如何評價賈平凹的《暫坐》？

賈平凹2020年最新長篇小說《暫坐》，不等七八月份單行本出版，便迫不及待買來《當代》雜誌先睹為快。
沒有怪力亂神、沒有荒誕，卻第一次給我「超現實主義」的感覺。
老賈寫的故事永遠沒有結尾，也算他的獨特吧。
或者換種說法，他的小說不像別的，開端、發展、高潮、曲折、結尾。

故事性差，第一頁和任意翻開一頁，給人的感覺差不多。這也是他的作品難於改編成影視劇的原因所在。
在我看來，這是老賈的過人之處。按他理解，小說就是寫生活，就是還原真實的柴米油鹽。沒有那麼多演繹，沒有戲劇化，沒有起承轉合（吊人胃口）。
翻開他的小說，就像打開誰家的窗戶。
正在發生，即時感觸。所聞所見只如斯。不會因為你的闖入而從頭開始。你得順著生活，而不是生活順著你。
他自己比喻，燕子築巢，萬象在下。
抽身於鳥瞰視角，像房樑上的小燕子一樣，睥睨眾生。
小說，或者文學，講究「意象」二字。心中有意，行之以象；或者：隨手寫象，不知何意，「意象」既出，行文乃止。
老賈更像後者。一個好的作家，鋪陳景象，一定帶著他的思考。但更重要的是，玉韞珠藏，不會輕易讓我們透徹。他帶給我們的，是更深的思考，我們自己的思考，纏綿悱惻、悠悠不絕。
說回小說本身。全篇21萬字，不算大部頭。線索也很明晰，一個茶莊，一羣女人。
事情越來越糟糕，霧霾圍城、閨蜜病逝、領導雙規、茶莊爆炸……直到最後局外人視角的伊娃飛回聖彼得堡，徹底逃離。

霧霾和反腐，像是結伴而來。籠罩著人們出不來氣，影響著多少行業沒了生機。
老賈作為執筆人，從不居高臨下指摘制度（或許和他身份有關），只是記錄變化，事的變化，人的變化。眼看起高樓、宴賓客，眼看樓塌了。
也不摻雜個人情感，哭了笑了，沒有代入感。正襟危坐，冷眼旁觀。
可是，愈發看不懂。天空總有巨大的謎團。
寫了一輩子書的老賈看不懂，我們這樣的平凡蟻輩，更是困頓茫然。
村子街頭，總有老頭扎一塊說話，他們說的也總是治國方略，或者對某某領導人的點評。
每每爭得面紅耳赤，好像治理國家就得聽他的。
金聖嘆說：居其邦，不竊議其大夫之得失，惡傷治也。
於我而言，卻年歲越大，瞭解越多，越噤了聲。
愈發理解看待事物要客觀、辯證，看見不好，也能看見好。一家說了算容易權力集中，卻也辦事效率高。

高鐵、珠港澳大橋，包括這次絕塵全世界的新冠病毒抗疫，無不彰顯大國風範。
小說中提到反腐。剛好一朋友從事的工作和政府部門接觸，聽他講借著公職喫回扣的事，手法之高，數額之大，令人咋舌。
郭德綱二大爺出國遇見加勒比海盜，要200萬，二大爺說：給你300萬，給我開一張500萬的發票。海盜最後哭了：還是你們掙錢狠吶！
我也就咬著牙和朋友說：還是他們掙錢狠吶。
老賈上一部小說《山本》講的是二三十年代的打打殺殺。他在後記中寫：巨大的災難，一場荒唐，秦嶺什麼也沒改變，依然山高水長，蒼蒼莽莽，沒改變的還有情感，無論在山頭或河畔，即便是在石頭縫裡和牛糞堆上，愛的花朵仍然在開，不禁感慨萬千。
霧霾、反腐、新冠病毒……生活中永遠不乏動蕩和災難，人類卻什麼也沒變。
凡夫畏果，菩薩畏因。
愛的花朵在開，惡的果實也在結。
我們不會感念什麼都不發生的平淡歲月，只會在火燒眉毛的時候垂頭禱告，臨時抱佛腳。
一場一場，來了穿紅，走了掛綠，鐵打的人間流水的生活。最後剩下的，還是雞零狗碎，日子潑煩。

