对了，我的杨广开始几乎不近女色，职场新人嘛，经常加班没时间找女人。后来有时间了，但天下快没了就没心情了。

如果这些人物都有推动剧情的作用，而且不止出现一次，我觉得就有必要写，因为要保证人物出场时形象的一致性。主要人物肯定要写，次要的如果希望人物比较立体，最好也写一写，人物的语言和行为不容易脱离逻辑。

可以写，但建议分两个步骤：

第一，把人物分成工具人和重要人物。小说篇幅越长，重要人物越多。工具人是只推动剧情进展的人物，塑造上差不多就行了，没必要写小传。

第二，重要人物的小传怎么写。首先，还是要明确重要人物对小说故事发展的作用。其次，明确人物内在逻辑，也就是为何这个人物可以起到这样的作用。最后，在人物逻辑的基础上，延伸展开人物小传。

人物小传是为了故事内容服务的，请务必以实用性为导向。

完毕。

不论你要写哪种载体的小说，答案只有一个

有

人物小传算得上是一个加深人物基础构建的优秀方法，但是前提是要有价值

什么叫有价值？如果小传是你在正文里可以一笔带过的内容，没有很强烈的人物弧光，就不要浪费这个时间去写，比较有代表性的例子，江南《九州缥缈录》中的古月衣，用了极短的篇幅就概括了古月衣的前半生，翩翩白衣挽弓杀敌的印象立刻就立起来了。

(如果只是被恶徒啥的灭门，那没必要，真的没必要费力去写

如果涉及到强烈的人物弧光，也要注意这一幕里的弧光最后会对正文剧情起成什么样的作用，以及留尾在正文里续上这一段弧光，便于在正文里推动剧情。

举例说明:一个乞丐，小时候与一个养育自己的老乞丐相依为命，某次向贵族讨了很多钱准备回家给身患重病的老乞丐买药，被自己最好的朋友泄露给丐帮头头，起冲突，老乞丐死，朋友也被自己失手杀死，自此变得郁郁寡欢，不再信任任何人，开始了流浪生涯。完。

正文里遇到这个角色，就可以用外界因素推动他，接入团体生活，重新接纳友情，最后在高潮牺牲balabala(这真的不是疯狂麦克斯

总的来说，不论是三维构建，还是用小传来构建，都要凸出人物性格

人物服从于行动（某个戏剧大家的观点，歪果仁，记不清名字了等我回家翻翻书），行动出自作者，这其实是个很错误的认知（不是我说的嗷，兄弟萌，等我研究下手机上怎么引用文本）。

性格推动人物产生行动。

如果你想写网文，可以适当借鉴传统戏剧上的这些技巧，至少会写的不白，但是也不要沉迷于只想人物，也要多想想世界观。

你这么说我感觉有必要，因为主要人物有十几个性格经历不一，需要在接下来的故事中不断深入刻画，完整整个人物。

当然你要能记得住，也就不需要了。