长篇网路小说的大纲应该怎么写？ 购买该盐选专栏查看完整 18 节内容
一下网文但是又没有经验，希望各位大佬们帮帮忙
补充一下，我想写的是玄幻仙侠类的网文，但是又不想落了俗套写那种打怪练功升级，很喜欢第一序列那种写法和构思，有看过的知友应该能理解
我日，怎么上热门了，我先匿名保平安
此答案按顺序分为四个部分：写在前面、人物大纲、剧情大纲、其他问题。读者可以按顺序阅读，也可以直接跳到相应部分。答主个人水平所限，谬误之处，还望指正。
一、写在前面
- 关于爽点。知乎上经常看见有踌躇满志的新人写手说：「我不想写爽点。爽点是一个低劣的手段。我想写一部有内涵的小说。」恕我直言，这些人没弄懂两个问题：第一，什么是网路文学；第二，什么是爽点。关于第一，此处不多讲，自行移步另一个问题。
- 爽点不低劣。广义来讲，能引起读者强烈共鸣的就是爽点，甚至并不要求主角有好结果（但悲剧结局对于新人作者来说容易成雷，没有相当笔力不要写）。张无忌光明顶力克六大派是爽点，雁门关萧峰自尽使读者悲愤交加，也可以称为爽点。鲁提辖三拳打死镇关西是爽点，诸葛亮星陨五丈原使读者老泪纵横，也可以是爽点。爽点无处不在。
- 爽点有重要的意义。对于读者来说，爽点是发泄情绪的焦点，是读者为你的文章付费的理由。而对于作者你来说，（大的）爽点则是你行文构思的重要节点。对于玄幻、武侠这类对抗性小说，（大）爽点一般分为三点：成名战、巅峰战、最终战。相关内容在剧情大纲中详细介绍。
- 爽点之于小说（尤其是网文），就像骨架之于骷髅模型。有了骨架，按著骨架的相关位置就可以迅速拼接起一个（相对）完整的骷髅模型。如果没有骨架，想一根一根的拼接碎骨头，非天才不可行也。小说也一样，如果没有大节点做支撑，想凭一个一个小剧情去填满百万字的文，非天才不可为也。
二、人物大纲
主要说人物塑造上的注意事项。
第一，确定主角。有些人认为这是一句废话，但如果这句废话做不成，你的文章就成了废文。
确定主角要考虑以下几件事。
- 主角姓名（要好记，别拽生僻字）、性别（男性偏多）、年龄。（基础工作不多说）
- 主角的身份背景。想清楚你写的是草根还是名门。如果是草根，那么究竟是张无忌这种假草根，还是韦小宝这种真草根。如果是名门，究竟是衰落的名门（如笑傲江湖的华山派），还是崛起的名门（如倚天屠龙记的明教），又或是八竿子打不著的名门旁系（如三国演义的刘备），又或是隐世家族，虽然名字不响亮，但一出世天下都要抖三抖的那种。这个问题确定下来，接下来就能推进剧情了。
- 主角的性格怎样。写一个大致的描述，但不宜太细。过于详细的性格描写反而阻碍了剧情的发展。
- 主角的一些细节，比如用什么兵刃，兵刃的来历，会什么功法，和兵刃有没有配合。不必强求，有了灵感随时补。
第二，确定主角的亲友团，包括主角的父母宗族（一般很悲催的被写死了），兄弟姐妹，师父师娘，挚友，恋人。给每个人写一段十字左右的性格介绍。大致想一想每个人之后的走向和最终结局。
第三，确定反派。我一直认为反派不一定必须是坏人，但一定要是和主角有利益冲突的人。这个问题可以拜读金老的笑傲江湖。
岳不群想振兴华山派气宗，但令狐冲为了自保只能学独孤九剑，两人都没有错，但是碰到一起就会发生激烈的冲突。
左冷禅想搞个并派，弄一个跟少林武当齐名的大门派出来，但四派掌门想守祖宗基业，两方都没有错，但碰到一起就会发生激烈的冲突。
当然了，鉴于新手作家的笔力问题，这样写实在容易崩，崩的结果就是读者不买账，不骂反派反而骂主角。所以还是处理成终极大反派=坏人比较好。但如果在行文中能设置几个小反派，他们本身不是坏人，但由于某种原因只能和主角站在对立面，那你的文就多出了几个亮点。比如说写女频文，女主喜欢一个男人，恰巧有一个女配也喜欢这个男人。那么将这个女配处理成恶毒女配，还是善良女配比较好呢？
（其实网文的大环境是偏向于恶毒女配的。写暴打恶毒女配至少是及格线水平，但如果笔力好想出彩建议考虑善良女配。）
第四就是确定和主角交集较少的、不重要的角色。单凭人物大纲不好确定，建议写了剧情大纲之后再补充。
三、剧情大纲
所谓剧情大纲，就是你想写一个什么事。
0. 写一句话大纲。就是用一句话，结合你已经写过的主角的身世背景，描述你写的剧情主干。写几个谨供参考。
例1：我要写一个草根逆袭迎娶白富美走上人生巅峰的故事。
例2：我要写一个名门嫡子被人当脓包看不起，最后一鸣惊人击败所有竞争者，坐到家主宝座的故事。