賈平凹的最新力作《暫坐》，也是他的第17部小說，用時兩年，修改四稿。
少有作品會讓我如癡如醉，不問時間地看下去，一口氣看完了整部小說，看完之後，坐在陽臺上，喝著小酒，吹著風，想著書中的每個人物的經歷與聚散離別，真的如賈平凹所說，這十幾位人物便是繪畫出了一幅「眾生相」，裡面的人物像極了紅樓夢裡的「大觀園」，演繹著眾生百態。
這部小說依然訴說的是西京城（西安）的故事，賈平凹說，他在那裡生活了40年了，城裡的一切都過於熟悉，正如《廢都》一樣，也是描寫的西安的文人羣像故事。
然而，《暫坐》裏幾乎沒有男女的情愛，更多的是這一羣女人們之間的故事，他們之間的生活瑣事，以及他們延伸出去的社會關係，這些交織在一起便組成了一個小小的社交團體，一個小的世界。

人聚：萬鳥歸巢

故事裡的核心人物叫海若，「暫坐」茶莊的老闆，兒子上小學時離異，學校時興出國留學，於是兒子上高中時為了避免高考，也便和班裡的一位同學一起去了澳大利亞留學，留學並沒有讓兒子變得更加獨立懂事，而是隻知享樂，不學無術。花錢如流水。
海若經營著一家茶莊，算是西京城裡有名的茶莊，這裡有最貴最好的茶，結識的人也都是有頭有臉的人物，茶莊裏每天出入著衣著光鮮，有身份的人，有人嫉妒，有人羨慕，都以認識這裡的人為榮。
來茶莊的人裏，大多是通過海若做中間人互相認識的姐妹們，有的互相認識了以後撇下她有了生意往來；有的通過她成為了好朋友也不來了；有的便在這茶莊裏常來常往常聚，姐妹團便越來越壯大。
茶莊的一樓賣茶葉和茶具，二樓本是為了迎接活佛的到來重新裝修成了一間禪室，飛天的壁畫，明清時期的桌椅擺件，薰香，佛像，玉器，沉香等等，這裡便是大家聚會及各自訴說心事的好地方。
海若信佛，皈依居士，眾姐妹們也有一些是居士，也有的吵著也要皈依，似乎皈依變成了一件很時髦的事一樣，大家都是一羣不想結婚的或是已經離婚的女人。

在12位姐妹裏，海若都送了她們每人一塊玉，大家都掛在胸前，於是她們便戲稱為「十二塊玉」，因為若稱為「十二金釵」的話，未免有些悲涼。
來茶莊的人裏，還有一位西京城裡的大作家羿光，或許這便是賈平凹本身。他的工作室就在海若茶莊後面的一幢樓上，常常來海若的茶莊喝茶，也便認識了這一眾姐妹。
羿光是寫小說的，但也有很多人來找他寫字，送達官貴人的，去投標的，去結交名人的，都以送出他的字畫為耀，十萬一幅，見錢寫字。

羿光說：「貴是貴，你買了去都是辦升遷呀，攬工程呀，貸款呀的大事麼。」
胖子說：「這倒是，人家點名只要你的。」羿光說：「那你喫肉我喝個湯麼。」

就是朋友之間，羿光的字也是要買的，他也免費為她們中的幾人寫過，但也是要去求的，羿光惜字如金，連一個小片片也是不會隨便寫的。或許，書中插入的羿光便是賈平凹對自我文人性情的調侃。
海若的眾姐妹們，有開傢具店，洗車專賣店，火鍋店，廣告公司，做醫療器械，康復醫院的，還有擁有20多間門面房收租和放貨收高息的，當然，免不了一些政府官員的交往，因為，他們會為海若的茶莊帶來最貴的生意，賺到最多的錢。
「暫坐」茶莊就像是一幅「清明上河圖」，他們演繹著自己故事，在茶莊裏說自己，也說別人……

