以前有很多作家名家，而現在遍地是寫手，真正出色的作家卻越來越少，這種現象為什麼會出現，是好事還是壞事？

好事啊。現在寫手這麼多，說明瞭什麼，知識普及率上去了，認識字的人多了。不然這麼多寫手也活不下去。這樣發展下去，全民的鑒賞水平會越來越高。

優秀作家少了。個人覺得這個是互聯網的鍋。。互聯網時代，獲取知識太容易了。特別是碎片化知識。思想更為開放了。想要人被人承認太難了。你寫個作品發表，不管你寫的怎麼樣，必然會有一羣大神，在知乎，在微博，在貼吧。噴的面目全非。如果不信。你可以找一篇國外或者民國作家寫的書。抄一段上去。發到知乎說是自己寫的，請知友們品一品。

韓寒，郭敬明，唐家三少等等。這些都是作家，而且很受歡迎，讀者都是千萬級的。你承認這些人是優秀的作家，如果你承認，那中國優秀的作家有不少。

本來不想回答這個問題了，看了一眼上面的答案，說的都不怎麼著調。

題主覺得優秀作家少了，就需要首先界定，什麼叫優秀作家。這個很難。

我能列舉出很多我所認為的優秀作家，題主可能都不知道，或者不認為其是優秀作家。比如，我就認為我的老師陳超先生是偉大的詩人，題主你聽說過嗎，你讀過他幾首作品嗎？再比如，我認為，汪精衛是優秀詩人，題主你認可嗎？

有些作家是在生前就成為優秀作家的，這樣的人不是很多，比如蘇軾。有些作家是生前人們覺得他還可以，但死了以後人們就覺得他不夠優秀了，比如高觀國，鄭谷。很多優秀作家是在死了以後才被認為是優秀作家的，這樣的人很多，像陶淵明，卡夫卡。

再說說寫手。

我告訴你，我就是寫手。

寫手並不是新生事物，在我的認知裏，至遲到宋代，就有寫手了。甚至還可以往前推到很早很早，中國最早的寫手應該史官，樂師，這樣一批人。文學寫手至遲到宋代就出現了，當時很多說話藝人，就是兼職寫手。題主可能不太知道元雜劇，元代文人是下九流，九儒十丐，僅僅比叫花子高一級。很多民間文人就是靠給民間劇團編寫劇本喫飯的，這些人就是寫手。

你所知道的明清小說的作家，基本上都是寫手。

寫手和作家的區別在於寫手以掙錢為第一目的。作家也想掙錢，也想出名，但不是以此為第一目的。

我是論文寫手，有時候看見那些題目，我都覺得煩，噁心，小組合作學習，這種在實踐中根本就不能成立的理論，我寫過四篇碩論了。我寫的東西連我自己都不認同，但我得寫，因為我要錢。

我也想自己搞點研究，而且我的確在搞，但那些都是記錄瞬間想法的殘篇，今天突發奇想，記錄下來，明天靈光再現，記錄下來。如果我要用心整理整理，說不定是很有價值的論文。但我沒心情做這個，因為沒人給錢。

所以，寫手和作家並不能分的那麼清楚。作家也可能因為利益驅動，寫點媚俗的，不太成熟的東西。寫手賺錢以後，不愁喫飯之後，也可能寫點自我表達的，這些東西可能賺錢，也可能不賺，不在意了。

任何作家，基本上都經歷了一個先是作家，再是寫手，再是作家的過程。先是寫手，是說一個人有創作熱情，進行寫作嘗試。但是初出茅廬，寫的不成熟，不被認可，這時候他就得想辦法，模仿，甚至抄襲，總之一定先賺錢，與此同時，他可能進行自己的嘗試，只不過這種創作嘗試多數是不為人所知的，亦或在其抄襲模仿的過程中，逐漸轉變成長，亦或在模仿作品中融入自己的東西；然後等錢賺到了，不愁生計了，再寫自己單純想寫的。

作品多了，讀者的分流也會多，過去作品雖少，為大眾所知卻容易，作者也遵循延安講話精神，要寫大眾文學；現在人們挑書，覺得眼花繚亂，讀者各有自己的鐘情，作品由是不易出名，作者也更愛針對人數佔比不大，但口味適合，掏錢較多的特定讀者羣，不考慮大眾整體的感受；進入新世紀以來，早就有議論說，所謂大眾作家，已經不出了，當代都是小眾作家，一部作品能賣出百萬本，已經很難，算得一流了。

