看了很多评论，对于东野圭吾的书都说有局限性和就像写故事一样，但是没有真实性？？

总的来说，东野圭吾的作品自然存在一定的局限性，但也要看从哪个层面理解。

「戏剧」和「情节剧」是难以严格区分的，两者并非互不兼容；优秀的戏剧当中总有一点情节剧的要素，而最好的情节剧也总带有戏剧的优点。

——T.S.艾略特《现代教育和古典文学》

像侦探小说这样的「情节剧」类型的故事也是有机会成为优秀的「戏剧」故事的，「就像写故事一样」这一点本身并不构成「有局限性」的理由。

东野圭吾代表作以外的作品写得不怎么好，暂且忽略不提。我想就其最好的那部分作品谈其不足，这样比较有针对性。

如果按照一般通俗文学的层面讲，东野圭吾其实已经做得算不错了。在他的一些比较好的作品中，人物是可以引领情节并且让情节回归到人物的。比如，《嫌疑人X的献身》中，石神以其自身的个性采取了作为他这个人物应该会采取的行动，而非单纯因外在条件的驱动而使他成为了这样的人物，在《恶意》中的人物也是如此。夸张一点说，这一点让东野圭吾的作品具备了灵魂。可是光做到了这一点也仅仅只是做到了具备灵魂而已，还远远没有到能让灵魂升华的地步。在比较好的文学作品中，这只是最起码的条件而已，而东野在这一点上也没有做得特别出色。

个人认为，东野圭吾的局限性包括且不限于以下几点：

一、没有在文体或写作手法上做出更多的创新。他的写作手法还是很大程度地在沿袭前人，只是叙事节奏有相对的提高。

二、人物近乎符号化。其中符号化最明显的人物就是汤川学，多部作品下来，汤川学几乎从来没有任何内在变化，加贺恭一郎则稍微好一些；对比前辈江户川乱步的作品，明智小五郎是有著从蓬发穷小子到名流绅士的漫长成长历程的。东野圭吾并不具备三言两语就可以赋予人物深度的能力，而这是一个优秀的作家应当有的。

三、故事走向悲剧的必然性欠缺，过于宿命化。以《白夜行》为例，两位主人公自不幸的遭遇以来，在整个成长过程中，没有出现过任何稍微左右他们人生轨迹的事情，东野只是用了大量篇幅来加深读者们对于那次不幸遭遇的感触，但这样做的代价是使这两个主人公的生命宽度无法得以拓展；另外，这个故事也没有著重联系社会现实体现悲剧的必然性，无法引导读者思考致使悲剧发生的深层原因，这一点上，他不如松本清张和森村诚一等前辈。

四、风格相对单一，仅仅是写作题材的选择相对广泛。东野圭吾可以说是被自己的作品给束缚住了，可以用「死于自我模仿」这句话来描述他。比如《幻夜》很大程度地在模仿《白夜行》，而且塑造的蛇蝎美人形象近乎模式化。这很大程度归因于东野圭吾深受市场的影响，他不像柯南·道尔，有为了遵循自己的内心杀死福尔摩斯的勇气。

…………

想到再继续补充。

如果不限于一般通俗文学的要求来讨论的话，问题自然就更多了，比如他没有通过作品建立一个相对艺术化的审美体系，等等。有一说一，东野圭吾其实谈不上有什么艺术造诣，他对自己的定位也只是大众作家，他终究不是和詹姆斯·凯恩、罗斯·麦克唐纳、雷蒙德·钱德勒和乔治·西默农等大师一个级别的，西默农等大师不仅没有上面提及的局限性，而且还有著很多可供深入挖掘的价值，他们创作的是艺术品。