利起：各生嫌隙

所謂眾生百態，自是有苦，有樂，有聚，亦有散。
「暫坐」茶莊里人們能融洽地聚集在一起，是因為無利。人際關係裏，若一旦產生了利益，便自會生起嫌隙，各有小心思，關係便不再那麼單純與其樂融融。
天下熙熙，皆為利來；天下攘攘，皆為利往。
姐妹們當中，有出現同性戀，卻被人在背後偷偷說閑話的；有做中間人介紹放貸，卻收不回本金的；有好意幫助別人，卻連累了自己的；有患病死去的，也有發生空難悄無聲息就沒了的……
來來往往「暫坐」茶莊裏，每天都在上演著一幕幕人間百態，有溫情，也有薄情。
一旦人與人之間因利益產生了距離，那也是「散」的時候該到了，這一世的緣分是走到頭了。
漸漸地，產生了嫌隙的姐妹中間，你來我不來，慢慢也就都不來了；你看我不順眼，做場面活，我不自在，也便不再來了。茶莊便比先前冷清了好多。
眾姐妹一起聚餐喫火鍋，一起放生巨龜，一起幫人搬家，一起打麻將的日子還歷歷在目，轉眼便稀稀拉拉，不再相聚了。
說好的姐妹，看上去如此團結的「十二塊玉」，也抵不過「利益」的敲打，碎了一地……

人散：鳥為食亡

「暫坐」茶莊的「消失」是一瞬間的。
市委書記下臺，祕書長被抓，店員唐茵茵幫祕書長跑腿被查，老闆海若也被紀委傳喚，直到書的結束海若也未有音訊，中途茶莊被人砸得稀爛，發生煤氣爆炸，眾姐妹也各散五方，此時的羿光，海若的藍顏，和最好的朋友，也在馬來西亞處理一姐妹墜機身亡事故，最仗義，最有人情味的海若，出事時連一個朋友也不在身邊。
請的西藏活佛一直閉關，為他裝修的禪室也未到來過一次，滿屋的佛像，每日的燒香拜佛，也沒能保住海若和「暫坐」茶莊。
茶莊被炸，外面的傳言便多了起來，有的認為是得罪了人被悄悄丟了炸藥包進來；有的說看見茶莊裏進進出出的都是一些體面的人物，遭人嫉妒下了黑手；有的說是因為店員燒水時點了煤氣，水開了澆熄了竈臺，撿廢品的老頭經過點了煙發生的爆炸，一時間眾說紛紜。
海若是否有出來，她連帶的責任究竟有多大，書中並未交待，只是，茶莊散了，人也散了，其實，人心在之前就已經散了，只是再沒了這個聚集點，又沒了中心人物，眾姐妹們就更加不能團結在一起了。
走的走，散的散，「暫坐」茶莊也僅僅是暫坐了而已。

結語

賈平凹在接受採訪時被問及，為何想到寫《暫坐》這樣一部小說，不像以前的寫作風格，就是家長裏短的平鋪直敘式的聊天，他用下面這樣一段話回答：

《暫坐》的寫作，就是聽茶館裡的女人在說自己的事，說別人的事，說社會上的事，說別人在說她們的事，風雨冰雪，陰晴寒暑，喫喝拉撒，柴米油鹽，生死離別，喜怒哀樂。在這些敘說中，明白了凡是生活，便是生死離別的周而復始地受苦，在隨著時空流轉過程的善惡行為來感受種種環境和生命的果報。也明白了有眾生始有宇宙，眾生之相即是文學，寫出了這眾生相，必然會產生對這個世界的「識」，「識」亦便是文學中的意義、哲理和詩性。
人生就是一場「暫坐」，每個人來到世上都是「暫坐」。小說要表現的是社會，是人活著的意義，這羣女子又是如何的生存狀態和精神狀態，她們在經濟獨立後，怎樣追求自在、瀟灑、時尚和文藝範兒，又怎樣的艱辛、迷惘、無奈甚至墮落。也是每一個人的狀態。
從以上的文字裏，其實我們可以看出，晚年的賈平凹在小說的風格里可以看出，他的思想發生的轉變，從《廢都》的豪放無所顧忌地寫性，寫男女之間的情愛，再到《暫坐》裏寫姐妹們的感情，不摻雜男女之情，一羣未婚及離異的女人的故事，這其中，也應該是賈平凹思想的升華。
從書中他對人物的刻畫裏寫到他們都是皈依信佛者，同是一羣善心者，卻又離不開紅塵俗事利益的誘惑與糾纏，生於紅塵，皆為凡夫俗子，又哪裡能脫離出世，達到真正不食人間煙火的地步。
雖然是聊天式的寫作風格，但文字的樸實與真切，在讀的過程當中，腦海里就像放完了一部精彩的電影般，每個人的形態與言語都活靈活現的放映了一遍，一部好的作品，便是如朋友式的親切聊天，又像是剛看完了一場別人的人生起伏，暫坐，不過是每一個人，在人世間遊走了一趟的匆匆過客，在人世間暫坐了一回罷了。
人生如逆旅，我亦是行人！

