那可太大了。
按影响力算的话,爵士第一,阿婆不出意外是第二。因为爵士开创了推理小说这个饭碗,而阿婆作品卖爆全世界,让更多人吃上了这碗饭。
按诡计设计算的话,阿婆很可能是第一(占了时代更早的便宜),第二我大概会给岛田。要知道,写出福尔摩斯这样有魅力的角色很难,但对诡计的模仿和改造是相对容易的。所以还是那句话,阿婆让更多人吃上了这碗饭。
同一时期被并称三巨头的奎因和卡尔,从「贡献」这个角度是很难和阿婆相提并论的。奎因的强点在于解谜的过程而不在于谜题本身,其实字面意义上更贴合「推理」这个词,但给人的感觉更多是「精」而不是「巧」——「巧」有很多种巧法,但「精」几乎是有唯一方向的。时至今日,学奎因的还是没任何一个写的比奎因好,但把阿婆留下来的遗产玩出花的那可就多了。
至于卡尔倒是可能「巧」的成分多一些,但emm……好吧,其实我觉得卡尔从哪个角度都很难和阿婆相提并论,还是不提了。
由于推理小说这种形式使然,谜题/模式的初创者天然比后继者高贵一个数量级起步。而很不幸推理小说的总路子又比较窄(且目前没有看到大幅拓宽的迹象),那讨论贡献度的时候我们不可避免会厚古薄今一点。具体到阿婆来说,我觉得保二争一的评价不能再低。
如果在现在这个时间点上,把古往今来的所有推理小说放在一起排,想从阿婆作品中读出保二争一的水平可能是困难的,但这更多是年代的原因而不是作品本身的原因。或者干脆不如说,这就是为什么阿婆的贡献度应该排在保二争一的原因。
说大也大,说小也小。
往大了说,开创/发扬了各类诡计/模式,某种意义上直接参与了黄金时代的开启,促进了「十诫」「二十条」及Detection Club宣誓词(和最后恶毒的违约诅咒/doge)的出现,能够将经济危机导致英国作家没钱进城多待乡下出现的大量以乡村别墅为背景的推理小说直接归类为阿加莎的风格,至今少有能称为阿加莎继任者的存在(奎因表示十分没牌面),让更多人知道了非福尔摩斯形态的推理小说长什么样,方便了一大批不了解推理小说的人/营销号以较低成本指点江山,诸如使用三大推理文学宗师这种一看就是出版社为了卖松本清张的书搞出来的名头(话说照这个逻辑黄金时代三巨头应该就是为了方便卖卡尔了/doge),只用拿无人生还、东方快车、尼罗河、阳光下、罗杰疑案、ABC和自身的情史及八卦(Brand:为啥不来八卦我)不停炒冷饭就行了。
往小了说呢,开创/发扬里,有些前人作品已有雏形(比如奎因暹罗),有些后人也有同样的思路(比如奎因撕书),理论上就算没有这一个阿加莎,也可以从以下名单(不想翻页)中或者不在名单中的冒出来几个进行开创/发扬,当然效果可能没如今那么好就是了。