相比于唐诗，宋词抒发感情更加细腻。

有很多宋词能够让人为之动容，表情达意中催人泪下。

最著名的应该就是苏轼悼念亡妻王弗的《江城子》了。

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

王弗已经逝去十年，但是苏轼回想往昔，爱妻的音容笑貌犹在眼前。

佳人已逝，纵使是北宋的大文学家苏轼，也只能道一句「千里孤坟，无处话凄凉」。

有时候想想，语言文字真的是无力的，世上真的有人能把感情道清楚，说明白吗。

究竟是何种思念，几番凄凉呢？

更悲剧的是「纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。」

在苏轼心中，王弗永远是青春年少，容貌姣好。

而十年过去，苏轼已然白发，岁月无情地刻下了一道道痕迹。

相比于同时期创作的另一首《江城子》，就能明白苏轼的无奈。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？

当苏轼骑上马去打猎，仿佛找到了年轻时候的影子。

头上有些许白发又如何，苏轼依旧怀有年轻人的自信。

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

而在亡妻的坟前，苏轼难掩悲情。

相比于妻子，自己这满头的白发让他有一种时间的抽离感。

妻子已经与他永别了，青丝白发，已无相聚。

转接著苏轼就开始描写和亡妻梦中相遇的场景。

王弗还是如当初一般，自己仿佛回到了记忆中最美好的时代。

年轻貌美的妻子正在梳妆，而看到妻子的苏轼已经泣不成声。

「相顾无言，惟有泪千行。」

苏轼面对十年未见一面的妻子，纵有千言万语，也阻挡不了汹涌而来的情绪。

一时语塞，「此时无声胜有声」。

更让人悲痛的，就是苏轼必须接受现实。

纵使有千百般无奈，有万般抗拒。

也明白了「料得年年肠断处，明月夜，短松冈。」

这绵延不绝的苦楚真是让人绝望，痛彻心扉。

这样情真意切的表达，只言片语便让人能够切实的体会到苏轼心中的千言万语。

古往今来，无数人认真阅读之后，不禁潸然泪下。

今天我求佛。佛说：『』什么事？『』我说：『』让所有为我点赞的人永远身体健康。『』佛说：『』只能四天。『』我说：『』春天，夏天，秋天，冬天。『』佛说：『』只能三天。『』我说『』昨天，今天，明天。『』佛说：『』只能两天。『』我说：『』白天，黑天。『』佛生气的说：『』只能一天。『』我说：『』每一天。『』

大家好，我就是比较喜欢催人泪宋词的那种，接下来我就个大家分享一下我最近记的宋词

1： 陆游的〖钗头凤〗【红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫。】

情节：这首词为陆游游历沈园时偶遇唐婉与赵世成所做，当时陆游已有临娶，唐婉也有临嫁。但分别多年后意外在这春日里相见，不仅都令两人不胜感慨。

2 ：另一首唐婉看到陆游的词后所对的（钗头凤）但并不真实事件【世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难、难、难。 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。 角声寒，夜阑珊 怕人询问，咽泪装欢。瞒、瞒、瞒。】

无论这些词是不是他们真是所做，但他们的爱情是真实催泪的。

（我发现打诗词类的字好累啊，还有不会读的字 。我发现通过吧这些词写一遍，我对他们的词有了更深一层的领悟，哈哈。大家仔细读，就会发现他们的情历历在目）

3： 〖南乡子，风雨满苹洲〗【风雨满苹洲，绣阁银屏一夜秋。当日袜尘何处去？溪楼，怎对烟波不泪流 天际目归舟，浪卷涛翻一叶浮。也似我侬魂不定，悠悠，宋玉方悲庚信愁。】

这是一首悲秋怀人之词，作为辛派词人的代表人物，此词风与他一贯的慷慨激昂相比不免有些软起，但事实上，世间的重重打击并没有让陈亮失望，他并未被击败，跟没有被击倒。

4 ： 宋词最后的大家----张炎【去年燕子天涯，今年燕子谁家？三月休听夜雨，如今不是催花。】

好累(?д?; )，用空再来更新。感谢大家的赞(/≧▽≦/)。

啊，我来更新了，为什么不能保存？我都重复打好多次了。

李煜篇

5 李煜为一国之君，打他却没有政治才能，除了写词，还能做些什么？打他没有办法，只能继续当鸵鸟，表面上什么都不管，但内心却务无比忧愁。如那首《长相思》

  • 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 菊花开 ，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