我問個問題，裡面路以可和洋妞對話時說她當初看到一個男子像她父親年輕時，但是她父親已經死了三十年了，後來才留下開了公司，後面又提到母親去世，父親帶大，高二離開父親，至少也有十六歲了，這樣，路以可就是30+16+開公司裡面，差不多五十歲了，我書還沒看完，不過感覺怎麼也不想五十歲的人啊？誰解釋一下！

聰明人
昨天一口氣讀完了21萬字的小說，算是暴力操作了，讀完又暴力輸出了自己的想法，因為文中寫了一個男人和十個戴玉的女性，所以乾脆說這是本儒家紅樓夢了。
文中有個帶頭大姐，大姐名喚：海若，領頭羊本羊。

海若沒啥事擺不平，大家大事小事都找她，一個茶莊老闆，燒的一手好開水，有著七個蓋能蓋八個壺的本事。
一個小細節，西京市有活佛要來，因為和市長祕書交好，便把活佛安排在海姐的茶莊。海姐把茶莊二樓的小房間裝修了一下，全明式傢具，字畫擺設極盡講究，牆上畫了白城子的墓室壁畫。海姐的意思是，活佛來了，全房車去接，完了入住香格里拉，再到我這講佛，之後這個地方就成了姐妹們禮佛的地方。但其實，故事裡，這個地方除了喝過酒，喫過飯，一次都沒有發揮過海姐之前預想的功能。
我們在解決問題時，往往都會海姐上身，解決問題最好一石二鳥，若能一石N鳥就更更提升了效率。可這效率背後我們是不是真的能把問題解決好，每每想將受益最大化的時候就是心無所住的時候，往往解決不了問題不是因為能力不夠，而是做一想二，沒有解決一，卻牽連出後續更多紛雜的問題。
海姐幫人解決問題，她熱心，她解決問題的辦法就是用問題去掩蓋問題。解決問題，無法單刀直入時，更多的時候只是我們無法面對內心的恐懼，進而旁生枝節。看似聰明，卻被聰明耽誤，繞到死衚衕裏才發現，離目的已是南轅北轍。故事的結尾海姐是不是好人，已經不重要了。
心情不好不想寫了
說下小說的結局：茶莊爆炸了，原因是，水溢了。

