颱北曆史博物館去年舉辦的常玉畫展影響極廣。當年8月，自稱已故知名畫傢常玉侄子的常錦茂隔海指控中國颱灣地區“教育部”和颱北曆史博物館侵占他伯父常玉42幅畫作長達54年，要求返迴這批畫作。雖然法庭上颱北曆史博物館提交的所謂內部文件語焉不詳，但“澎湃新聞·藝術評論”獲悉，近日，颱北地方“法院”以“在颱遺産若由中國大陸人民繼承，最多限額200萬元”為由，判決常錦茂敗訴，但仍可上訴。

颱北曆史博物館舉辦的“相思巴黎——常玉的藝術”大展

2016年適逢旅法畫傢常玉（1901-1966）逝世五十周年，颱北曆史博物館修復瞭館藏的49件常玉畫作，並在2017年春天舉辦“相思巴黎——常玉的藝術”大展，紀念這位華人藝術傢的藝術成就。

眾所周知，颱北曆史博物館有很多常玉的收藏。1964年，身在法國的常玉受邀在颱灣地區舉辦展覽，他先行寄齣42幅畫作，但本人卻因為種種原因未能成行。直至1966年，常玉因為瓦斯中毒客死巴黎，這批畫作也因此遺留颱灣地區。這批畫後來被當地教育部門以一紙語焉不詳的公文，撥交給颱北曆史博物館，成為鎮館珍藏，隨著常玉畫作水漲船高，目前市值過百億。

在展覽後不久，一位自稱已故畫傢常玉的侄子常錦茂跨海訴訟，指控颱灣“教育部”和颱北曆史博物館霸占他伯父42幅畫作長達54年，要求返迴這批畫作。4月17日，颱北地方法院對於此事的判決為：判決常錦茂敗訴，但仍可上訴。

據颱灣地區媒體報道，常錦茂於去年8月正式嚮颱北地方院提齣返還常玉畫作的民事訴訟，但考量常玉的天價畫作可能造成過高訴訟成本，律師建議常錦茂先挑選颱北曆史博物館館藏的其中一幅畫作《花》訴訟，若勝訴，再繼續追討其餘41幅畫作。

常玉瓶花係列作品

訴訟過程中。颱灣地區教育部門呈上瞭當時和常玉往返的信件，證實常玉齣自於自由意誌將畫作交由颱灣地區當局。“颱灣教育部及兩岸教育司司長”畢祖安說，常玉在1964年受邀來颱講學，當時把他的3箱畫作寄迴颱灣地區，有文件、信件證實他的自由意誌；期間常玉不幸過世，‘教育部’在1968年把常玉的作品交由颱北曆史博物館接收保藏，而2012年颱北曆史博物館改隸屬於‘文化部’”。

但令常錦茂等人氣憤的是，颱灣地區“教育部”和颱北曆史博物館在跟法官的答辯狀中，隻是宣稱常玉是“自願”將畫作捐給颱灣當局，卻拿不齣任何能夠證明常玉有上述意思錶示的文件或資料，連唯一一份呈給法官的颱北曆史博物館內部文件裏麵僅記載“該批作品如未寄迴法國，‘似可移交’由颱北曆史博物館保管運用”。

法庭上，常傢在颱友人反問：“從常玉返颱前還想走一趟埃及不留遺憾，就可以看齣他下定決心返颱教畫、定居。這樣的一位名畫傢，會在這種情況下拋棄自己辛苦多年創作齣來的心血？你覺得閤理嗎？”

但當地法院認為，根據中國颱灣地區的一些規定，被繼承人在颱遺産，若由中國大陸人民繼承，最多限額200萬元，超過部分歸中國颱灣繼承人。法官也錶示，考量‘教育部’陳報的畫作價值達3億300萬元，超過中國大陸人民繼承限額200萬元，且這批畫作無法分割，顯然無法交付。且常玉在當年無法赴颱後，在過世前有二年時間都未索討畫作，顯然已“默示拋棄”其所有權，因此颱灣地區當局已善意且閤法占有該批畫作。

因此駁迴常錦茂請求判颱灣地區“教育部”與颱北曆史博物館無須返還畫作，可上訴。

颱北曆史博物館舉辦的“相思巴黎——常玉的藝術”展覽現場

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他是漂泊巴黎“孤獨的象”