古代有重阳节赏菊花插茱萸的习惯 他们都代表著家人的团聚。相传这首词为李煜的弟弟李从善未归所做。连一代皇子和他的弟弟都归顺宋朝，他还能有什么指望？

6：在李煜为数不多的词中，大多数为亡国之后所作，虽然多为回忆过往或感慨现实所做，但读起来极具感染力，读起来令人唏嘘。比如这首《望江南?多少恨》

  • 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上宛，车如流水马如龙，花月正春风。

7：又如《望江南，多少泪》

  • 多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。

8：寥寥数语就写出了李煜为阶下囚时的心情，还有他的字不多的《相见欢》

  • 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉 几时重。自是人生长恨水长东。

9：他明白自己已经一无所有，如果还剩下什么的话，那就是他那苟延残喘的生命。他除了无尽忧愁 ，和那多少泪，多少恨，还能有什么呢？

  • 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

这首《乌夜啼》淋淋尽致地写出了李煜内心无尽的惆怅和难以掩饰的悲痛。

下次再来～

我来了～

10：《采桑子.阳和二月芳菲尽》

  • 阳和二月芳菲尽，暖景融融。戏蝶游蜂，深入千花粉艳中。 何人解系天边日，占取春风。免使繁红，一片西飞一片东。

从词中所看少年人春风得意，完全不识愁滋味。但总是晏殊衣食无忧 ，也挡不住岁月的无情流逝，亲友们的生死别离，名利场的尔虞我诈，又令他生出许多感慨，这一切都被晏殊用细腻融合之笔写进词中。如《喜迁燕.花不尽》

  • 11 ： 花不尽，柳无穷。应与我情同。觥船一棹百分空。 朱弦悄，知音少。天若有情应老， 劝君看取利名场。今古梦茫茫。

这是一首挚友赠别诗，花开了又谢，柳绿了又枯，人生也是如此。又相逢必有别离，有得意也有失意。

下次再来～

再来～

秦观

12：年轻时的秦观好爽洒脱，游历江南各地，四处交友，喝大多文人墨客一样满怀济世情怀。写出来的词也很好。《行香子?树绕村庄》

  • 树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴淌徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，梨花白，菜花黄。 圆圆围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

整首词朴素淡然，寥寥数语就把春意的盎然美景，写的淋淋尽致。他的词也很受当时名士的赞赏，所以他有机会与苏轼交往。

13：秦观有一段时间无牵无挂，生活朴素淡然，故而曾留下一些韵事。正如《满庭芳?山抹微云》

  • 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分，谡得青楼薄幸名村。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。

～

此词一经写出，秦观的声明便更加响亮，而且还应为这首词得了一个山抹微云君的雅号。但是他的老师毕竟还是苏轼，苏轼说：「这首词太过细腻」。当遇到秦观时候就对他说：「为何学柳七作词」。秦观立刻心慌说：「我的学识短浅，那能做柳七词」。苏轼说：销魂当此际。怎么解释？秦观当时哑口无言。

14、秦观《虞美人·碧桃天上栽和露》

碧桃天上栽和露，不是凡花数。乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？

轻寒细雨情何限！不道春难管。为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。

秦观于元丰八年（1085年）考中进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐二年（1087年）苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。绍圣元年宋哲宗亲政后（1094年）「新党」执政，「旧党」多人遭罢黜。秦观出杭州通判。在京城几年间，曾经有一位大官大摆宴席，将秦观也请去了。秦观在这些达官显贵中，卓然不群，别有一种绝世风姿。大官的一个宠姬碧桃频频向秦观劝酒，秦观都一饮而尽，毫不推辞。碧桃的倾慕之情已有所流露。当秦观也为她斟酒时，那位大官慌忙阻止道：「碧桃是不饮酒的。」可是没想到，碧桃竟接过酒杯说：「今天我就为秦学士拼了这一醉了！」举杯一饮而尽。秦观领会这一片深情，但却不能有别的表示，只能当场写下这首《虞美人》。这使得那位高官恼怒万分，并且说：「以后永远不让她出来见客了，满座的人听后，都哈哈大笑起来。

赏析：这首词有一段颇具传奇色彩的本事：「秦少游寓京师，有贵官延饮，出宠妓碧桃侑觞，劝酒惓惓。少游领其意，复举觞劝碧桃。贵官云：『碧桃素不善饮。』意不欲少游强之。碧桃曰：『今日为学士拼了一醉！」引巨觞长饮。少游即席赠《虞美人》词曰（略）。合座悉恨。贵官云：『今后永不令此姬出来！』满座大笑。」（《绿窗新话》卷上）

　　是否真有此「本事」，不得而知。但它对理解此词的蕴意、寄托却颇有启发。生于非地的一支碧桃，在乱山深处孤独自开，不被人赏，那正是美人命运的象征。

　　「碧桃天上栽和露，不是凡花数。」首句化用唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：「天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽」语。先声夺人，高雅富丽。那是只有天宫才可能有的一株碧桃啊！又况和露而种，更呈其鲜艳欲滴之娇情妍态。如此光艳照人，自然不是凡花俗卉之胚数。词人从正、反两面对其褒扬至极。「不是」二字颇耐人玩味。诗歌理论家们常常强调中国诗词在不用系词的情况下所取得的成就，并认为这种成就正是得益于系词的缺失。其实，这并不完全正确。系词的出现，从语法角度看，它表示的只是两个词之间的等同，但当其运用于中国古典诗词之中时，它却传达出某些与这种等同相抵触的言外之意，换言之，「是」暗含了「不是」或「也许不是」，「不是」又暗含著「已经是」或「然而却是」，以其内在的歧义达到一种反讽的陈述。「不是凡花数」越是说得斩钉截铁，越是让人感到隐含有不愿接受的现实在。事实正是如此：「乱山深处水萦回。」一「乱」一「深」，见其托身非所、处地之荒僻。尽管依然在萦回盘旋的溪水边开得盈盈如画，「可惜一枝如画为谁开？」没人欣赏没人问，美又何然？也许可以保持那份高洁与矜持，然而总是遗恨！从而表现出碧桃不得意的遭遇和寂寞难耐的凄苦心境。杜甫有：「桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？」，陆游有「驿外断桥边，寂寞开无主。」意蕴与此略似，而此篇吟咏之深沉过之。杜诗、陆词皆正面点出花之「无主」，而秦词只以「为谁开」的探询语气，将「无主」之慨妥婉出之，音情更显得低徊摇荡。

