看过《妈阁是座城》感悟如何？
妈阁是座城
主要情节讲述了「赌博」（小赌怡情大赌伤身）
合上这本书的时候，心里很难受，最合适的形容就是想哭。
这本书有明暗两条线，暗线是主人公梅晓鸥的先祖梅大荣夫妇的故事，梅大荣代表了东方男人的赌性，最终的结局赤裸裸地纵身太平洋，葬身鱼腹。
第一个儿子的父亲--卢晋桐；
年轻的晓鸥一开始便遇人不淑，爱上了有家室且嗜赌的男人，只要这个男人不赌，因为爱他，她甘心做他的情人，第一次断指戒赌，晓鸥给了他机会，但第二次断指，晓鸥绝不肯再给他机会。
第二个--史奇澜；
木雕艺术家，成功商人，却在赌场里输掉了全部身家，欠债无数，只能用失踪来躲避债主。他是她的赌客，她是他最大的债主，史对晓鸥还是有情的，宁肯去坑骗别人，也要还上欠晓鸥的大部分债务。
第三个--段凯文；
地产精英，从贫寒学子一路打拚功成名就，却在赌桌前断送了自己的家庭、前程，在他身上让人看到了赌的可怕，赌可以把一个精英变成人渣。
第四个--儿子；
晓鸥不能给儿子一个完整的家庭，因为工作，因为要养家糊口，晓鸥也没能给儿子足够的母爱，与儿子相处的时间有限，交流很少，错过了儿子在慢慢长大中的点点滴滴。
结局是晓鸥离开了妈阁，和儿子去了温哥华，那里有史，我想仅仅是和他同在一个城市也是好的吧。
《妈阁是座城》读后感想，十赌九输，并没有见过哪个靠赌博发财的！因为就算这次你赢了，可嗜赌魔力潜伏在你体内，你会再次回归到赌台，人性本贪，赢了还奢望赢的更多。在严歌苓的小说《那个是座城》一书中，讲述的是一个关于赌博的故事，妈阁是世界文明的赌城，梅晓鸥是妈阁你家赌场的叠码仔。叠马仔是赌城的一种特殊职业，他们从赌客身上赢取比赌城更多的钱，但是当赌客欠赌资的时候他们必须拿钱替赌客偿还，故事通过主人公的经历告诉我们平凡生活的可贵。也告诫我们在赌桌上，没有真正的赢家，真正的赢家只属于那些不赌的人。
《妈阁是座城》:严歌苓对山东人充满偏见，李少红导演更懂女人心
《妈阁是座城》是我个人比较喜欢一部作品。这是一部很少见的能把女性内心情感诠释的如此深刻的电影，至少在中国我没看到如这样优秀的反应新独立女性情感的电影
。这部电影首先来源于严歌苓的小说，但是严歌苓的小说我看完之后很失望，这部小说对于严歌苓而言算不上是一部优秀的文学著作，文笔上也很不讲究甚至有点草根文学的劣质气息。相比较严歌苓《陆犯焉识》这些优秀的著作确实差一个档次。
但是好在严歌苓架构了一个非常优秀的人物关系以及故事背景，这就给后期李少红电影创作带来了重组的二次创作空间，加上著名编剧芦苇的操刀这样一部深刻反应新女性的电影就应运而生了。
下面我们做两方面的解读，首先是小说的文学解读。
一、严歌苓的小说原著文笔比较粗糙，人物塑造是个败笔