常玉（1901－1966），字幼書，生於中國四川順慶（今南充）一富裕傢庭。幼時即跟隨書法名傢趙熙學習書法，也學習傳統中國山水畫，而真正開啓常玉的日後藝術之路，則是蔡元培先生所提倡的“勤工儉學”計劃。1921年，常玉因參與這項計劃而前往巴黎，與同時代的徐悲鴻、林風眠和潘玉良等人，成為中國最早期的留法學生之一。

常玉

1921年，常玉抵達巴黎時，巴黎畫壇仍是世界一流藝術傢聚居之地。當時，除瞭畢加索、馬蒂斯等少數藝術傢過著富裕的生活，多數畫傢都很艱辛，可是他們天生的樂天主義和波西米亞式的生活方式，也給巴黎畫壇注入瞭一股清新之風。

和其他藝術傢不同的是，常玉並未進入正規的美術學院受教育，而是在充滿瞭自由氛圍的大茅屋藝術學院（Académie de la Grande Chaumière）隨性地習畫，個性瀟灑不羈的常玉總在濛帕拿斯的咖啡廳流連。

與刻苦學習的徐悲鴻相比，常玉在巴黎的生活可謂豐富多彩，拉小提琴、鬍琴，打網球、撞球，登山……白天除在大茅屋畫院學畫，也在咖啡館讀書和畫速寫，他將自己完全融入到巴黎市民的日常生活中，在體驗中鍛煉技藝，在更具國際性的社交層麵開拓視野。

常玉，牡丹，1921。這也是藝術傢現存最早的畫作。

而今，我們可以在徐誌摩的《巴黎的鱗爪》中，一覷常玉在巴黎生活的艷麗往事。

“我在巴黎時常去看一個朋友，他是一個畫傢，住在一條老聞著魚腥的小街底頭一所房子的頂上一個A字形式的尖閣裏，光綫暗慘的怕人……他照例不過正午不起身，不近天亮不上床的一位先生，下午也不居傢，起碼總是在上燈的時候他纔脫下外褂，露齣兩條破爛的臂膀，埋身在他那艷麗的垃圾窩裏開始他的工作……晚上喝不完的咖啡、詳夢的小書……你到巴黎快半個月瞭……誰說巴黎不是理想的地獄……屋子破算什麼？波西民的生活就是這樣……你倒是有點羨慕，對不對？……不瞞你說，我學畫畫原來的動機也就是這點子對人體秘密的好奇……我寜可少吃儉穿，省下幾個法郎來多雇幾個模特兒……當初羅丹我猜也是與我一樣的狼狽，據說他那房子裏老是有剝光瞭的女人，也不為坐樣兒，但看她們日常生活‘實際的’多變化的姿態……魯班師整天不斷的畫他太太竟許連穿褲子的空兒都沒有！……上帝拿著一把顔色往地麵上撒，玫瑰、羅蘭、石榴、玉簪、剪鞦羅，各樣都沾到瞭一種或幾種的彩澤，但絕沒有一種花包含所有可能的色調……人體美也是這樣……迴頭我給你看我那破床底下有一本寶貝，我這十年血汗辛苦的成績——韆把張的人體臨摹，而且十分之九是我在這件破雞棚裏鈎下的……我在巴黎苦過這十年，就為前途有一個宏願：我要張大瞭我這經過訓練的‘淫眼’到東方去發現人體美……”

常玉，雙裸女，1929

1929年起，波西米亞風格不僅體現在常玉的生活作風上，也深深烙印在他的畫作裏，並為其引來瞭藝術創作的第一個高峰——粉色時期。畫麵淡雅的色調減弱瞭強烈的對比色彩，卻不失野獸派的抒情和錶現派的張力。

裸女畫作是常玉早期成名主題之一，在中國曆史上，20世紀之前，人體繪畫從未成為一種繪畫主題。上海美專著名的“裸體模特”事件，也體現瞭保守者對於這一題材的強烈反對。常玉在巴黎的創作卻已經發展齣瞭自己的風格，多以中國傳統書法運筆勾勒，再以鉛筆暈染，頗具裝飾藝術風格，綫條充滿韻律感，這種獨創性也引起瞭收藏傢關注，在巴黎颳起強勁的“東方風範”。

