清 《乾隆南巡圖》徐揚（或與其他宮廷畫家合作）

我認為中國傳統羣像繪製時，對於人物的動態，比例，著裝等，一定要有序，力求統一；在空間上，中國傳統繪畫有著一套自己的空間法則，而人物羣像多以散點透視的法則進行佈局，這一點比較能讓人看到畫面羣像中相對完整的秩序。對於變化來講的話，可以視作在部分地方打破固定秩序。中國羣像也十分注重畫面的變化，為了打破於一致的的畫面而造成的呆板效果，通常畫家會加入一些相較整體而言不太一致的局部，這些不太一致的局部便是變化，這些變化起到了十分重要的作用。但是所有的變化必須是秩序的前提下進行。

因此我認為，如果是中國傳統羣像繪畫，應當注重秩序和變化。

最後，我想提一下插畫中的羣像創作。

最近穆夏的展覽正在我所在的城市舉行（明天就要去看啦哈哈哈哈哈哈），穆夏在晚年停止了石板套色海報製作後變成了一個純藝術家，創作了木板蛋彩畫斯拉夫史詩系列作品。雖然是純藝術，但是前期的海報製作所形成的風格和語言穆夏還一直有所保留。因此我認為斯拉夫史詩系列作也可以以插畫的方式進行研究。

斯拉夫史詩三《大摩拉維亞禮儀》 阿豐斯.穆夏

對於穆夏這樣的插畫中的羣像而言，人物間的聯繫與主次不像歐洲古典主義繪畫那樣明顯，秩序和變化也沒有作為重點去呈現。我認為斯拉夫史詩這樣的羣像更注重的是氛圍和象徵。這裡對於氛圍和象徵我不做過多的闡述，因為這兩點對於羣像的繪製而言是一個概念方向的引導，而落實到實際操作時可能性會有很多，並不侷限於某種手段。

回答完啦！

期待明天的穆夏展鴨！！！

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一、對稱（左右對稱）※推薦角色數：2人

簡單對稱的構圖。雖然很簡單，但是能營造出整齊的氣氛。

二、背對背※推薦角色數：2人

是使之背靠背立登場人物的構圖。容易表現出登場人物特點，戲劇性的畫面。

三、身體接觸※推薦角色數：2～3人

抱住或者握手，讓身體接觸。適合CP插圖等。

四、分格切割※推薦角色數2人以上

這是把角色分隔開的鏡頭放進去的構圖。可以按照排列一張畫的想法來進行配置。只要增加單位，就能收納相當多的人。

五、角度、方向一致※推薦角色數：2人以上

向同一方向前進，面向武器等，是具有集體性的構圖。可以讓角色具有動作性。

六、加入透視※推薦角色數：2～3人

通過把角色配置在面前和後面，產生前後感的構圖。與背景的親和性也提高了，在製作封面的時候會用的比較多。

七、視線誘導效果

即使是在配置多個人的時候，如果你使用視線誘導的技巧，你就不會給人一種模糊的印象，簡潔流暢的構圖。

要注意臉部、細布、手腳等顯眼部位的配置。

單行本的裝訂和雜誌的封面，遊戲的包裝，寫真集等，可以參考的構圖在身邊有一大堆。建議經常進行觀察，以增加自己的存貨！

參考來源：《多人數をどうやって配置する？複數キャラクターの構図集》

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集體照式的羣像無法避免平均，倫勃朗《杜普教授的解剖課》就是這種。

不過可以把人物集體作為一個大元素，然後添加其他元素，再處理整個畫面的關係。方法就是人物不要佔太滿，給其他元素留出一點位置。

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素描基礎踏實非常重要。構圖技巧、色彩技巧等。沒有充分的專業技術就別提人物羣像的事情。

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不是太清楚……但是引導是一定要注意的。

畫面中有兩種情況，一個是有重點的一個是平均的。平均就會削弱畫面的力量，有重點就需要有引導，然後畫面主題就比較明確。比較代表的就是倫勃朗的夜巡和維拉斯貴支的宮娥吧……

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具體可參考陳堅的作品《公元一千九百四十五年九月九日九時·南京》

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