严歌苓创作这部小说的时候亲身去澳门赌场采风，对于赌场的规矩以及细节研究得比较多，很多人物和故事都是真人真事。整体而言对于细节的描写上还是比较到位的。但是我们仔细分析一下就会发现严歌苓对于人物性格的塑造上存在很大的问题。特别是主人公梅晓鸥是一个半老徐娘的人物设计，让她失去了「性」吸引力。虽然赌场里另外一个「叠码仔」华仔一直对梅晓鸥有带有企图，但是这可能仅仅是一个玩笑，更加让梅晓鸥这个人物比较尴尬。梅晓鸥在对艺术交史奇澜（黄觉饰）和商人段凯文（吴刚饰）身上几乎没有多少性吸引力。在电影中李少红导演就比较好的还原了小说中缺失的性吸引力，白百合饰演的梅晓鸥浑身上下风情万种，这对于人物塑造也至关重要，如果没有性的吸引力那么这个女人本身是不完整的。电影中梅晓鸥和段凯文之间那种若即若离的暧昧关系虽然没有得到完整展示（或者删除了），但是明显能感觉到李少红还是有意识的在引导和加强这种「危险关系」，如果梅晓鸥和段凯文之间缺少了这种「暧昧关系」，那么梅晓鸥后期明显违反行业规则的行为就有点缺少说服力。这一点上李少红或者芦苇比严歌苓更加懂女人的心。
二、严歌苓对山东人充满了偏见，刻画的非常不堪
严歌苓对于山东男人的充满偏见的刻画。严歌苓和李少红一样都曾经参军，严歌苓虽然是文艺兵但是上过前线，她在军队时身边一定有过让他印象深刻的「山东兵」，否则不会这么执著的对于「山东兵」在多部作品中有如此大篇幅的细节描述。
譬如《芳华》中黄轩饰演的「刘峰」就是一个农村木匠出身的山东军人，在这个算是有点悲情的正面形象的人物身上严歌苓也没有多少「善意」的笔墨。说他是一个从穷的「光著腚」的山东农村出来的军人。
对于山东人「光著腚」的文字描述一直从《芳华》的刘峰到《妈阁是座城》中的段凯文。看来在严歌苓眼中或者身边的山东人形象基本上都是：「穷」、「要面子」、「执拗」。而《妈阁是座城》中的清华才子段凯文则更加不堪，他不但曾经穷的光著腚，甚至还穷背著一麻袋煎饼来到了清华大学，煎饼长了毛还在校园里晒煎饼。于是后期塑造出了段凯文极度有自尊心，装逼要面子的执拗个性。
严歌苓不但对山东男人形象根深蒂固，同时对山东女人或者说胶东女性也进行了非常刻薄的描述，譬如对于段凯文的胶东妻子，虽然严歌苓承认了胶东女人确实是很美，但是这种美是为了和她泼辣的性格进行对比而存在的，最后这个漂亮而又泼辣一心维护丈夫尊严的胶东女人结局非常凄惨。真的是漂亮女人喜欢为难漂亮女人，上海女人看不起胶东女人。
不过有意思的是电影中饰演「胶东女人」的则是北京女人唱《军港之夜》的著名歌手苏小明；而真正的「胶东女人」白百合则是饰演的北京女人梅晓鸥。
三、李少红导演的电影把小说提升了一个档次，电影堪称伟大
电影是有性别的，而且非常明显的性别特征。女性导演有女性的独特视角，有对感情的细致入微的刻画。而作为一个男性观众则一般不太喜欢这种女性视角。所以《妈阁是座城》有观众不喜欢也可以理解。但是这确实我很少喜欢的女性视角电影之一。
李少红导演确实拍出了一部伟大的女性电影。不同于一般的女权主义电影男女之间完全对立的局面。梅晓鸥和身边的男性保持了两种截然不同的态度：她在工作上和身边的男性以及男性客人保持著一种对立和对等态度，交际时情感克制，要账时冷酷无情。不管是合作伙伴还是客人梅晓鸥一般都非常理性。但是因为在赌场中长久得不到关爱，她的内心是极度苛求信任、友谊和爱情的，她只要接收到任何一个相对真诚信任以及关爱都会让她的情感天平开始倾斜，内心开始起伏。这种对于梅晓鸥这种女性而言的「糖衣炮弹」对于情感老手的男人而言只不过是一种「日常操作」，只不过是一种利益的手段而已。
不管是段凯文和史奇澜都是这样轻易获得了梅晓鸥的情感「赌局」。