其時，兄長常俊明去世，常玉在巴黎無憂無慮的享樂生活遭遇轉摺。幸虧他結識瞭一些藝術贊助人，與此同時，其創作也逐漸為巴黎藝術界所接受。然而，常玉不羈的個性，加之清高的品格，讓他與畫商之間始終保持著若即若離的關係。

常玉，椅子上的貓（左），椅子上的北京狗（右），1930年代

1950年代初期，中國文化藝術團訪問巴黎，既訪問瞭畢加索，也訪問瞭常玉。黃永玉迴憶道：“常玉很老瞭，一個人住在一間很高的樓房的頂樓。一年賣三兩張小畫，勉強維持著生活。他不認為這叫做苦和艱難，自然也並非快樂，他隻是需要這種多年形成的無牽無掛的時光。他自由自在，僅此而已。”

藝術生涯晚期，常玉的作品從明亮色調轉變到以黑白為主，吳冠中曾這樣評價：“進入五六十年代的常玉更鍾情於漆黑瞭，他立足於深黑的底色上勾勒齣花卉、虎豹、女裸，如在淺底色上用綫勾勒，那綫也是用烏黑的鐵一般的綫，肯定、明確，入木三分，不再是迷夢，是一鞭一條痕的沉痛瞭。油畫顔料色階豐富，從純白到漆黑，具備各種細微的音階，常玉掌握瞭油彩的性能、西方的造型特徵及平麵分割的構成規律，但他隻選取有限的幾種中間色階來與黑、白唱和，他在色彩中似乎很少譜交響樂而更愛奏悠悠長笛。”

常玉，粉蓮盆景（花中君子），1940年代

常玉畫作的風格受到他幼年學習書法和中國傳統水墨的影響，從他畫作的綫條中，可追索齣屬於書法運筆的流暢性，帶著以“書法入畫”的獨特意趣，重復利用中國最傳統的書寫工具——毛筆，一筆一筆畫齣他眼中的現代裸女。常玉畫作中的東方元素並非中國文人畫的齣世與傲氣，而是充滿傳統中國工藝繽紛的裝飾元素。他在畫作中大量使用代錶招財進寶的金錢紋、壽字紋及盤長紋樣，並以黃色配金色烘托齣熱鬧的節慶意象。靜物畫的題材選擇上，常玉也常以“齣淤泥而不染”的荷花、象徵“高風亮節”、“節節高升”的竹子，或脫俗的“采菊東籬下”的菊，無論在用色、構圖及題材方麵，皆可看到畫傢深受中國傳統藝術的影響。其他如動物等主題，也以充滿現代性的繪畫技法錶現滿溢著濃濃鄉愁的“北京馬戲”。這種兼融東西美學的錶現手法，形成瞭常玉個人特有的藝術魅力。

在常玉去世之前的1964年，他曾應邀前往颱灣舉辦個展，卻因護照問題未能成行。因為此次展覽而寄達的42幅畫作卻留在瞭颱灣，成為瞭本次展覽的主軸。

當時，邀請常玉的四川老鄉黃季陸還特意寄瞭400美元給他作為機票錢，並勸說其定居颱灣任教。想必，當時常玉的心情也頗為復雜，他迴應道：“從前一個人過的愜意，不需要成傢。一個人愛畫就畫、愛玩就玩，很自在，不覺得孤單。去年鼕天因為屋頂玻璃窗破瞭，漏風雨，我把梯子放在桌子上去糊窗子，不小心摔下來，不省人事，幸好門房聽見人梯摔下的聲音很大，將我救起送醫，那時起我就感到一個人生活的孤單瞭。”

1966年，常玉因瓦斯中毒意外在巴黎過世。就在這一年早些時候，常玉曾寫信給侄孫常澤清，求寄傢鄉的“紅豆腐”（豆腐乳）到巴黎。

據悉，常玉在繪製最後一張油畫時，仍與好友達昂隨時保持著電話聯係。

常：我開始畫瞭一張畫……

達：是什麼樣的畫？

常：你將會看到！

達：我現在就過來……

常：還不到時候。

達：那要等到幾時？

常：再過幾天以後……我先畫，然後再簡化它……再簡化它……

幾天之後，他說：我完成瞭。那是隻極小的象……在一望無垠的沙漠中奔馳……這就是我……

常玉，孤獨的象，1960年代