"
。樂曲的開始部分，簡單而無伴奏的長笛所吹出的旋律，彷彿是畫布上刻畫得十分分明的線條，它顯然是表現了詩人馬拉美筆下的牧神所吹奏的洋洋曲調。牧神親自吹奏的那懶洋洋而變化多端的旋律，很快就融入溫暖的天鵝絨般的圓號與木管聲中，以及一串淙淙流水般的豎琴聲中。樂隊的色彩纖麗而細膩，弦樂分聲部奏出輕輕顫動的震音。整個音樂使人感到波光粼粼，陽光明媚，暖氣襲人，微風吹拂，牧神昏昏欲睡，夢境消逝在稀薄的空氣之中。
10
《大海》
德彪西的《大海》被稱為「交響素描」，就是用交響樂隊來畫畫。怎麼畫呢？用精緻而變幻莫測的管弦樂色彩。先畫「黎明到中午的大海」，弦樂的震音描繪大海潮音，夜幕緩慢揭開，豎琴跌落海中，長笛音點燃了雲彩，定音鼓如深處滾動的海浪，圓號和英國管淡淡的曲調勾勒出遠處的水平線。
——田藝苗
德彪西非常喜歡海洋，他把自己對海的感受以音樂的形式表現，作曲靈感來自日本的浮世繪，譜寫出印象樂派最具代表的交響樂之一的
《大海》
（La Mer），同時作品也被稱為「三首交響素描」，宛如聲音的畫布，從聽覺看見德彪西鮮明的創作色彩。第一樂章：海上的黎明到中午
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海上的黎明從太陽升起曙光照亮黑暗的這一刻開始，各種管弦樂器、包括定音鼓層層疊疊地加入，顯現海面上漸漸恢復明亮。接著，由不同的樂器，長笛、小號、小提琴、法國號等等在各個段落為該幾個小節的主角，搭配其他伴奏表現海在光線下所呈現多變化的樣貌與生命力，然後中午日正當中是這一樂章的高潮結尾，全部大合奏一氣呵成完結。
第二樂章：海浪的遊戲
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海浪淺淺地在海表面上流動、前進，有時浪花捲出海面又沒入水中，經過一段時間的試探後，海浪大膽了起來，它開始翻出海平面，隨心所欲地乘風迭高，向前翻滾、疾馳，並享受大海的寬闊，徜徉在與自己追逐的遊戲里。最後海浪跟著風的靜止，慢慢地安靜，重回大海中。
第三樂章：風與海的對話
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是風，造就了海的洶湧澎湃、暗潮詭譎和捉摸不定。「風與海的對話」由大鼓和定音鼓帶出風與海的大波濤，接著管弦樂器、打擊樂器毫不吝嗇的以強音勾勒出激烈多變的海流、浪與潮水。整個樂章中一掃前兩個樂章中的內斂含蓄，完全展露大海奔放的磅礡氣勢。
「是藝術創造規則，而不是規則創造藝術。」——德彪西
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