叔本華對讀書的建議是：「別去買那些名噪一時的暢銷書。把寶貴的時間專讀偉大的已有定評的名著，只有這些書纔是開卷有益的。你要常讀古書，讀古人的原著，今人論述他們的話，沒有多大意義。」有個辦法就是，百年之內的書暫且不讀。

陳丹青在《木心談木心》後記中寫到：天才而能畢生甘於無聞者，或許有吧；庸才而汲汲於名，則遍地皆是。

楊絳先生說：少年貪玩，青年迷戀愛情，壯年汲汲於成名成家，暮年自安於自欺欺人。

不知道題主所說的「作家名家」是什麼標準，「優秀的作家」是什麼標準，「真正出色的作家」又是什麼標準。現在回答問題都很難，難的不是想答案，而是知乎很多提問題的朋友，連問題都沒有問清楚，沒有比較清晰而確定的標準。

讀了木心先生的《文學回憶錄》，對文學家、藝術家、文學，纔有了一點認識。然後又看了很多文學史，上海文藝出版社出版的高爾基世界文學研究所的八卷十六本的《世界文學史》，譯林出版社已經絕版的五卷本《20世紀外國文學史》，夏志清的《中國現代小說史》（未刪減版），臺灣文史哲出版社的朱棟霖、丁帆等編纂的《二十世紀中國文學史》，江蘇文藝出版社十二冊的《中國文學通史》，這樣對文學流派與作家們纔有了一個清晰的脈絡。

優秀的作家肯定是少數，寫手主要為掙錢。現在作家協會都體制化了，你能指望當代能出什麼優秀作家，不過是一羣人在那裡自娛自樂罷了。寫東西，揭露批判的多了，能發表嗎？能過審嗎？當然，你想要有點名氣，還得先加入個什麼作協。作協裏也有極其少數的好作家，我不給你一棍子全打死。

優秀的作家，想寫出好作品，難。一是很多東西是不能寫的，題材素材內容被限制，這個自由沒了，文學，藝術是需要自由的。二是，好作品是需要思想的，需要藝術性，需要深刻的思考，需要對人類社會各個方面都有所涉獵研究，寫手們有什麼時間空間去深入地研究？碼字掙錢都忙不過來。好作品還需要好讀者，一個民族普遍的讀者們都養成了一種膚淺的閱讀習慣，這種讀者也配不上好作品。

隨便找一本《外國文學史》，看看介紹的20世紀前的各國經典文學作品，或者找一本《中國翻譯文學史》這類的書，看看老一輩著名的翻譯家們的代表譯作，之後再來讀當代的大部分文學作品，真的是，不愛讀了。

讀過陀思妥耶夫斯基的小說之後，就會發覺，當代中國作家們寫的東西，太膚淺，太寒磣了，很多書寫的是不知所云，包括矛盾文學獎獲獎作品。

木心先生的《文學回憶錄》是一部好書，對於開啟民智，提升文學鑒賞力有促進作用。

我心目中優秀的作家是莎士比亞、曹雪芹、陀思妥耶夫斯基。一百年纔出一個，著什麼急。曹雪芹十年修改，五次增刪，才寫了半部《紅樓夢》。陀思妥耶夫斯基十年苦役，一生多難，這樣的磨礪後纔有世界文學的巔峯《卡拉馬佐夫兄弟》。

寫手們，可能還是讀書太少，想得太多，寫了不愛修改，老想著馬上發表，好掙錢出書成名發家，實現財富自由吧！老想著這些，寫的東西就會缺少深度，缺少對於整個生命的觀照與探索，這樣就會缺少真誠，缺少感情，顯得空洞。

優秀的作家，越少越好。如果太多，大家就一起都是平庸了。

告訴你吧，以前也很多寫手，只不過你不知道而已。

你所知道的優秀作家，都是已經出了名兒的，還有沒出名的你不知道。

其次，優秀作家跟寫手多不多這個問題並不是相互影響的，並不是說寫手多了，基數大了，優秀作家就多了，並不是這樣的，真正有才能的寫手，遲早會變成優秀作家的。倘若你的寫手圈子裡，全部都是優秀人才，那麼都可以是優秀作家。

就跟成績好的成績差的一樣，並不是人多了，成績好的就必須多，這個是在於個人和其他一些條件的，而不是人數的問題。

優秀作家，同樣也需要時代和社會的檢驗、沉澱，才能出來！

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