磨平换声点的期间会出现什么问题？ 环勺侧肌在声带后下方连接杓状软骨，负责后端旋转关闭。环勺内肌是负责声带两边扩开的。也就是平衡扩开，和关闭的两组肌肉。
声点的时候会发出气泡音，这样是正常的现象吗？
一般容易突兀
容易过度中有个坎（一般都是支撑没做好，力量不柔和，不均匀，输入力量过大与声带和打开的咽腔不匹配，失控了力量）
力量用太大（柔和用力）
共鸣位置变化造成腰腹支撑的重心被忽略（唱歌中用力重心在腰腹，横膈膜以下是需要注意保持的无论唱什么音）
打开不积极（口腔内部积极打开，越高越扩张兴奋，放大共鸣效果）
同学你好，
过渡换声点的时候会发出气泡音？？？
这种情况比较少见哦，①如果是通过训练边缘化来帮助过渡换声点，那么确实是需要气泡音来引导的。
②如果在磨换换声点的喉部外肌不够放松也容易出现一种不够干净，带有一点类似气泡感的声音。
③足够放松的前提下，还是有脏脏的音色，这种通常是因为气流和声带的比例调节不好导致的。
绝大多数数人过换声点会存在两种问题：
①过了换声点之后声音过虚。
②换声点没有完全翻过去，这个时候就会有种高音堵住的感觉。
当然有音频的话，酱酱可以直接帮你听出你的问题哦，不妨发给酱酱听呢！
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有问题找酱酱，酱酱一直都在~
如果是起音的时候有气泡音是正常的。
从机能分类来说，真声负责闭合，假声负责拉伸。
单纯的真声，声带是严密闭合的，要么全振动，要么不震动；单纯的假声，声带是漏气的，即使有支撑的假声（头声），也是有一个小口子漏气的。
混声其实就是个中间状态，声带是闭合的，但拉伸使得声带边缘处变得更薄，容易产生边缘振动，混声就可以产生既完整闭合，又允许声带做非整体的边缘振动。
气泡音就是这种状态的最小化，气泡音带出来的音，都是混声范畴，当然你也可以从混声退到气泡音。
如果不是起音或者收尾，那怎么会有气泡音我想不明白了。
（一）用物理的视角过滤行为本质
原则：获得中高音的连接，尽量避免，喊，挤，虚，要以巧力实现唱歌色泽。
困难：真声唱不上去，假声唱不下来。
原理：气的矢量重心到达高位置保证音高实现，气的其他停泊位带来质量辅助。真声拟假，假声拟真，互相渐变，互相统一。
（二）闭合宗的骗局
特别强调一点，声带振动的频率并不决定音高，因为声带不是人体中唯一的基频。音调是气息的矢量重心决定的，也就是你的共鸣位置重心。因为气息的在不同腔体振动，摩擦腔体壁，一样可以产生其他基频，而且可以通过实验来论证，推翻一些所谓「官方」说法的所谓「科学性」。
"磨「换声点」，这个说法，本质是开发咽壁，开发闭合机能，这是SLS思想路子，以闭合，以边缘化去「磨」换声点，认为铁杵可以磨成针。这个理念从物理上看就是通过减小气流输出口径，将气拉得很纤细，让它穿行距离够远，可以同时贯穿头胸。当然，这对于一个长脖子的，先天自然气位偏低的人，是特别不合理的。这个毛边（气泡音）越烈，就是闭合过度造成的。
（三）理性认识自己的先天
不难发现，我们不妨发现那些唱换声点比较好的人，都是一些说话有很多高气位的人，并且会带著一些中盘色泽的人，这类人就会相对很容易。比如林俊杰，比如曹格。
其实包括张学友，陈奕迅这种说话呈现中气位特征的人，也不是特别了不起在这块儿的东西上，难道就不如随随便便几个高音嗓先天的，林俊杰模仿帝唱功好吗？所以，换声点技术，高音技术是高音嗓和女生更有先天便利的东西。当然我们可以通过混声行为去优化，但是不代表我们的先天可以和你想要的通过练习就一模一样。
（四）怎样去优化
1.优化自己的中音气位，通过练习开发让他变得偏高 。
2.发声点变小（你原有的方式）
