《追捕》票房不振，吴宇森与徐克在内地掘金境遇为何大不同？
吴宇森的《追捕》，上映五天，票房也没能过亿，作为集齐中国、韩国、日本明星团队的动作警匪片，毫无疑问，这个成绩很不乐观，甚至可以说是扑街的。
而说到票房扑街的问题，对于吴宇森导演来说，这也不是第一次了，之前上映的战争怀旧片《太平轮》同样遭遇滑铁卢。
记得宣传的时候，这部片在甚至用到了东方版《泰坦尼克号》的广告语，不过很可惜，它的票房成绩远远不及卡梅隆的经典神作。
不得不说，这几年吴宇森似乎运气很背，拍一部烂一部，不仅仅是回本的问题，如今就连口碑都是有问题的。
很多死忠粉甚至产生如是质疑：莫非吴宇森是真的老了吗？
导演职业很特殊，特别是商业导演，必须在艺术口碑和娱乐口味之间实现一种平衡。
说起来很简单，但是做起来真的非常难，如果放眼好莱坞的话，能做到这种功夫，至今还没有失手的也就卡梅隆、诺兰等少数导演。
但我们发现，同样是家喻户晓的香港导演，徐克并没有随著年纪越来越大，而失去市场和影迷的宠爱。
北上拍戏之后，徐克已经摸索出了自己的路数和风格，在个人兴趣和商业资本之间，他几乎是玩转的如鱼得水。
《龙门飞甲》，《智取威虎山》，《西游》等等作品，作为一部商业片，无疑十分合格。
厉害的是，他还开发出个人专属的三部曲系列作品《狄仁杰》系列，这不，明年就要上《狄仁杰之四大天王》。
徐克是毫无争议的武侠之王，也是与时俱进的3D技术狂人，他的武侠动作片，是华语电影中极少数的真3D效果，这点确实牛逼。
而且徐克明显比吴宇森忙太多了，不仅自己的作品要导演，还要给老朋友袁和平执导的电影《奇门遁甲》做编剧，太忙了。
吴宇森其实很厉害的，能在执导好莱坞大片的香港电影，屈指可数，他就是其中之一，但是近年来的水准，实在让人不敢恭维。
总之，两位年纪都不小了，境遇不同跟年纪没有关系，跟各自的才情和华语电影市场的理解有关系。
显然，徐克更懂得拿捏现在年轻观众的观影需求嘛。
众所周知，吴宇森导演与徐克导演是一对「好基友」，吴宇森曾说，在未拍电影前常常与徐克导演在一个未盖好的楼顶上喝酒、抽雪茄，畅谈未来要如何拍电影。
可如今，两位导演境况却不相同。在诸多香港导演选择北上中，吴宇森显然是最惨的一位，旗北上后指导的三部影片，不仅票房反响平平、口碑也不如人意，甚至还被观众质疑「吴宇森即将晚节不保」。
而他指导的三部作品，评分和票房成绩如下：
再来看看老有徐克这几年的成绩：
从这两个表个上可以明显看出，徐克在进入内地市场后，票房号召力要明显高于吴宇森。不仅如此，徐老怪的口碑也一如既往的保持著「怪才」称号。
之所以造成这种原因，在娱小兽看来，既有题材选择问题也存在著诸多市场因素。
从题材来看，吴宇森选择的题材，大多与重大历史题材和历史事件相关，例如《赤壁》和《太平轮》系列都是很厚重的年代感，这其实并非吴宇森最擅长的套路，吴宇森最受欢迎的作品还是具有强烈英雄色彩的动作片。
徐克选择的题材，多数还是其最擅长的视觉、特效、奇幻为主，《狄仁杰》系列打造了一个很奇幻的长安，《智取威虎山》也是将革命题材拍的很有瑰丽…而在和周星驰合作的《西游伏妖篇》，更是将想像力和视觉奇幻玩到一个新高潮；可以预见，之后徐克监制《奇门遁甲》的视觉和特效也会同样出色。
而从市场因素来看，在国内电影市场飞速发展下，电影受众早已易主，曾经的80后主力军早已被90、甚至00后所取代，厚重的历史题材著实难以勾起年轻人兴趣。在此之前，吴宇森导演便很难有高票房作品出现，加上，这几年他的电影逐渐走起下坡路后，北上的掘金之路当然更不明朗。
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