总而言之，如果要求并不是很高的话，东野圭吾的作品依然值得一读。相对来说，他的作品还是有一定的魅力，挺令人感兴趣的。

如有不妥，欢迎指正。

大概是因为作品大多为社会派推理，不合他们的口味吧，没能让他们有极致的推理。毕竟每个人的喜好、看法不同，每个人对东野叔的作品都有自己的定义。

「人心也是一种科学，而且极为深奥。」

伽利略系列里有这一句话，我觉得东野叔的作品其实也体现了这句话，他笔下的人物性格各有特色，且不缺人性的描写，引人深思，这大概也是他的特色？

我新旧的书都会看，虽然也会有几本书不太戳中我心，但也会有很喜欢的，所以我是无所谓上不上得了台面，反正书是自己看的，自己喜欢看的开心就行了。

因为很多人自己就上不了台面，不知道台面上有什么，却还要保留自己发言的权利啊。

谢邀

私以为不是说上不了台面，是吹的太过分了

嫌疑人x这个就不赘述了，说抄袭有些不当，我个人倾向说借鉴，故事很好，说杰作嘛也无可厚非

恶意更多批评它的是因为对其他两本作品的缝合，就布局谋篇来说在叙诡作品中也谈不上特别强，但是，里面有一个顶级误导，这个误导即使是在阿加莎的作品里也不遑多让，吹一吹不为过

个人对日系作品不是很感冒所以评价可能会略有偏颇，对畅销君的调侃很多情况下也只是调侃，除非是东野的一些无脑吹硬是扯些不存在的称谓说法或强行拔高到推理无敌的程度才会感到反感，我想贬低他上不了台面也大抵为此

知乎上的评价主要集中于东野圭吾的作品作为推理小说来讲缺乏严密的逻辑推理和耳目一新的诡计，严格来说不算是推理小说，如果把东野圭吾的书当作推理小说来评价的话，确实不太行。

作为大叔粉，从x入坑后无法自拔。大叔作为推理作家出道，却没有里程碑式的本格推理巨作，这个一直都被人诟病著，所以如果以本格推理小说来看大叔的书，因为一开始大叔写的书有意的偏本格方向发展，但是反响不好，最多算是个二三流作家，这个真的无法否认，所以以此来看，大叔的书确实上不了本格推理的台面，无论是本格的乱步，横沟还是新本格的岛田，绫辻行人等等确实比他优秀的太多了，但是目前东野圭吾的名气和他们很相近，甚至说甚于他们在中国的知名度。那大叔火起来的那一系列的书，如果一定要在推理界有个派系，那就是以松本清张为代表的社会派，大叔写的书很多，但是以本格法写的小说反响确实比社会法写的小说低太多档次了，大叔很会写人心，写社会，所以他的书更容易被大众接受，也很容易售卖，又被人戏称为「畅销君」，作为一个东野粉我不是很喜欢这个称呼，可是也没办法。

另外说说关于说东野圭吾的小说是在讲故事这个说法，我感觉没什么不妥，我也一直在说大叔的小说就像披著一层悬疑的外衣给你讲一个温馨的故事，你去试著想想，类似《新参者》，《红手指》这类的，让人读起来很温馨。还有玄幻的，类似《秘密》，《时生》，《解忧杂货店》等等，上述三本和推理毫无关联，没有被杀的人，没有悬疑的手法，他确实在讲故事，只是这个故事让人难忘，让人感受颇多。回到推理这边，《白夜行》，《圣女》，《X》，《恶意》等等，这些终于属于了推理范畴，但是没有惊人的手法，只有可歌可泣的情感或者令人可怖的人心。

题主，书是你读的，是为了你自己读的，你有你自己的感悟，你有你自己的理解，你有你自己对这本书的评价，所以别在意太多别人的言辞，就算有人把《白夜行》批判的再一文不值，我还是觉得这本书好看，就算它再上不了台面，我还是拿出喝咖啡的时间读上一读。每个人都有自己的想法，我们可以任意的发表我们对它的评价，但是不能打击别人的看法，你可以试图摆正，但是不能矫枉过正，人与人是不一样的，有时候太在意别人的看法会徒增太多的烦恼。

讲一个我的故事，我在追推理漫画的时候（金田一），一些室友或者朋友也是给我讲说读这些东西毫无用处，有的甚至冷嘲热讽，是啊，就算是毫无用处，也就因为我喜欢推理，我愿意去读，和别人无干。

最后，希望题主摆正心态，好好的去追你喜欢的东西。

推荐阅读：
相关文章