賈平凹筆下一個叫「應麗後」的女人，有財、有貌，手握23個門面房，收租收到手軟。不談戀愛，不交男朋友，最後卻栽在女人的手裡。
她不交男朋友，還能理解，因為她怕男人們是沖她的錢去的，那被女人騙，也是讓人不可思議。
她雖然有錢，但情感空虛。為了排解空虛，她在《暫坐》茶館，認識了一幫姐妹們，與她們喝茶聊天打麻將。但這些女人，也對她的錢虎視眈眈。
她的好姐妹嚴念初，和人設計，騙她簽了一份合約。這份合約，讓她損失了一千萬。後來，茶館老闆娘海若幫她討債，結果一千萬沒要回來，她又搭進去了三十多萬。
因為心情不高興，應麗後開車上路，結果遇到了碰瓷的。對方不願意進醫院，只要錢。她嚇得沒辦法，只好找好姐妹司一楠幫忙。司一楠一眼看出對方是個磕葯的，便以此為把柄嚇跑了對方，一分錢沒賠。
這就是《暫坐》中應麗後的故事，很多人認為，應麗後的智商可能死機，要不然怎麼誰都能欺負她。好姐妹欺負她也就算了，就連一個路人也能欺負她，嚇得她不行。
而且，她既沒有主見，也沒腦子的行為，讓人不禁懷疑她的23個商鋪是怎麼來的。可見，她被人騙，也是因為內心缺愛，太容易相信人了。雖然她不相信男人，覺得男的會騙她錢，但女人也同樣會騙人。
《暫坐》的背景在西安城，賈平凹在書中寫了十二個女人，她們風格各異，美艷動人，風情世故。她們各自經營著的事業，為了達到自己的目的，不斷在背後算計他人，但一切又是有苦衷和不得已的無奈。
賈平凹為了更好細緻的刻畫書中的女性人物，便繼承了《紅樓夢》的寫法，通過描寫了城市女性的衣食住行、喜怒哀樂，為我們講述她們的精彩人生故事。
《暫坐》全書共21萬字，共花費了整整4年時間，光草稿就修改了4份！《暫坐》一出版就廣受好評，還入選文學報「10月好書榜」。
很多讀者看完後感慨到：「賈平凹的作品，給我打開了一扇理解女性的窗口，讓我發現女性的美，讓我看見不一樣的世界。」
賈平凹無疑是最懂女人的，連從未謀面的三毛，也曾在臨終前給他留下絕筆信，表達她對賈平凹的欣賞之情。
《暫坐》一書寫出了賈平凹對生命的意義、對女人心理的獨特見解。正如他在書中所說：
「我們每個人來到這個世上就像一次暫坐，這個過程充滿了各種心酸與不幸，生活實苦，唯有自渡。」
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如果你對生活沒有動力，想要獲取力量，不妨讀一讀《暫坐》一書，去看看書中12個女性的熱烈滾燙人生，十二個女人，代表著十二種不同的世界觀和人生態度，其中或許也有你的縮影，看看她們的故事，你心中也就有了答案。

當代文壇對賈平凹《暫坐》的追捧，是今年最盛大華麗皇帝的新衣。

二十七年前，賈平凹創作都市小說《廢都》，結果因為涉及敏感問題被人罵得抬不起頭。出版社在他的小說中將這部分敏感描寫用方框和星號替代，動不動省略幾百字，可是此書仍然沒有逃脫被禁的命運。
因為書中一些超前意識，文學家季羨林預測——《廢都》二十年後將大放光芒。可是，他的預測並沒有實現。不過，二十七年後，賈平凹捲土重來，再一次以《廢都》故事背景為舞臺，創作出了全新的、尺度堪比《廢都》的長篇小說《暫坐》。

時移世異，功成名就的老作家，再也不用像當年一樣，「被迫」在小說中用方框和星號代替那些敏感字眼，動不動就省略幾百字了。
賈平凹一改從前「魔幻現實主義」的敘事手法，用最樸實的語言，給大家講述了一段現代「西京」城裡發生的故事。《廢都》的莊之蝶，在這本書裏化身為大作家羿光，與城裡的十位優秀女性發生了感情糾葛。

一、致敬《紅樓夢》的「新廢都」

二十七年前的《廢都》是一個男性為主宰的世界，書中的女性不管是風流放蕩的還是傳統保守，統統都是男性的附庸。但是，如今的《暫坐》則完全反過來了。書中的男女關係，更像我們現在所處的這個時代纔有的。
書中的十位女性都是獨立、優秀的單身女性，無論她們的性格為何，她們都憑著自己的本事縱橫於社會之上。唯一可說的就是，這十位女性，都和莊之蝶變身的大作家羿光有著蜘蛛網一般的交集。
從前的《廢都》，還帶著一點「城鄉結合」的意味，而如今的《暫坐》卻完全讓「鄉村」融入了現代城市的繁華。

西京城中一個叫「暫坐」的茶館裡，老闆娘海若網路了一大票單身女性，打造出一個「女兒國」，她們就像《紅樓夢》裡面的「金陵十二釵」。
賈平凹這一次完全用女性當主角，著意刻畫了這一批城市中的單身貴族們的衣食住行。通過細節與對話，展現她們獨立的思想與人格，以及對於愛情與生活的幻想。
最奇妙的是，這十位女性都與男主角保持著一段「祕而不宣」的關係。但是在這個故事中的男性，無論主角還是配角，都和二十七年前《廢都》中不一樣。儘管他們仍然有機會成為這些單身女性的入幕之賓，可是他們再也沒有能力左右對方的生活。
按照賈平凹的話來說：這些男人，不過是她們生命中的「暫坐」，既非她們生命的永恆，更不可能成為她們的依託。
《暫坐》中的男性比起過去的男性，已然變得十分軟弱，在愛情當中他們是被動的。他們在兩性情感中大多不負責任，甚至會出現個別軟飯王。離開女性就不能獨立生活，分手後還會上門乞求。

