90後新作家怎麼能嶄露頭角?
首先我想說的是，我指的不是網路文學，所以不要說起點連載之類的，並且沒有名氣的作家想在雜誌上發表，作品也是石沉大海，嘗試過豆瓣閱讀連載，同樣無人問津，我覺得這不是寫的好壞的問題，而是根本沒有一個上升通道，所以現在非常，非常，非常煩，希望有經驗的朋友幫我解答一下，謝謝！
你如果堅持選擇傳統寫作，那你現在的處境就是一個必然的階段。
多少人看到的都是大家的成功，殊不知大家都經歷過這種階段，哪怕門檻比紙質文學低很多的網路寫作，石沉大海的都是多數，賈平凹就曾經把他的退稿簽貼滿過一面牆。
我冒昧揣測題主也是那種想要名利卻又不樂意折腰的作者，寫暢銷書的理想境界確實是文學性和娛樂性並存，光是找這二者間的平衡你可能就得斟酌很久很久，任何藝術都是需要購買力的，但沒有啟發性和價值性又難以流傳下去。
網路文學就是向購買力竭力妥協的一種生態，很多作者為了市場放棄了自我，而傳統文學又是向藝術的竭力妥協，卻呈現出與人民羣眾的喜好和生活出現斷層的另一種狀態，職業作者們多數是靠喫公糧來養，想二者取其優還是很難的，尤其現代這個時代，發跡容易，被埋沒更容易。
不過我想題主也還沒有走到這個階段上頭去，所以這些問題我覺得短期內也沒有必要去思考，就想在紙質圈子裡混門路這個問題來說，你千萬不要操之過急，要先做到積累資本，而積累資本有幾個重要的途徑：
一是繼續投稿，沒有名氣的作者不給刊登這個是不存在的，實際上很多在網路時代還依舊堅挺著的報刊雜誌都在試圖挖掘新作者，投稿的一個重要技巧是——投其所好。
你寫的東西再好，如果和發表的平颱風格不合，那也沒有什麼用途，這個技巧沿用到網路寫作平臺其實也是一致的，例如現在晉江寫女頻，起點寫男頻，磨鐵寫靈異。
我建議題主的目光也可以放大一些，一些比較合適的公眾號也可以過去合作，無心插柳，你永遠不知道機會會什麼時候砸過來，像知乎這邊，一個非文學站點向的綜合問答平臺，其實也走出過很不錯的作者，例如無色方糖，我學生時代在貼吧寫東西的時候也被約過稿子，機會這個東西真的很多是無心插柳，重要的是心態要好，以及多試試，去找到適合自己的平臺。
二是參加比賽，有很多文學雜誌以及地方其實一直都在堅持舉辦比賽，規模有大有小，我的編輯就和我說一定要參賽，但是我近期一直靈感枯竭，所以也沒有辦法實現這個計劃了，總覺得很對不起她的苦心……最重要的是很多地方的比賽紅利真的非常非常多，甚至有比賽作品直接結集出版乃至單獨出版的，這種比賽拿下來一個，其實你就已經上了快車，有了被挖掘的籌碼。
三是搞清楚自己的定位，認真研究自己的受眾。
我見過那種所有領域遍地開花的作者，但是也不多，至少要給自己訂一個寫作發展的大方向，比如你想寫散文、詩歌，那在現代就註定和暢銷難以掛鉤，這種就建議走政府類的比賽、文聯刊物和青年作者扶持項目，寫小說的話是現在最廣的路子，但是小說也分年齡層和受眾，你也得確定你要去寫什麼方向，然後去認真的研究這些人都喜歡看什麼，把他們喜歡的東西和你所能接受的東西都找出來，你大致就能夠知道如何去為自己的作品確立一個商業價值的方向。
說白了很多作者連讀者想看什麼都不知道，還指望賣作品？說難聽些，這連網路文學的那種你想看啥我就寫啥的折腰下跪爆肝服務的精神都沒有。
四是最最單純的「講好故事」，這也是我現在一直在研究的方向，寫個好句子容易，寫個好故事真的是不易。
我就覺得自己屬於人設、語言已經足夠有吸引力，但是故事還有欠缺的作者，而對於販售作品來說，寫好故事其實是比寫好句子重要的，舉個例子，文筆被大家各種詬病的劉慈欣就是這樣的作家，他的文筆被黑了無數次，但是不可否認的是他的構思和情節卻兼具著分子料理一般的精巧和史詩作品的宏大，講好故事是小說的核心，無論長短皆是如此。
沒有人會拒絕一個好的故事，只要故事好，哪怕是看花千骨的讀者也會轉頭去看大秦帝國，這就是寫作中的以力破巧，至於寫好故事，學問真的太多了，這個我建議去看看其他人寫過的現成經驗。
紙質平臺是個閉合的平臺，各大機構更習慣於爭搶現成的作者，你沒有籌碼真的很難立足，而紙質的競爭其實也不比網路平臺要好多少，有很多黑幕我就不說了，但是我個人覺得作者圈子沒有網路平臺那麼複雜，因為只需要悶頭寫作。
等你有了資本，簽了出版社之後，纔是真正的開始，這時候你會面對更多的選擇，還有如何出售IP、如何選擇老闆、如何和出版合同討價還價的問題，那時候你纔是真正的「嶄露頭角。」
撐吧 靠撐著 大家都一樣
你等我有空了，慢慢給你回答。這兩天沒空。
我覺得，你問題中就有答案
無非名氣罷了
我理解的文學，可分線上線下
既然你對線上嗤之以鼻
那就線下了，投稿+比賽+實體書
祝好
寫的好，自然就露頭了。
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