毕竟，男人赌钱，女人赌情。
之前我们说过李少红把原著中的梅晓鸥这样一个失去性吸引力的女性角色提升成了风情万种的新女性形象是一种艺术提升。除了白百合饰演的梅晓鸥之外，原著中的史奇澜虽然严歌苓给他定义了一个木雕艺术家的身份，但是在文字中更接近于一个土得掉渣的暴发户木匠，没感受到多少艺术气质。这种有点猥琐的木匠倒是和失去性吸引力的梅晓鸥确实是一对。但是在李少红的电影中这个角色被可换成一个散发著艺术家魅力的雕塑家。这也和梅晓鸥在角色上更加般配。
最后就是吴刚饰演的史凯文，本来是一个穷的「光著腚」的山东农村青年出身和清华大学的高材生，最后被李少红给彻底塑造成了一个相对儒雅、有修养和狡诈的商人角色，这也更加提升了整部电影的气质。
其实这部电影最大的优点就是对于梅晓鸥的内心情感塑造，彻底让白百合给演活了。这也是李少红导演厉害的地方，这个角色还真是非白百合不成。其中有一段白百合独白的长镜头，已经是徐娘半老的白百合隐约中透露出一些少女时代的纯真表情，瞬间把一个饱经岁月摧残的女性的内心刻画的淋漓尽致，仿佛让人看到了一个女性的半生，那一刻白百合本人和梅晓鸥彻底合二为一。
有的时候我们说文学很难改编成电影，电影很难超越文学原著。但是目前来看几乎所有严歌苓的小说改编成的电影都超越了原著，譬如张艺谋的《归来》、《金陵十三钗》，冯小刚的《芳华》、李少红的《妈阁是座城》等。可见严歌苓被大导演喜欢来源于她的文学著作中非常好的故事架构和人物关系以及富有哲理的台词。很多台词都在电影中几乎是原封不动的使用。在艺术表现力上电影超越文学，这也是不多见的现象。
「达康书记」和白百何的爱恨情仇。
爱情电影总会给观众一些力量与启发，8年前的爆款电影《失恋33天》在教观众如何应对失恋的小情绪，白百何饰演的黄小仙用了33天的时间来化解自己被男友和闺蜜所背叛时的伤心。
而8年后的白百何在挑选角色时有了极大的跨越，在5月17日要上映的新片《妈阁是座城》中从纯真小妞成长为了成熟女人，故事也不再局限于爱的得与失之中了，而是从更深层来挖掘一个成熟女性的生活与情感经历。
《妈阁是座城》在北影节期间进行了放映，映后导演李少红和主演白百何都到场和观众们做了交流，两人都谈到了「城」这个概念，其实每个人都有一座自己的城，在这座城里，即使你不去寻找，有些人和事自然也会走到你身边来。
歌词第一句「Mucau」，即妈阁。
妈阁庙是澳门最早的建筑，据说当年葡萄牙人问此地是何处，本地人答曰「妈阁」。从此，澳门得名妈阁。
如今的澳门，已经变成了浮华喧嚣的不夜城，「不赌一场等于没来过澳门」，无数人抱著这样的想法踏入赌场，手里捏著小小的筹码，有人翻盘人生，有人倾家荡产。
本片里这位女主角梅晓鸥，身背了一个作者硬加的光环，艺术家会爱上她，大老板会爱上她，而她自己，连为什么会去当叠码仔也是一个谜。
这是人设上一个巨大的问题，她老公当初沉迷赌博而不要她，那她应该是恨死了赌博才对，为何又千里迢迢从北京跑澳门去当叠码仔呢？
由于没有看过原著，我甚至怀疑这是创作者为了迁就白百何的口音而改的设定，如果梅晓鸥是澳门本地人，那么这还算是能有些理由。
这部描写澳门赌场叠码仔故事的电影，根本就是在讲一个叫梅晓鸥的美女的恋爱故事而已。
