我感覺沒有什麼笑點，但是節目卻突然一下子炸了，而且票數還挺高，特別是最近這一期，就說了一個剪頭髮的梗，然後都拍燈了。（僅代表個人觀點，不喜勿噴）

有人說不知道王勉的表演笑點在哪裡，還有人說王勉沒有吉他就不好笑了，意思就是王勉的文本不怎麼樣，只靠唱歌的時候忽然咆哮來嘩眾取寵。

到底是不是這樣呢？那我們就來分析王勉的文本是什麼水平。

首先，王勉在文本上的技巧主要是大反轉和前後呼應這兩種方式。

他的大反轉通常伴隨著音樂和唱法上的忽然變化，從平淡忽然變得激烈，強化了文本上的反轉效果。這種技巧在這一季裡面被王建國大量使用，而且王建國也採用了忽然「嘶吼」的方式，不知道是誰借鑒了誰，但至少是相通的。反轉是種很常見的喜劇技巧，王勉用得很純熟，至少說明他不是什麼野路子，他也是個純正的喜劇人。

而前後呼應（就是領笑員口中的callback），在這一季裡面被幾乎每個選手大量使用，包括house淘汰思文的「這個地方要逐張清點」、Rock的「這個**我鎖死了，鑰匙我吞了」、呼蘭在總決賽的「我讀過很多歷史，也讀過很多兵法」都屬於callback，這種方式在脫口秀和相聲都不罕見，但要做得自然，而不是生硬重複，還是需要比較巧妙、比較高級的創作能力的。

所以你看，王勉在文本上的方向跟其他優秀的脫口秀演員沒有什麼本質的區別，並不是標新立異、嘩眾取寵。

那為什麼還是有很多人對他的表演沒有感覺呢？既然文本沒有問題，那就只能是表現方式的問題：

第一個是王勉自己的不足。他一直是原創作曲配脫口秀文本，但他的作曲在旋律上確實很一般，在一些音樂愛好者的耳朵里，甚至是難聽，所以他們的注意力被分散了，覺得「尬」，就很難投入地接受他文本中的笑點。

就好像陳凱歌導演的《無極》，觀眾的注意力都被戲中演員彆扭而費勁的台詞口音吸引去了，就接受不了他的故事和寓意了。

如果王勉拿一些耳熟能詳的旋律去填詞，或許能避免這個問題，但這對文本的限制就太大了，想要短時間大量高質量的創作，幾乎是不可能的事情，而且長期表演也有版權的問題，所以這個問題暫時無解，我們只能期待他的作曲水平能再提升一些，或者跟一些音樂人合作會不會好一些？

第二個則是中文音樂脫口秀本身的特點。中文的一個特點是有四聲語調，很多時候我們需要配合語調才能區分發音相同的詞語，而唱歌的時候樂曲的音調覆蓋了歌詞本身的音調，所以只能結合上下文意思才能聽明白歌詞，（大部分人應該都有那種經歷，聽了很久的歌，覺得歌詞有種說不出來的突兀，結果一看歌詞原本才知道自己一直聽岔了）

唱歌的重點是曲子，能不能聽懂不重要，所以周杰倫才能成為小天王。脫口秀跟唱歌還不一樣，很多笑點就藏在遣詞造句裡面，你必須讓觀眾聽明白你說的每一個字，否則要損失太多笑點。這樣一來，中文音樂脫口秀就不能唱得太快，急性子的觀眾這時候可能就開始撓牆了；

再加上唱歌有唱歌的段落結構，跟脫口秀結合的時候，難免需要填充一些鋪墊的字句來維持結構的優雅，所以提供不了一句一梗的緊湊感（更別提呼蘭那種一句追著一句的高密度），對一部分欣賞層次不那麼高的觀眾來說，脫口秀就該一句話提供一個快餐式笑點，鋪墊再翻番兒什麼的，不是他們心中預期的脫口秀，自然也就不會喜歡王勉的表演了。

但總的來說，王勉的表演表情誇張、情緒豐富、內容接地氣、結構巧妙，這些東西有機結合之後產生的效果是很好的，大部分觀眾也能體會和接受，少數人不懂也不能強求了。而且他能維持長時間的穩定發揮，也非常不容易。

至於爭議的產生，主要是來源於王勉的表現形式，這方面他確實還有提升空間，但作為國內中文音樂脫口秀這個領域的開創者，他已經相當成熟和驚艷了。

所以無論是單看總決賽，還是綜合本季表現來看，王勉的奪冠都是實至名歸的。

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更新一點想法：

我們以為看到的大多數脫口秀，是以文本輸出為主的，在表演技巧上相對較少，但笑點非常密集，往往是兩三句話一個梗，所以才有第二季鄭鈞藉此批評相聲「信息密度太低」的情況。

