山水畫中，如何畫好泉水、瀑布？
一幅好的山水畫，溪、泉、瀑布是最常見也是不可或缺的素材和描繪對象。山無水不靈動，缺乏活力。山為實，水為虛，山為陽，水為陰，只有陰陽調和，相融、相濟，才能使整個畫面壯美、協調。怎樣畫好山水畫中的泉水、瀑布是每一個山水畫家必須面對的實際問題，作為一個從事山水畫研習創作二十多年的畫家來說，個人認為不外乎要注重下幾點：
1、近水取形、遠水取勢。
在一幅山水畫的佈局中，根據畫面的需要，有可能會同時出現泉水、瀑布、湖面等和水相關的構圖，如果不對幾種描繪對象加以側重，對每一個元素都認真、細緻刻畫，就會難免出現「喫力不討好」的難堪結果。所以，個人建議對近處的湖面、泉水和瀑布要進行重點描繪，取其形、繪其質，以突出側重。遠景中建議淡化、虛化，只需取其勢即可。
2、計白當黑、虛實相間。
水在一幅山水畫中，畫家多以「留白法」描繪，往往被認為是「虛」的物象，其實在實際創作中，一定要做到「計白當黑、虛實相間」，不然畫出的水會虛而無形，產生飄忽不定，無法與周邊的山石、樹木融為一體的尷尬局面。這樣也就大大降低了一幅山水畫的整體質量和品位。
3、分陰陽、辨遠近。
在山水畫中的泉水、瀑布不單單有形、有勢，還要講究明暗調子和陰陽虛實。在自然界中，所描繪物象由於受到自然光線的影響，一定會讓觀者在視覺上產生明、暗的直覺效果，所以我們在描繪這些物象時，一定不能違背自然法則，遵循規律，客觀描繪。受光部位為陽，留白保形；陰暗處用淡墨皴擦託染，使水能夠「流下來、深進去」，不會浮於表面。遠水要淡、要虛，推遠，營造出縹緲、虛幻的意境。
4、近自然、觀實景。
藝術來源於自然、也取材於自然，所以我們從事山水畫創作的，萬不可閉門造車，遊離於自然之外。所以，要想畫好山水畫中的泉水、瀑布，還是要走進真山真水中去，仔細觀察，用心揣摩，只有做到「眼中有景」，才能達到「胸中有畫」。
5、借鑒前人、提高自我。
先賢荀子曾有言道：「吾嘗終日而思矣，不如須臾之所學也」。站在前人的肩膀上，會節省自己許多寶貴的時間。自宋代至今，有許多歷代山水畫大家對泉水、瀑布的描繪有著深厚的功力，也總結了較完善、成體系的描繪技法和操作流程。主要我們去認真研習前人所承繼下來好的描繪技巧，結合自身對自然物象的理解、總結和感悟，一定會迅速提高自身泉水、瀑布的繪畫水平。
以上純為個人感悟，未必準確，只當拋磚引玉，和各位師友共商榷。（文中圖片選自山水畫家劉東方先生國畫作品）
謝謝好友邀請！說說淺識，請批評指正！中國畫自古就講究「遠師古人」、「近師造化」、「中得心源」，研習山水畫也不例外，即先學習（臨摹）古代和現代大家宗師作品中的泉水瀑布的理論和畫法，盡量涉獵廣泛一些，精心細緻地臨習、研究，學習的時間要長一些，以便真正掌握他們的技法精髓，最好能背臨（默寫），這個過程就是「遠師古人」；接著去名山大川有山泉瀑布的地方去寫生，也是盡量多去一些地方，涉獵要廣、要多、要精，也最好能達到會默寫的能力，這樣就是古人所說「胸儲眾嶽」的境界,也就是「外師造化」了；能有如此境界和能力就可以自然進入「中得心源」的創作的階段了，至此時山泉、瀑布自然也就可以畫好了！此段時間內一定要同時學習書法，中國畫貴「寫」，如果沒有書法的功夫，畫是畫不好的！如此加以時日，經過長期的勤奮積累，功力日益深厚精湛，則可獲得比較大的成就了！若一生持之以恆，再加上畫外諸多經、史、詩詞、文、等等全面的修養，即可成名、成家也！這也是人們長說的「功夫在畫外」的意義。以上是單指畫山泉瀑布的規律和方法，其實整個山水畫的成功也是在這個規律中完成的！對於山水畫來說，要想獲得比較理想的成就，說起來容易，若真正做到，實際上是人生的一個大「工程」，絕非僅憑一時的興趣，而所能一蹴而就的事情！它是一個長期，數十年，甚至一生不斷努力研習、積累和創作的過程，才能真正有比較大的成就！
水，是生命的源泉，是大自然的組成部分。水的物質屬性及其單純，其形態卻極其豐富多變，江河湖海溪澗流泉與丘壑峯巒田野川原，共同構成壯美多姿的自然景觀。水受氣候、光照、地勢因素的影響，表現出多種多樣的神采情韻，並能給人許多有益的啟迪。水與堅重恢弘的山體構成一種動與靜、柔與剛、輕與重的對比關係，在客觀條件的作用下，產生特有的形象魅力和情感意象，使觀者一律動容，思緒萬千，更調動畫家的表現慾望，去揣度它的體勢，跡化其靈性和美感，藉以抒發自己的情懷和對人生的感悟，以比興之手法，將心聲一吐為快。