　　上片以花象征美人，然著笔在花。高贵不凡之身无奈托于荒山野岭，盈盈如画只是孤独自开，洁爱自好也难禁凄凄含愁，款款妙笔传其形神兼备。

　　下片始转写美人。前二句见其惜春之心。微微春寒，细雨霏霏，这如画一枝桃花更显出脉脉含情。然而也许女主人公的忧虑太深重了，春天宜人的风物也很快从她忧伤的目光底下滑过去，终于发出了「不道春难管」的一声伤叹。是啊，无奈春光不由人遣，无法把留。它已经是「寂寞开无主」了，有何人来怜爱它呢？到了明年此时，它是否还是「依旧笑春风」呢？叹之、怜之、伤之。伤春也是自伤。即如此般芳洁光艳，终是青春难驻，年华易往！尾末两句写惜别。「为君沉醉又何妨。」难得知音怜爱，却又要匆匆行别，为报所欢，拚却一醉，应是理所为然，何况更是欲借以排遣愁绪。醉意恍惚中也许能减却几分离索的凄凉吧！可是转念一想：「只怕酒醒时候断人肠。」如今一醉颜红，自然是容易的，然而，酒醒之后呢？心爱的人儿不见了，不是更令人肠断？不，不能沉醉，哪怕只是一起度过这短暂的离别时分也是好的啊！沉醉又不能沉醉的矛盾以「只怕」二字委婉出之。「何妨」是为了他，「只怕」也是因为他，惜别之情深自见。

　　全词情感发展万转千回，深沉蕴藉。词情亦进亦退，亦退亦进地委婉曲折地前进，每一份情感，都紧紧地跟随著它的否定：「不是凡花数」却是凡花命；乱山深处「一枝如画」，依然无人赏识；「轻寒细雨」，风物宜人，又恨留春不住；为君不惜一醉颜红，又怕酒醒时候更添愁，只好任凭愁来折磨她了。最后，在「断人肠」的怨叹声中词情戛然而止，收到了凄咽恻断的艺术效果。

　　词作在艺术表现上运用的是传统的香草美人的比兴手法。花，为美人之象征，在美人身上，我们又不难看出词人自身的影子，亦花亦美人亦词人。词人本是一位「少豪俊，慷慨溢于言辞」（《宋史·秦观传》）的才俊之士，却不为世用，仕途抑塞，历尽坎坷，自然是满腹怀才不遇的不平。然而在那埋没人才的社会里，这不平，向谁去诉说？诉说又有何用？只好「借他人酒杯，浇胸中块垒」。于是当词人为美人的命运深情叹咏的时候，他其实正是在寄寓身世，抒自身怀抱。也正是词人身世之感的打入，使得此词的意义大大超越于这则「本事」。词心所系，寄托遥深，乃是香草美人手法极其成功的运用。全词处处紧扣，而又不著痕迹，极尽含蓄委婉之致，表现了精湛的艺术技巧。读者可知，骚赋之法，「衣被辞人，非一代也」。（林家英陈桥生）。

深阁帘垂绣。记家人、软语灯边，笑涡红透。万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处，羡寒鸦、到著黄昏后。一点点，归杨柳。

相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写牛经否。翁不应，但摇手。

金甲雕戈，记当日、辕门初立。磨盾鼻、一挥千纸，龙蛇犹湿。铁马晓嘶营壁冷，楼船夜渡风涛急。有谁怜、猿臂故将军，无功级。平戎策，从军什。零落尽，慵收拾。把茶经香传，时时温习。生怕客谈榆塞事，且教儿诵花间集。叹臣之壮也不如人，今何及。

鹧鸪天

赵鼎

客路那知岁序移，

忽惊春到小桃枝。

天涯海角悲凉地，

记得当年全盛时。

花弄影 ，月流辉。

水精宫殿五云飞。

分明一觉华胥梦，

回首东风泪满衣。

西北望长安，可怜无数山

我亦飘零久！十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，只看杜陵消瘦，曾不减，夜郎僝僽，薄命长辞知己别，问人生到此凄凉否？千万恨，为君剖。兄生辛未吾丁丑，共此时，冰霜摧折，早衰蒲柳。诗赋从今须少作，留取心魄相守。但愿得，河清人寿！归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。清 顾贞观《金缕曲》

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