寫小說前有必要寫人物小傳嗎？
在寫小說的階段，因為我的小說人物稍多，有十幾個（主要），我又不想把這些人物寫成差不多的性格，所以在思考有沒有必要給主要人物寫一個人物小傳，主要寫他們從小到大的經歷，因為這些經歷而成的性格，但是又不知道有沒有必要，所以想問問諸位
1、有興趣就寫，前期，自己看看就好，就當人物設定了。
2、書正式發出後，看讀者反應，可以把人物小傳放在末尾的番外篇。
3、人物不多的話，或者作品不是羣像手法，那似乎沒必要寫。
可以寫。
但是十幾個角色同時出場，會給人感覺沒有重點，對於作者的功底要求過高。
個人建議分幕出場，一個小劇本裡面3到4個人物就足夠了。
一個建議是把這些人的出場稍微隔開點，每個人出場附帶一個事件，通過這個事件來寫這個人。如果要集羣出場的話，可以先模糊化所有人的性格等等，在後面劇情中慢慢展開。小傳這東西其實沒必要一開始就寫，完全可以寫到一定程度再考慮，那時候你如果想寫可以用番外的形式來寫。
怎麼都贊同寫？
理論跟實踐是脫節的。
寫過你就知道了。除了故事主線，其他多寫一個字都是在浪費自己的時間和生命。
人的精力是有限的，把你所有的精力和熱情都放在正文的主線上。
專註。別分心。
新手開局掉坑裡，往往就是想的太多，寫的太少。
不用寫太詳細，兩句話就概括了
寫人物小傳不是必須，但最好寫出來，有助於瞭解角色和塑造角色。寫小傳的時候，除了寫角色的過去經歷外，介紹上，最好連角色的說話方式都能模擬，能更好幫助自己描寫角色。
如果你要創作精品，最好寫寫。
主要角色多達十幾位，那對小說結構、角色形象、劇情設計都有很高的要求。
提前弄清楚，可以避免「寫著寫著人設變了」的情況發生。當然形式也不是非小傳不可，還能是單純的設定，甚至詩詞、迷題都行。
當然，若題主的目標是投身網文界，不寫也行。眾多網文大神，能讓角色不突變的也沒幾個。網文的價值更多在於「爽感」。
其實，若題主真想打磨精品，我建議你降低這些角色的重要性，選出一兩個主角進行詳細設定，剩下的人則給予單元化處理，只留一齣劇本，功成身退。
因為動用十幾個主要角色，雖然增加了劇情複雜程度，卻未必能讓小說真正精彩。省下時間，雕琢劇情的變化、深度，對題主來說，或許是更有價值的做法。
沒必要，但是可以寫。
不要學那些寫外傳的，那是別人已經把一個角色塑造得很火了，然後順帶出個外傳來賣點情懷。
既然是小傳，那麼可能更多是非主角人物的傳，說明這個人物和主角的重要性一樣高，但是魅力無法在小說裏完全體現，需要寫小傳來擴充，但這其實是沒有必要的，一是小說裏非主角人物大都是以片段，側面的形式來表現，是不完整的，需要和劇情配合，二是無需另寫，選某一章節作為該人物的主場也有同樣的效果，三是浪費時間和精力，除了主角要力求完整性，非主角人物更多需要體現獨特魅力，而不是完整性，有時間去寫小傳，不如好好把主角更加完善一下。
但是並不反對寫小傳，有時恰恰是寫小傳的時候無意間發掘出某個人物的其他有趣之處，或者是把這段劇情移植到其他角色身上（偷懶），都是很有幫助的。
或者也可以只寫小傳玩玩
十幾個？寫小傳為什麼？
我要把風塵三俠，開隋九老，世外高人（主要是十三傑的師傅）四猛，四絕，十三傑，賈柳樓46友，外加部分必要的真實歷史人物，必要的虛構人物都整起來。
還要把演義跟真實歷史盡量融起來，大格局上盡量維持歷史結構，故事上引用演義人物博取眼球。
目前感覺越來越難，演義和歷史格格不入。每個人物都要在保持特定個性的情況下大改，很多歷史事件都要換虛構角色。
其實人物不難，難的是故事怎麼盡量合理的融起來，讓評書和歷史迷都能接受。
另外，我的主角開始站在朝廷一邊，還喜歡上了女主之一蕭皇后（作死吧）。我都不知道怎麼合理去編了。
對了，我的楊廣開始幾乎不近女色，職場新人嘛，經常加班沒時間找女人。後來有時間了，但天下快沒了就沒心情了。
如果這些人物都有推動劇情的作用，而且不止出現一次，我覺得就有必要寫，因為要保證人物出場時形象的一致性。主要人物肯定要寫，次要的如果希望人物比較立體，最好也寫一寫，人物的語言和行為不容易脫離邏輯。
可以寫，但建議分兩個步驟：
第一，把人物分成工具人和重要人物。小說篇幅越長，重要人物越多。工具人是隻推動劇情進展的人物，塑造上差不多就行了，沒必要寫小傳。
第二，重要人物的小傳怎麼寫。首先，還是要明確重要人物對小說故事發展的作用。其次，明確人物內在邏輯，也就是為何這個人物可以起到這樣的作用。最後，在人物邏輯的基礎上，延伸展開人物小傳。
人物小傳是為了故事內容服務的，請務必以實用性為導向。
完畢。
不論你要寫哪種載體的小說，答案只有一個
有
人物小傳算得上是一個加深人物基礎構建的優秀方法，但是前提是要有價值
什麼叫有價值？如果小傳是你在正文裏可以一筆帶過的內容，沒有很強烈的人物弧光，就不要浪費這個時間去寫，比較有代表性的例子，江南《九州縹緲錄》中的古月衣，用了極短的篇幅就概括了古月衣的前半生，翩翩白衣挽弓殺敵的印象立刻就立起來了。
(如果只是被惡徒啥的滅門，那沒必要，真的沒必要費力去寫
如果涉及到強烈的人物弧光，也要注意這一幕裏的弧光最後會對正文劇情起成什麼樣的作用，以及留尾在正文裏續上這一段弧光，便於在正文裏推動劇情。
舉例說明:一個乞丐，小時候與一個養育自己的老乞丐相依為命，某次向貴族討了很多錢準備回家給身患重病的老乞丐買葯，被自己最好的朋友泄露給丐幫頭頭，起衝突，老乞丐死，朋友也被自己失手殺死，自此變得鬱鬱寡歡，不再信任任何人，開始了流浪生涯。完。
正文裏遇到這個角色，就可以用外界因素推動他，接入團體生活，重新接納友情，最後在高潮犧牲balabala(這真的不是瘋狂麥克斯
總的來說，不論是三維構建，還是用小傳來構建，都要凸出人物性格
人物服從於行動（某個戲劇大家的觀點，歪果仁，記不清名字了等我回家翻翻書），行動出自作者，這其實是個很錯誤的認知（不是我說的嗷，兄弟萌，等我研究下手機上怎麼引用文本）。
性格推動人物產生行動。
如果你想寫網文，可以適當借鑒傳統戲劇上的這些技巧，至少會寫的不白，但是也不要沉迷於只想人物，也要多想想世界觀。
你這麼說我感覺有必要，因為主要人物有十幾個性格經歷不一，需要在接下來的故事中不斷深入刻畫，完整整個人物。
當然你要能記得住，也就不需要了。
推薦閱讀：