总：7.7，推荐看，毕竟内地首部赌场片本身就能让人荷尔蒙爆棚了。
首先我觉得可惜的是吴刚的演技，吴刚老师的好演技是全剧少有的亮点，也因此强行给电影加上一分。然后情节不够立体，整体的氛围不太真实，对于道具的制作也非常的粗糙，老猫和啊专被合成了一个角色，钱小豪哥哥的几句粤语成了全剧仅有的澳门气息。还有一个连作者也圆不过来的设定，就是吃软饭的艺术家史奇澜，他代表的回头是岸最后收手的赌徒最终回到自己老婆孩子的怀抱。黄觉的演技不差，问题一样出在原本的人设就立不起来。他在腹背受敌中意外爱上债主梅晓鸥，一边设局骗她的5000块救命钱。一边冒生命危险去越南骗钱还梅晓鸥的账……
女主角梅晓鸥的人设，是不成立的。电影里第一眼看到身材丰腴穿著厚重套装的白百何，我还以为是我党驻扎澳门的妇女干部，她脸上完全没有女叠码仔该有的精明和妩媚，没有长期在赌场打磨的锐利和凶狠。
可惜了澳门那么好的题材，可惜了吴刚那么好的演技。
因为赌钱最后输光了而自杀，今天的她和前辈的女人一样恨透了那些赌博的男人，所以她选择的事业就是为了报应他们——叠码仔。可世间的事和物总是瞬息万变，谁又能知道下一秒钟会发生什么呢？随著时间越长，这个事业使她对赌徒们产生怜悯、同情。她看著一个个风华正茂的男人走进妈阁赌场后脸色越变越苍白，乌黑发亮的头发渐渐染成白色，贪婪的欲望和不服输的倔劲使他们从小赌变成大赌。在这拥挤的人群中又有几个知道「所有赌徒的结局都是殊途而归，无论他们赢的路数怎样逶迤曲折,最终都通向输。」——恐怕没有多少个人愿意相信。
妈阁，还见证了女主人公与一位赌徒的忠贞爱情。他们的爱情故事太过凄惨，他们相爱，却最终没能走到一起。但他们肯为了对方的幸福去放弃，演绎了他们的忠诚。他们没能走到一起的原因也许只有一个——妈阁这个赌场。走近它就像走进一片深海，易于藏污纳垢，潜进去容易，打捞上来万难，这片深海改变了太多人。虽说他们俩在此相遇，但也注定了他们俩的爱情不可能完美、贞洁。
作者用俏皮、简练易懂的语言折射出复杂的人性，同时也蕴含了批判意识。
妈阁的外表太过耀眼，它张开双臂去拥抱所有人，一旦接受它的拥抱，必将会经历一番痛苦而纠结的折磨。妈阁是座城，有些人一旦陷进去了，再想突出来就难了。
当然，不同的人经历同一场劫难之后，他们的命运也会不尽相同。孟子有云：「故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。」其实，「赌」长期伴随著人们的生活,关键是对自我的克制和把持。假如走进妈阁只是上帝给予的一场考验，那么经受此磨难的人也有权利去选择：或从此戒赌，浴火重生，再度白手起家，蜕变成一个崭新的自己；或继续执迷不悟……我想，选择前者的人必将会再创辉煌，选择后者的人必将会人生颓废。
有勇气尝试后就要学会选择，选择后就要学会改变。成功从改变开始！
香港电影中有不少是以赌博为主题的，比如《千王之王》《赌神》《赌侠》《澳门风云》等等。这些电影往往是将男主角设定为「赌神」，通过他在赌场上的叱咤风云，来表达一种男性杰克苏想像。电影当然不是宣扬赌博，但它也没有太鲜明的立场批判赌博，对娱乐性的追求压倒了一切。
