筆者有幸提前觀看了影片，不僅所有的期待都得以滿足，還有很多額外的驚喜，例如原生態的羣像表演，質樸無華又魅力十足的角色，強韌的戲劇表現力，以及對現實的深深感悟。從主題來說，影片和正在熱映的《我不是葯神》講的是同一件事，一位以剋夫聞名的寡婦被鄉鄰嫌棄，被村夫垂涎，大冬天裡走投無路居無定所，卻突然陰差陽錯，因為被爭風喫醋的村婦打了一槍，醒來後被捧成了「仙女」，開始了治病救人的「仙女」生涯，所到之外都是好茶好菜，貴賓待遇，與身無長物的油膩大叔程勇突然在倒葯的過程中享受到「葯神」待遇非常相似。

「仙女」二好的救贖之旅，其實也是所有北方人最觀關注的現實問題，無人照管躺上炕上胡言亂語的四爺背後是空巢老人的養老困境，已經有4個女兒還攢著勁拼兒子的夫婦，直指家庭暴力、超生和兒童販賣，表面上粗手大腳實際上負債纍纍的老同學，戳的是城鄉小經營者的經營誤區，還是民間借貸的可怕後果，包括二好第三任丈夫的死亡，是民間辦廠的安全隱患，金礦事件是礦區開發混亂的縮影，當然，所有人對二好的前後態度，從愛理不理到高攀不起，影射的是人情冷暖和妄信偏聽。

把這麼多問題放在一部電影裏，然而卻絲毫沒有刻意和說教之嫌，影片的出色之處就在於把這一切現實中廣泛存在的問題，化為故事中的點點滴滴，以鮮活有趣的故事，無聲的呈現出來。一切都是自然而然發生，二好坐在麵包車裡喫著火鍋，涮著金針菇，走在雪地裏和女孩對話，和鄉親們磕著瓜子聊著天，停電就點蠟燭，冷了往竈里加兩根木秸，濃鬱的人間煙火氣，產生一種猶如真實的生活質感。

電影就是這麼奇妙，你看著它好像都是真的，可是一切都是不存在，你以為它是編的，可這一切又是這麼熟悉，似乎每個人都曾親身經歷過。這大概就是魔幻現實主義的特點了吧，這些畫面放在生活中都是默默發生，無人問究的，可是放在大銀幕上，卻令人會不由自主的為之震撼，為之深思。

所以說，《北方一片蒼茫》和《我不是葯神》講的是同一件事，都是以特殊的方式和方法治病救人，有不可思議和神奇的一面，都是醫者和病者不得己而為之的無奈之法，從這兩個故事裡，我們看到的是最本質的對生活的渴求，就像啞巴小叔問二好，就這麼裝下去嗎？二好說，不這樣就得回去睡雪窩子。由此可見，影片展現的是對人性最基本的需求，是要怎麼活下去的問題，和那些無病呻吟或硬刺激感官的娛樂片有著本質的區別。

值得讚賞的是，作為一部藝術氣息濃鬱的作品，《北方一片蒼茫》的娛樂性並不差，在二好從弱勢寡婦變成「仙女」的日子裡，那些機智而又離奇的遭遇，會讓觀眾不由自主的為之緊張和振奮，也會為她的善良和「義舉」所打動，並在她最後在懷裡抽出一張護身符的那一刻，感到一種前所未有過的輕鬆和暢快。

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