3.将瞬态的混声动态化视角(什么是真假声比例）
除了必要的咽音和哼鸣之外，换声区还要配有充足的气息压缩。
我们会在换声点处，由于咽壁失去对声带闭合的拉紧能力，如果继续想用咽壁使劲或者真声使劲就会失控，而且不是高音嗓，不是女声，就更难让气同时贯穿头胸。而这个时候我们的音准共鸣位在上颚以上，而我们的质量色泽补充位，在胸腔，中间会隔颈部。这个时候，我们需要一种来自纵向的力度。这个就是气的压缩。也就是通过，空间的骤然减小，换取密度的增大，以全身的纵向推气，来完成气息同时贯穿头胸的目的，而不是单纯通过闭合把它锐利起来。
另外，其实一个字完全有可能是真字头假字尾的，我们要理性的安排这个字是字头多些还是字尾多些。这样我们才可以控制声带的闭合方向。我们如何启动声带，如何改变声带触发闭合的肌肉方向将会让我们更好的找到混声的过渡。如果泛泛的知道真声，混声，假声，就很不好连的话。我们不妨给它拆成更细致的档位。
如果你原有的思想是 真声——混声——假声
那么根据真字头假字尾的比例不同我们可以给它拆成更细的档位，这里的档位不是M1、M2！请注意！我们可以把他们想像成下面这组图。这样档位更细，挂挡方法更多，不同风格的歌，怎么换声才会有更绵密更理性的安排。
会出现你的起点错了的问题。
因为根本就不存在磨平换声点一说，换声点是不可能磨平的，到了换声的时候就换声。
如果换声点能磨平，还需要换声吗？
如果「磨平换声点」一说是你老师教你的，那么请马上炒他鱿鱼。
比如如下音频
声韵_牧扬-Fly Away- 全民K歌，KTV交友社区?kg.qq.com
开头的「away，管」都是换声
磨平换声点，比较容易出现喉头不稳定，喉外肌紧张的问题。但是，这些问题，其实都是换声点没有完全磨平的表现。真正意义上的磨平换声点，声音应该处于一个相当平滑顺畅的状态。至于问主所提到的磨平换声点，容易出现气泡音，这倒是一个之前从来没有发现过的现象。不妨加微信：2740539262?，出示音频，让我听一下，以便更好的判断。
初中数学告诉我们要分类讨论：
对于绝大部分小姐姐来说，磨平换声点不是什么问题（狗头保命）
言归正传，很多男生变声之后唱歌会发现高音上不去（不说highC，E4-F4就歇菜的大有人在），然后就错误的认为自己属于男低音，然后。。就没有然后了。。。
其实，这是由于很多男生唱歌的时候找不到假声，极少数能找到假声的却做不到咽混，导致换声点十分突兀，做不到林俊杰、张信哲等高音男歌手通过混声丝滑地连接两个声区（其实知名女歌手里面有这个问题的不乏有人在，比如李宇春）。
看题主所描述的，应该是卡在了咽混过渡这一关，所以这里就不赘述怎么找假声的问题了。首先，作为男声，我们要先确定自己的音域，最实用的办法是找个测音软体，用最大的力量喊出「傻13」，然后看软体捕捉到的最高音。
这里呢，如果你的最高音没有到D4的话，很遗憾，好好唱毛不易、郑智化的低音歌曲吧，强行上高音真的伤嗓子，还容易导致声带肉瘤（是真的，所以资质不够就不要轻易尝试了）
那么，现在我们假设你的自然音域测试达到了要求，那么我们现在来找咽混的感觉，来做到音区之间的顺滑过渡（注意不是无缝衔接，无缝衔接对于男声基本不太可能做到，林俊杰这种天才除外）
我在这里不讲什么高大上的方法，不讲sls、mastering mix等大师级技巧，就讲讲业余人士也能快速开咽混的方法。婴儿哭大家应该都比较熟悉，试著模仿婴儿的哭声（最好带点撒娇或者失恋的感觉）。这个时候，你要慢慢找啼哭的时候发声的方法，以及肌肉、喉结的位置，牢牢记住这种感觉，然后用这种感觉来发出自然音域中的最高音。在发高音的过程中，一定要做到发声的稳定，把嗓子稳定在这个位置。