但李少红执导，白百何、黄觉、吴刚等人主演的电影《妈阁是座城》不同，我们首先完全可以将它看成一部戒赌宣传片。
电影《妈阁是座城》改编自著名华裔小说家严歌苓于2014年出版的同名小说。小说以2008-2012为故事发生的时间段，以赌城「妈阁」（澳门）为背景，描写了赌场女「叠码仔」梅晓鸥和三个男赌徒卢晋桐、史奇澜、段凯文之间的故事。
小说《妈阁是座城》的表层故事，就是一个戒赌故事。可能现实生活中，很多人都听说过关于赌博成瘾引发悲剧的流言，互联网上也可以轻易检索到各式各样戒赌者的现身说法。这些故事都很真实，但让人印象深刻的却不多，原因在于讲述的语言很平实，缺乏文学性的强劲冲击力，代入感不强。
文学故事则不然。就比如但凡阅读过茨威格的中篇小说《一个女人一生中的二十四小时》，很多人就再也忘不了一个赌博成瘾的人那种疯魔的状态，哪怕他年轻、爽朗、衣冠楚楚，两个小时前还充满容光焕发，闪烁著上帝宽宥的灵光，一旦他回到赌桌上，他就只是一个灵魂被赌博扭曲的空壳。
严歌苓继承和发扬了茨威格的传统，在小说中，她以精准、细腻的工笔白描为我们呈现了赌徒的心理。很多人或许认为赌徒成瘾是因为贪婪，但又不仅于此，一旦感受到赢的巨大刺激、染上了赢的心瘾，那是多少次输都难以冲淡的，你只想赢得更多。因此假若赌瘾无法戒除，等待的只能是毁灭，赌桌上输尽筹码，赌桌下输尽人生。小说中与叠码仔梅晓鸥有情感纠葛的三个男赌徒均是如此。
电影《妈阁是座城》把故事背景提前，从澳门回归开始说起，并延续著小说的反赌设定。就比如在段凯文（吴刚 饰）和史奇澜（黄觉 饰）这两个跟梅晓鸥（白百何 饰）有纠葛的男人身上，观众可以清晰看到人是怎么被赌博毁掉的。
段凯文是从农村走出来的清华大学高材生、如今的房地产大鳄，电影中他一出场，就可以让人感受到他的强大气场：雄厚的实力、丰富的人生经验、坚定的意志力、强大的自律精神。甚至连在赌场浸染多年、阅人无数的梅晓鸥都认为他会是赌徒里的例外。但没有例外。电影的后半程，这个风度翩翩的地产大鳄，已经在赌桌上成为妈阁过亿的负债人，他也堕落成为满口谎言、自私、无耻、迷信的「人渣」。
吴刚饰演的地产大鳄段凯文，我们可以从这个角色身上清晰看到一人是怎么被赌博毁掉的
而史奇澜，曾几何时是北京风头正劲的雕塑艺术家，梅晓鸥带他走进赌场后，他也一度被赌博毁掉，失去事业、名声和家庭，体面尽失。好在最后他悬崖勒马。
作为一个关注女性命运的女性写作者，小说《妈阁是座城》表层的戒赌故事底下，隐藏的依旧是一个女性文本。严歌苓丰富的创作生涯，始终没有离开对女性的观照，从扶桑、小渔、田苏菲到王葡萄、小姨多鹤，严歌苓通过自己的女性视阈，展示了女性善良、无私、旺盛生命力以及应对苦难从容不迫的强大力量。严歌苓笔下的女性，常常拥有一种类似于「地母」的神性特质。
乍一看，《妈阁是座城》中的梅晓鸥颠覆了严歌苓以往的女性书写。梅晓鸥是赌场里的叠码仔，即为赌场揽客的中间人。叠码仔的业务，就是从赌场里借出筹码，自己担保给赌客玩，赌客用了多少筹码，叠码仔按照一定的比率抽取佣金。叠码仔并非没有风险，如果赌客欠债会还钱，他要去兜底。叠码仔是赌博的桥梁和寄生者，这是一个八面玲珑又需冷血无情的职业（赌客不还钱，你得去讨债）。当叠码仔的，绝大多数都是男人。但梅晓鸥是女性。