水有平水，有落差之水，前者如湖、海、潭、池塘及江河的下游等，後者如瀑布、流泉、溪澗及江河的上游等。古代山水畫家根據各自的生活感受創造了許多畫水的技法，具體講講以下幾種。1勾水法。是指以線條勾畫水流之曲折迴環，激蕩噴薄，澎湃起伏及奔瀉灑落等情狀。有時輔以復勾和渲染。畫時應注意，此法對線條的要求很高，行筆要快要活，以表現出水的流動感，忌拘謹也忌輕率。要畫好水，必須通曉水的形狀特徵及其在不同時空環境中的形態動勢，如畫瀑布氣勢最為關鍵，要捕捉那種奔放空靈高空直落勢不可擋之勢，瀑布兩邊的山石要畫的濃重而嚴整，使之顯得陰濕灰暗以造成黑白的強烈反差，從而使瀑布明顯的顯現出來。二留白法，既不用線勾，也不用渲染，借畫面的白紙以表現平波如鏡的水面的方法，給觀賞者留下自由想像的空間。三皴水法，指用近乎皴山石的技巧來表現流水的方法，即可用以描繪泉瀑水口，也可用於描繪江湖水浪。皴時用側鋒，總的墨色要淡於山石，個別處可重一些，但不要超過山石，行筆分快慢兩種，快者以濕筆拂掠，似有瀉落無阻之感，慢者墨色稍幹，行筆顫抖，有水花賤落之感。
總之要畫好水，必須多觀察，多練習，要根據客觀的環境，諸如氣候條件，地形地貌等對水形，水勢的作用。採用不同的畫法。
山水畫中，畫好泉水、瀑布非常關鍵，起到畫龍點睛的藝術作用！
山水畫中，無論你怎麼努力畫好樹木山坡雲朵，它們都表現不了聲音，只有泉水，纔可以聽出聲音來；只有瀑布，纔可以感受到心靈因為什麼而震撼！
我特別欣賞宋代山水畫，非常細緻的皴法；也特別欣賞清代石濤的黃山山水畫，墨韻味深遠！他們畫泉水、瀑布有時候非常簡單，或用重墨或用淡墨，無一不表現從中國大好河山的壯麗和風光！
總之，好好學習古人在山水畫方面的成就，所謂「外師造化，中的心源」，多到大自然中去寫生，然後創作，我想一定會有大收穫的。
國畫中山石為骨，草木為皮，雲水為魂。畫好泉瀑要點很多，答案中已有的不再贅述，在此提醒兩點：一是要留好水口，源流交代清楚。這裡所說交代清楚絕非一目瞭然，而是引導讀畫者去理解和想像。事實上好的作品，水口多為虛筆處理，或略作遮擋，給人以想像的空間。二是瀑身形態要力求生動，切忌死線一條。瀑身翻轉騰挪，加以石塊樹木襯託，則可突顯水流的生命張力，增加畫面的靈動感。
山石、草木、雲水是山水畫的三大要素。雲水是山水畫的靈魂。中國山水畫是中國畫中傳承最完備的畫種，也是中國畫的百科全書。
畫好水口，首先研學傳統經典，如董源、巨然、李成、郭熙等的水口造型及各種關係。然後，師法造化。通過寫生，運用掌握的筆墨總結自然中瀑布、水口畫法，畫出符合自己審美的作品。
泉水瀑布是一種氣勢一種氣韻方法很多隻要是適合自己的就是好方法。夜色主義繪畫的國畫方法主要用粉筆補墨補來創作完成。常用直接寫意法可以擠白法，勾勒水法，皴擦石頭出效果。淡墨分層。白水出水痕。水是在宣紙上自然流出的一種意象手法。
一言不合就上圖，瀑布最喜歡傅抱石黃君璧和黎雄才，限於篇幅，傅抱石請自行搜圖，李可染的也有特色，陸儼少的也很好，不過缺乏視覺衝擊力，太注重筆法墨法，不如三位把瀑布畫活了
山水畫中的泉水和瀑布是不一樣畫法，因為泉水的流動和瀑布的流量是不一樣的，泉水從山上到山下都順形飄形細流而下，瀑布的流水量很壯觀氣勢磅礴，整個山谷都有瀑布流下來的水聲，畫瀑布就應該畫大氣點，重點就是水流的變化一定要掌握用墨的顏色和氣霧。
謝謝邀請。其實，怎樣才能畫好了瀑布泉水，許多教科書上都有詳細介紹。這裡只談一下自己體會。一個人只要能畫山水畫，就一定會畫瀑布泉水了，否則，就不能說會畫山水畫了。一幅山水畫是由山石雲水樹木人物建築等元素構成的，所以，一幅山水畫山石樹木等元素畫的好，瀑布泉水一般不會差，反之也一樣。至於怎樣畫好瀑布泉水，和怎樣畫好山石樹木等其他元素一樣，沒有別的捷徑 ，只有三種辦法，一，多觀摩多臨摹古今名畫，二，多到戶外對景寫生。三，虛心的向名家請教和同行研究討論。
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