能够稳定发声了之后，试著把音高往上提，此时你就已经成功找到咽混声了。但是切忌过度用力，要使用合适的力道夹住声带，发声的稳定则需要充足的气息来维持，这就是为什么说高音对于气息的要求很高。气息不能使高音极限提升，但是它能够让高音好听。气息越足，咽混的效果则越向真声靠拢。
咽混音的实质，是将人的基底声（正常说话的声音）与装饰声（假声）在咽腔混合共同发出。所以，大家可以试著通过类似叹气的发声方式发出中高音来寻找咽混的时候真假声的混合比例与音高之间的关系。基底声的高音极限就是咽混音切假声的换声点了，对于大多数人，这个换声点在bB4左右。在这里，要维持基底声就需要挤卡了，但是音高越高咽混中基底声所占的比例就越小，因此在这个音高我们要做一个喉位的切换，维持咽混的发声结构（也就是哭腔的感觉）的同时要将控制喉结的肌肉稍稍放松，然后给足气息。这时候，你就会发现自己已经不知不觉进入假声音区了。通俗点说，咽混磨平换声点的方式就是通过基底声与装饰声的比例从99:1到1:99的一个渐变转换，让音色缓慢的变化而非突变，从而实现顺滑换声。
这里给几条联系的建议：
01 找到咽混感觉以后，用来联系维持咽混音的歌：刀郎《西海情歌》林俊杰《江南》张雨生《大海》。这两首歌曲的副歌基本都在咽混音区，可以起到很好的练习效果。
02 咽混音熟练后，可以通过以下歌曲尝试咽混到假声的切换：林俊杰《修炼爱情》（「为一张脸去养一身伤」，跳换，相对简单）张信哲《爱如潮水》（「你该知道这样会让我心碎」，平换，有难度）。
03 咽混过渡摸清之后，可以逐渐挑战以下歌曲：王心凌《匿名的安慰》（最高音D5，需要平换技巧）苏朵《追梦赤子心》（最高音#C5，跳换平换均有）萧忆情《拜无忧》（最高音D5，跳换平换均有）
注：以上歌曲均需使用原key练习
能做到将上述歌曲都能唱完不破音的，基本就是普通人的极限了。
想要唱好换声区，真声和假声首先得够平衡，这是基础。
甲勺肌负责收缩，环甲肌负责拉伸。两组机能首先要平衡。
想要唱，好！换声区。需要参与另外两组肌肉。一个是环勺侧肌，和环勺内肌。
环勺侧肌在声带后下方连接杓状软骨，负责后端旋转关闭。环勺内肌是负责声带两边扩开的。也就是平衡扩开，和关闭的两组肌肉。
为什么要外扩，又要关闭，似乎有些矛盾。
一定的气流带动声带本身就可以带动声带朝著中间合拢，这是伯努利效应。但是过多的气量会破坏这个平衡。
此时有两种方法，一，很好的控制气量，越高，越要控制。 二，学韩国人 外扩声带，这时你可以适当强气流，此时声带吸附的面积是声带韧带部分，不过声韧带阻气能力弱，也就带来了一部分气一部分声，也就是带气感的边缘振动。
那么为什么又要关闭，单纯的外扩声带，靠气流摩擦声带边缘，虽然获得好的泛音，但是我们也需要集中入麦的基音。 这个时候就需要集中声音的技术，关闭。 这里的关闭不是所谓的声带关死了，相反声带主体不能朝中间挤卡，左右两边是不能用力，相反还要外扩。刚才提到的。
那么关闭，不靠声带靠什么，依靠我们身带附近的辅助肌肉，后端的环勺侧肌。环勺侧肌发力时，声带后端的勺状软骨会产生旋转，带动声带从前朝后关，或者朝后端压缩发声点。 哨音，就需要这个力，它可以帮助我们集中发声点。
所以说有这两个方面配合。就可以让声带边缘振动变成声带局部的边缘振动。
这些都是我老师教的。理论方面不知道自己理解的对不对。当看个乐……
不正常，换声后怎么会有气泡音呢？气泡音本质上是一种超低音，怎么想都想不通，应该是你撕扯声带导致的吧。换声其实把它想像成过渡而不是换，这样会容易一些。
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