比較典型的文本型演員有梁海源，孟川這種。梁海源是笑果文化的總編之一，創作能力不可謂不優秀，孟川也是有豐富的線下表演經驗，段子積累很足，自稱隨便挑一挑湊一湊就是一篇稿子，但是他們都早早淘汰了。

可見線上比賽對文本型脫口秀確實是太殘酷了，更別提還有「主題脫口秀」這種東西，讓你的積累的段子大部分都不能用。要求一個人在短時間內創作那麼多的段子，一場下來還必須有幾個爆點，真的是壓力山大。

對比一下相聲的情況，哪怕最頂級的相聲演員，我們在網上一搜就能發現，他們的作品排除那些傳統段子小修小改之後，新作品都不多，一段作品要重複表演很多次，或者把老段子重新組合，這還還是積累了好多年的結果。要不怎麼郭麒麟說相聲界現在是虛假繁榮呢？他們自己心裡比誰都清楚。

而脫口秀這邊的情況呢，整個行業裡面入行超過3年的都很少，就把他們一股腦扔到這麼密集的賽程裡面，既不能抄襲，也不能搞「傳統作品二次創作」，真的很容易創意枯竭、「江郎才盡」，所以本賽季很多元老都淘汰得比較早。

而走得遠的選手，很多都加強了文本之外的技巧，就是向李誕口中的「技術流」慢慢靠攏，像廣智、豆豆等人甚至從一開始就有明顯的技術流傾向。

技術流的好處就是，可以在降低段子的密度的情況下保持整段作品的效果，這實際上是一種高壓下的求生手段，是脫口秀從線下發展的線上的必經之路。

王勉搞的音樂脫口秀，也屬於技術流，跟廣智那種其實本質上都是一樣的，更多地用語氣、節奏、表情、肢體動作等文本之外的技巧去強化文本中的笑點，他只是再加了一點技巧，就是音樂。有了音樂，他可以用曲子的變化強化情緒，也能順理成章的押韻，相當於把一部分段子創作的壓力轉移到音樂創作上去了。

當然，技術不能無限拔高到壓倒內容的程度。相聲前些年的困境，很大程度就是因為過於重視技巧和基本功而忽視了作品內容的創作，導致創作能力強的演員越來越少。比方說何雲偉李菁上春晚表演的那段學電台，技巧上怎麼樣先不提，全程可以說是完全沒有笑點，這就是走到另一個極端了，過猶不及。

還是于謙老師看得通透，相聲和脫口秀，一個更注重技巧，一個更注重段子，但發展到一定高度之後，肯定是殊途同歸的。

佔了形式新穎的便宜，雖然現場很炸，但是一旦多了容易審美疲勞，文本結構其實就是預期違背。王勉的表演形式更適合線上。線下沒聽過，但我覺得線下專場是需要長故事的，希望王勉可以不靠吉他也能講好故事

不喜歡。

他的冠軍，很多人不認可。如果真是眾望所歸的第一，那麼，市場接下來會反應強烈，王勉應該活動不斷。

就是捧出來的，第十期決賽，最後三人表演完，領笑員都說預測冠軍是王勉，就很奇怪，像是有內定名單，個人感覺王勉不至於進入最後三名，算是強推新人吧

李誕也說了，建國說他不想當第一，是不是也有預定的感覺。建國人品絕對可以，最後表現值得冠軍，就最後三個人而言，建國才應該是最後的冠軍。李雪琴也有冠軍資格。

我真的很認真的看了

但是我真的一點王冕的梗都get不到

只是很好奇，王冕奪冠後，舞台上落下來的大幕布是個意思？

這不就明示了節目一開始王冕就是冠軍嗎、、、除非你告訴你舞台上掛了6個人的幕布，最後只落一個人的。。。

王冕這一季貢獻了很多堪稱耳目一新的表演，毫不誇張用驚艷來形容。但是總決賽兩輪確實不行，起碼沒有其他人行。。

趁機再吐槽一下，這個第二輪直接接著第一輪，為什麼不讓演員有更多準備時間呢。。匆促準備帶來的可能就是表演的不如人意，賽後質疑的輿論，等等，第二輪說實話感覺就是比誰準備的更差、、、

反正只是個喜劇節目，看看就好~~

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