輕舟載我渡江回，倒影爍山逐浪開。水自東流人自去，兩無牽掛兩無猜。請問這首詩作者是誰？
謝邀。
作者肯定是現代人，因為太多新韻了，名字是一定不知，不過能簡單講一下這詩具體處在什麼水準——就是恰好不值得你追問名字的水平。
輕舟載我渡江回，頭一句可以，人在船上，回家嘛。
倒影爍山逐浪開。這句開始炸裂，神奇之處在於你會發現它怎麼都是不通的，我們從寫實的地方去理解，從岸，水，船三者去做視角拆分都看不到這個景象，至少在流動的關係裏絕不可能。
唯一通的解釋是，爍山倒影隨浪開，爍山的倒影靜止，它們是一回事，一個意象，然後船很快，浪花推開打碎倒影。那就不該用「逐」，也不該「倒影」在前。
因為逐是非常主觀的，是前後，是需要扭頭注視。而倒影在前，畫面也會一下靜止。
至於光影關係則更不必提，根本沒法解釋，爍山，放光的，倒影，陰的。
這句要多矛盾有多矛盾。
隨後，水自東流人自去。好，這回典型的轉視角去岸上了，這可以。
兩無牽掛兩無猜，狗屁不通。
要表達什麼？看典兩無猜是親密關係，看詩則是，我要回老家了，船很快，一葉扁舟，順水而來順水而去，無牽無掛也沒有了猜忌？還是相濡以沫不如相忘於江湖？
那麼船為什麼要快？輕舟？逐浪開？沒有因果關係，甚至前後矛盾。
沉舟側畔，心情變化。
輕舟萬山，應該一樂到底。
綜上，完全沒有值得稱道的點。不但沒有明確的情感表達，意象上也沒有完成良好的流動。
正經的流動是什麼樣的？我們拿詩仙的兩首坐船詩去欣賞流動。
故人西辭黃鶴樓 煙花三月下揚州
孤帆遠影碧空盡 惟見長江天際流
朝辭白帝彩雲間 千里江陵一日還
兩岸猿聲啼不住 輕舟已過萬重山
說開元十五年，李白認識孟浩然。
兩人投緣，一別三年，這老哥知道孟浩然要去廣陵，半路在交通樞紐江夏截胡，要送一送。
所以故人西辭黃鶴樓。
西，黃鶴樓在揚州（廣陵）西邊。
指他倆在西辭。辭已經是離別，開始動了。
孟浩然水順東流。
煙花三月 下 揚州。
下。不但流，流得還很順暢，很輕逸。我哥們溜的越快，我越難受啊。
孤帆 遠影 碧空盡 。
那麼多船，我眼裡就我哥們坐的那一片兒。
遠了，遠了，快看不見了。
惟見長江天際流。 船沒了， 我只能看見水嘩嘩地在他那邊流個沒完。
每一句都在流動，表達靠裡邊那個動詞，不靠那個動詞的話就靠畫面，由近及遠，由大至小。
所以，畫面、以及那個動詞用砸了那就是真砸了。
特別是在整首詩都有一種奔跑慾望在裡面的時候。
至於早發白帝城那就更絕，不多說了吧。
如有冒犯，實在抱歉。
前輩送你字畫，更多的是當時狀態下的一種心意，情誼千金。
至於這首詩本身，它就是李叔同寫的也無甚價值。
很多現代人的打油詩在水平上都會比這個好，紅衣佳人白衣友，朝與同歌暮與酒比這個痛快多了 。
這是你的作品，我猜對了嗎
沒聽過唉。不過覺得格調不高，前面敘事寫景，最後一句寫到牽掛？兩小無猜？有點迷。
沒聽過啊，應該是今人的作品。
瀉藥。
俺沒查到是誰寫的，估計應該是現代人寫的。
前兩句語言平實，句意流暢，個人覺得讀起來還蠻舒服的，感覺還不錯(可惜第二句好像犯了孤平？)
第三句好像在哪見過，半天沒想起來，查了一下發現是王安石的一首七絕裏的:
知君欲上武陵溪，水自東流人自西。
到日桃花應已謝，想君應不為花迷。
算是化用(or借用？）吧
結句有點不知所云，有點像強行拼湊。(其實可能是俺沒看懂)
綜上，這首詩大概不具古人水平，應該是現代人的作品
最後分享一下前段時間剛學的一句話(?′?`?)
學古人詩,宜求其意義,勿獵其浮詞,徒作門面語
感覺很受用誒！
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