小说中，梅晓鸥赌博的基因来自于家族遗传——祖父嗜赌，败光家业，梅晓鸥骨子里流著赌徒的血液。在成为叠码仔之前，她爱上了一个有妇之夫兼赌徒卢晋桐（耿乐 饰），她在这里赌上了她的青春和爱情，当她输掉了对卢晋桐的爱和期待后，她成了赌场上的赌徒。她不仅与赌场赌，更是与赌徒赌，赌上自己的钱财、时间与精力，她的资产随著赌徒的输赢起起伏伏，她已欲罢不能。
但随著小说的推进，严歌苓又赋予了梅晓鸥地母的属性——梅晓鸥与严歌苓之前小说中的女主人公一脉相承。梅晓鸥有来自于祖父好赌的基因，骨子里又流淌著祖母仇视赌博的血液——她的祖母在丈夫赌博、家人重男轻女的压抑之下，为了避免重蹈覆辙，连著杀死了自己的三个儿子。于是梅晓鸥一边撺掇赌客染上赌瘾，将一个个成功人士推入赌博的深渊，可眼见他们沦陷，她又感到心痛与惋惜，她甚至想拯救他们。但以情感赌人性，梅晓鸥会赢吗？
《妈阁是座城》是严歌苓诸多女性小说里，口碑比较一般的，主要是因为梅晓鸥这个人物闪现的圣母光环无法令人信服。读者可以理解梅晓鸥灵魂里的矛盾和痛苦——她既憎恨赌博，但又依靠赌博为生。只是仅仅因为这样，她一个赌场上的老江湖、一个行业精英、一个看著赌徒输得倾家荡产都无动于衷的人，却因为看到赌徒落魄，一个眼神交汇就心生悸动，就散发出神圣的母性光环，心甘情愿被史奇澜、段凯文骗光积蓄？
初看书题时，我便下意识地联想到钱老的一句，"婚姻就像一座围城，城外的人想进来，城里的人想出去".妈阁是座城，虽没有围墙，却更难逃脱，无论是憎恨赌博、血脉中却暗藏梅家阿祖赌博基因的叠码囡梅晓鸥，还是千万的赌徒，他们有的拥有亿万资产坐著头等舱来妈阁寻开心；他们有的乘著掺杂著腐烂、人肉气味的黑船偷渡来这里，渴望一赌改变命运。妈阁是座城，这座城的围墙是用贪婪、用欲望铸造的，无形却固若金汤。
这本书讲述的是"叠码囡"梅晓鸥与来自三个不同领域的精英卢晋桐、史奇澜、段凯文、因为"赌"这个字而发生的残酷、热辣、迷离、朦胧的情感>故事。叠马仔是赌城的一种特殊职业，他们从赌客身上赢取比赌城更多的钱，但是当赌客拖欠赌资的时候，他们必须拿自己的钱替赌客偿还。他们是赌博的敌人、赌博的受害者。这样凶险的职业一般男性居多，而柔弱的梅晓鸥却在机缘巧合下成为了性感泼辣的叠码囡，她是一个复杂的个体，憎恶赌博，却也是赌博的寄生虫。
无论是卢，是史，还是段，他们都以为能看轻赌博的门道，能把握赌博的经脉，能在最终取得胜局，但是只有晓鸥真正明白，不管某一局你赢了几万几百万，上了赌桌、压了筹码就是输，一辈子的输。
此书中，人物性格非常鲜明，比如段凯文，青年时他家境贫寒，是清华大学的高材生却每日吃发霉的煎饼来充饥，中年事业有成，是北京城里赫赫有名的建筑业大亨，他一直拥有山东大汉的气质，即使是输的比赤条还赤条几千万的时候，即使是以项目投标为借口骗取晓鸥信任的时候，他还是那么的不容置疑，仿佛他还是那个顷刻就能做了你的主的霸主。晓鸥也曾感叹，如果和这个男人不是因赌结识，那该多好，他做他一生的好男儿。这样的大汉在赌场上赌个几天几夜，油光满面，头发成缕，满身充斥著汗臭，却可笑天真的认为能分析出精到的赌术，会是怎样的画面。晓鸥看到这样的他，情绪里有憎恶，也有怜悯。