彷彿是性別倒置。在《廢都》裏，男主角混進了官員和一些其他的緋聞，而《暫坐》裡面的充當這個角色的，則是茶館女老闆海若。
小說敘事風格變得十分平易近人，但是情節依然照顧到讀者的口味，顯得十分傳奇。比如當中涉及千萬級別的投資大案、馬航失事、茶館爆炸等等細節，該有的狗血戲永遠不會缺席。

二、我們為什麼要讀賈平凹

前一陣子，在網上看到有人轉發了賈平凹談寫作的文章，賈平凹在當中提到一些「文學最基本的問題」。內容都是老生常談，但是對於一些熱愛文學和寫作的朋友，還是有一定的啟發。
賈平凹認為：從事文學創作是需要天賦，但是方法論遠比天賦更重要。所以還是建議大家多讀名家名作，從中來學習。另外，他又說：當今中國文學的唯一出路就是要貼近現代生活。因此他二十多年後，又再一次寫起了都市小說。

賈平凹早年創作《廢都》時，國內的作家全部都在學馬爾克斯，學《百年孤獨》。因此「魔幻現實主義」的風格非常受歡迎。
《廢都》的開場就有一點點魔幻，但是現在的情況不一樣了。賈平凹認為，現在的年輕人閱讀習慣和過去不同，讀者其實更關心故事本身。不一定要用前衛的技巧，故意給讀者製造閱讀困難。
因此他這一本《暫坐》，是洗盡鉛華之後，以故事為主導的作品，重在思想，而不是賣弄文筆。這一點看法，倒是和當年的路遙變得一致了。
當年路遙堅持認為曹雪芹的寫法並沒有過時，純文學界的人都不認同他。結果沒有想到，他用三十年的銷售戰績，證明瞭他的路子是正確的。

如今賈平凹顯然也和路遙持有了同樣的看法。因此，我們也會看到一些報刊上介紹《暫坐》時，說它「平鋪直敘」。
這裡的「平鋪直敘」絕非是貶意。就是說在這一本書中，作者沒有賣弄什麼先鋒文藝的高端技巧，故意給讀者製造閱讀上的困難。事實上，它本身的「故事卻一點都不平淡」。
從前讀汪曾祺的小說，發現他筆下的主人公全都是生活中最普通的人們，但是不知為什麼覺得津津有味。後來大了一點才明白，原來在他的作品中，包含著作者本身的人生閱歷。
歷盡二十七年歲月滄桑的洗禮，賈平凹已年屆古稀。他花了一輩子的時間，用生命去進行創作，進行過各種嘗試。其間有成功，也有失敗。

特別是《廢都》出版過後，他一度成為了眾矢之的，而他的書也成為新中國第一本禁書。在這樣的打擊下，他依然十分堅強地站了起來。不久之後，就出版了新的小說《白夜》。

結語

季羨林對《廢都》的二十年的預言似乎並沒有兌現，但是賈平凹像一尊打不敗的文學戰神一樣，仍然可以重新振作。在「西京」跌倒了，又重回「西京」爬起來。
這一次，他一輩子都在琢磨應該怎麼去講故事。現在，他已經積累了大半生的豐富的創作經驗，對於人生中那些看似平凡的人和事，一定也有了自己深刻、獨到的見解和想法。
上個世紀五十年代生的人，是怎樣看待今天的都市年輕人的呢？他又是怎樣通過最樸實、平易的語言，給大家講一個發人深省，同時又能引起共鳴的故事的呢?
《暫坐》究竟有哪些「好」，這都需要我們找一個時間，「暫坐」下來，慢慢翻開這一本《暫坐》去閱讀。點擊下方卡片，就可以購買這本《暫坐》。
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