先說結論:碑石破損佔50，拓片質量佔50

分析:

我以前回答過一個關於練字的問題，提到過拓片的重要，但是那個問題沒啥人看而且還有人嘲諷我……

原碑拓片和復刻碑拓片真的不一樣，真的不一樣！顏真卿多寶塔原拓，我三年前幫爺爺買過一張，15600。

復刻碑拓片，600。

你說為啥區別這麼大，因為上面的很多筆畫神韻都不一樣。

一個是唐人用書丹刻的，一個撐死後人雙勾刻的，刻出來都不一樣。

然後題主發的圖片不知道是書還是拓片,如果是拓片，肯定是從復刻碑上拓的。書的話，也基本可以確定是用復刻碑拓片做的。

因為這碑在宋朝就斷了，明朝就碎了。

現在能流通的最古老的完整拓片也應該都是清朝人用宋朝拓片復刻出來的碑上拓的。

成書的話，肯定質量還要減少。

二一個，這個碑777年刻好，764年寫的郭家廟，779年顏勤禮，780顏家廟。從這個年紀和早一點的其他碑來看，顏真卿筆法已經大成，不會故意這麼寫。

而且你看上面，碑，石字旁第一筆的橫，收尾處明顯就是沒拓好的痕迹。

所以，肯定不是顏魯公的鍋。

問題出在制書的拓片和碑本身上，建議還是多練勤禮吧。

勤禮為啥牛逼呢，不是因為寫的多好，而是因為這個碑宋朝才挖出來，挖出來沒多久就重新埋回去了，大約1922年才重見天日，所以勤禮是顏真卿現存碑石中，保存最完好的，幾乎沒什麼大損傷的碑。

家廟的字帖，少看少練，除非搞的到古代拓片，家廟這碑已經廢了。

藏鋒藏的深。

你去看手跡就知道了，他真的能寫的如此敦厚。

書寫習慣而已，也沒必要非要模仿先畫個框出來填墨。好多老師會這樣畫這個，私以為非常笨拙東施效顰。

你糾結在這些細處、外處，卻忽視了用筆千古不易。

如果是初學者尚有可原，若已多年臨池，再不提升眼力境界，恐難有成。

谷鳴可以肯定的回答，這些細節就是原筆畫，毋庸置疑。質疑石碑破損者有情可原，但是質疑篆刻大師手藝的人，實在不應該，人家祖傳數代人積累的家傳手藝，就是無法做到與原字絲毫不差，局外人也發現不了原跡與碑刻的區別。

很高興題主意識到線條細節的問題了，你觸碰到了書法的大門。

如果沒有關注這些細節，終身難入書法之門牆，被筆法阻礙到了書法大門之外，終身不得其姐。

希望題主繼續按這個方向鑽研，谷鳴相信你一定能從這些蛛絲馬跡中窺探到書法的一些秘密。

上面6張截圖中字體的這種稜角，較之題主的平角起筆，我們姑且叫做三角起筆吧。

上面三張截圖中的字體的斜角起筆又是一種形態。

上面兩張截圖的字，起字捺筆紅圈處兩個稜角，方字橫畫收尾斜切面。

如果有人認為書者留下的這些特別的痕迹是是篆刻大師手藝不精的緣故留下的刀痕，這簡直是天大的笑話，不但侮辱了篆刻大師，還侮辱了書丹者，更暴露了自己的智商，

谷鳴明確的回答題主:

這些痕迹不是篆刻的問題，雖然稜角較之原跡已經失去了些許凌厲，原字跡更飽滿、挺拔、凌厲、立體。

隨著歲月流轉，石頭風化，稜角確實有所消弱，也就是所謂的『破損』，但這種風化不是大塊大塊破損的那個概念。而是些許失去了原字跡那種鋒利明朗的質感效果。

以上回答題主的第一層問題。

以下來回答第二層問題，也就是這些線條怎麼寫出的問題。

也不知是很有緣分，還是很巧合，谷鳴專欄【晉唐筆法】就是專門探討題主所問的問題的。

這裡不再過多贅述，只寫一句最關鍵的話，也請所有書友記住：

書法中所有的線條都是一筆完成的，絕無拖泥帶水、塗抹描畫，回填跪筆等亂七八糟的歪門邪道。

所有的線條都是一筆寫成的，就意味著所有的稜角在一筆之中形成。如果寫不成呢，那就照應了上句，用這些『拖泥帶水』『塗抹描畫』『回填跪筆』等亂七八糟的方法去實現。

為什麼寫不成？一定是用筆的問題。谷鳴多次強調，學書一定先搞明白筆法，否則一輩子白學，門都沒入，貽笑大方。

最後感謝題主的問題，終於有人能觸摸書法之門了，但是是否能推開書法的大門，就看題主的堅持了。

附上谷鳴的習書草稿供各位欣賞。

---

看完三件事：

1，點贊，讓更多熱愛書法的朋友看到這篇文章（收藏不點贊，都是耍流氓）。

2，關注筆者及我的專欄【晉唐筆法】

3，關注我的公眾號「谷鳴書社」，窺探晉唐筆法

工欲善其事必先利其器，如果需要買毛筆，推薦如下。

晉唐筆法：筆者嘔心瀝血習書數十載總結出的好筆推薦！?

zhuanlan.zhihu.com

當然，並不是說你買了好毛筆一定能寫出谷鳴的字，但是，沒有好毛筆，一定寫不出谷鳴的字。

---

推薦閱讀：