回望她的情路历程，情窦初开时恋上有家室的男人，开始混迹赌场时是不少男人眼中的性感尤物，中年时与浪子回头妻离子散的史奇澜同居，最终孑然独身、不爱任何一人。她的爱情何尝不是一次豪赌呢？用最美好的年华赌卢晋桐会抛弃结发妻子，给她以全部的爱；用甘愿平淡生活、做一位平凡小女子的全部付出，去赌老史的妻儿不会回心转意。只不过，在这一生的豪赌中，她没有赢过一局，除了博得一颗满是疮痍的凉薄之心，她铩羽而归。
赌，几乎是人人痛恨的，何况被它残害到在善恶间挣扎，在人鬼间游走的梅晓鸥。梅
影片不是当下正流行的小清新文艺片，而是赌场风云中对人性的揭示。「利益见人心」这句话不无道理，金钱驱使下的人们变得面目全非，甘愿沦为奴隶。赌场是一个冷漠至极又至纸醉金迷的地方，所有人在里游荡的人，看似是牌码的主人，实际是无穷无尽欲望的傀儡，他们想赢钱，赢钱后想翻本，输钱不甘心，反复沦陷不愿抽身，不懂全身而退，更不存在见好就收。
白百何饰演的梅晓鸥，是一个婚姻凄凉的女人，他的丈夫因赌博对她拳打脚踢，最后二人分道扬镳，留下孤儿寡母靠在赌场厮杀中生存下来。按理说一个被赌博毁掉爱情的女人，应该是从心理上排斥并且痛恨赌场这个地方的，但梅晓鸥却成为了叠码仔，每一位赌客都有可能成为她的客户，无论客户输到倾家荡产还是赢成亿万富翁，在赌场中只要她够无情，就可以持续获利。
影片中与梅晓鸥第一个邂逅的男人是艺术家史澜奇，他们相识时，男方已经成家立业。晓鸥把他带到赌场中，这一进就没有回头路。史澜奇沉浸在这个可以不费力就收获大量金钱的地方，他在赢钱时绝对不会想到自己是如何一步一步走向深渊的。
史澜奇欠下很多钱，跑路后离开妻儿，欠下的钱由晓鸥替他承担。不过人在吃亏后总是不甘心的，几年之后他又回来，他像是著魔一样对赌场流连忘返，甚至为了还钱去设套让自家表弟入坑，那时候他身上的气质看著就猥琐，没有任何作为艺术家的高贵气质，只流露出无限的贪婪。赌博就是从零到有，从有到无的过程，最后不亏本已经是极其幸运的人，这位史先生最后赌到，妻子选择主动离开他，但梅晓鸥是一个从头到尾都没放弃他的人，最后他们在一起了，可以说是晓鸥救赎了他，但这一切真的只是因为爱情吗？
如果说史澜奇的结局是好的，那么另一个男人段凯文的命运与他正相反。他是高高在上的大老板，他白手起家，拥有常人所不能有的魄力，可就算再厉害的一个人也在赌场中迷失了，他把公司输掉，把房产输掉，最后把自己输进监狱。梅晓鸥对于他来说仿佛是个提款机，晓鸥自认为与他十多年的交情，换来了他的赖账和跑路。
影片总体就是，一个女人被三个男人压榨，她为赌徒还债和承担责任，她的形象太重情重义了，被描述得也有些不太真实，总之现实生活中这种女人应该很少存在，因此很多网友觉得她很「圣母」，唯一合理解释可能是，她曾经是一个受害者，她不想让更多的人因为赌博而受害，所以一次又一次变身圣主来解救他们。
「男人赌钱，女人赌爱」，其中的「爱」字就是梅晓鸥这一生的职责，她爱所有人，唯独不心疼自己。
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