例3：我要写一个名门庶女遭人冷眼，最终击败敌人保护了家族名誉，之后拒绝家族奖赏而归隐的故事。
这就是一句话大纲。有了大纲，就能继续往下写，不至于变成没头苍蝇四处乱撞。
- 写故事的开端（写纲要，下同）。确定主角什么时候出场，出场时的环境背景是什么样的，遇到了什么人。对于网文，主角出场越靠前越好，最好是第一眼就看见。此处反例是金庸，写文不写主角先花八分之一篇幅写林平之、四分之一篇幅写张翠山，这肯定不行。但人家能写，第一人家笔力太强，主角视角切换无压力；第二人家不搞网文。还有如果觉得自己描写水平很牛逼想开篇写景装一装的，切记先写人再写景。一定是先写人和事再描写景物。如果是300人事+300景物大部分读者都会看下去，但如果是300景物+300人事可能就劝退了。
- 写主角的成名战。所谓成名战就是让读者体会到这个主角实力究竟如何的一场大战。倚天屠龙记中，张无忌前面一直在练九阳神功和乾坤大挪移，听起来很牛逼，但没有一个直观的感受。光明顶一战力克六大派顶尖高手，读者于是意识到这个张无忌居然这么牛逼，心中一爽，就打赏了。天龙八部里面写乔峰成名已久，但读者不知道这个名到底有多响亮，聚贤庄一战读者就意识到这个名还真响亮。精髓就是与前文形成强烈的反差，如果是草根前面就可以写人们怎么怎么看不起他，或者干脆就是个无名小卒；如果是名门，前面可以写人们认为他是个脓包，看不起他。之后一战成名啪啪打脸，读者一爽就打赏了。
- 写主角的巅峰战。此时应该是剧情的最高潮，冲突激化到不可调解、非打不可的地步，而主角的实力应当是巅峰水平或是接近巅峰。《倚天》中张无忌大战三渡、《天龙》中萧峰大战少室山就属于此例。而且此处不仅剧情冲突激化，主角和一切角色的情感问题也应该激化，一定要能刺激到读者。之后怎么处理这个问题倒是次要的了，笔力强如金庸也只能弄出来个黄衫女、扫地僧来强行解决问题。机械降神不是不行，如果有必要的铺垫甚至还能出彩。
- 写最终战。最终战是剧情中最后一个矛盾集中爆发的场景，它决定了剧情的落幕，一般在巅峰战中矛盾被解决后发生，可以是万千矛盾终于化成某两个人最根本的矛盾，也可以是主角取胜后乘胜追击。最终战中主角可以参与，如杨过飞石击杀蒙古皇帝；也可以是旁观者，如谢逊成昆对决战。最终战的结局可以是喜剧，如张无忌偕赵敏归隐；也可以是悲剧，如萧峰自杀。但网文的大环境决定了喜剧比悲剧受欢迎。有的最终战和巅峰战之间有重叠，甚至根本就是同一场战役。还有的小说中「最终战」只是两方对峙，其实根本就没打起来，但情节刺激，也牵动读者的神经。这些根据你的剧情需要来选择。
- 写故事的结尾。结尾是你在一句话大纲里面设想过的，此刻你只需要将结尾扩写，并和前文之间形成相对合理的逻辑链即可。特别提醒，如果没有足够的信心和笔力，不要轻易触碰悲剧结尾。悲剧结尾写不好，损失的不仅仅是这一部分的订阅量，还有读者对你下一本书的期待值。
到此为止，剧情的大骨架已经搭建完毕。接下来的事就是按相对位置摆放碎骨头（即将以上五个大节点之间用相对平淡的剧情连缀，但要注意平淡不是指白开水）和填充血肉（按照大纲扩写文章）了。小心点，别出意外，这个文基本上就成了。不要半途而废，一半骨头一半血肉的半成品比单纯的骨头架子更难看。
光说不练假把式。现在按照上面例3的一句话大纲来搭建一个骨架。
原例：名门庶女遭人冷眼，最终击败敌人保护了家族名誉，之后拒绝家族奖赏而归隐。
骨架：名门庶女遭人冷眼，拜了个大侠为师，在家族比武中夺了个第一（成名战）；之后离开家族闯荡江湖，碰到有仇家来自己家族寻仇，连忙赶回家族最终击败敌人保护了家族名誉（巅峰战）；之后家族内部为该不该重赏姑娘产生了分歧，两派大吵不休，甚至动起手来（最终战）。而姑娘想起为救自己而落得残废的师父，主动拒绝家族奖赏而归隐，余生给残废的师父养老送终。
这就是所谓的「大纲」。这个纲里没有主角的感情线，可以加入，比如说姑娘喜欢同门师兄，正在家族两派大吵、姑娘苦恼不堪时候师兄出现告诉她师父的状况，于是姑娘和师兄双双离开名门去找师父归隐了。
另外要说的是人物大纲、剧情大纲和实际行文不是彼此独立的，而是密不可分的。在写人物大纲、剧情大纲时候需要根据彼此的内容进行相应的调整，而在实际行文中根据剧情需要也可以对大纲进行微调。
四、其他问题：关于悲剧
什么是悲剧？在小说中，喜剧的反面就是悲剧。情节反转，喜剧和悲剧就能相互转化。
倚天屠龙记怎么写成悲剧？张无忌最终错杀了赵敏，跟周芷若结了婚，被逼迫当了皇帝，对于张无忌来说不就是一场悲剧么？
天龙八部怎么写成喜剧？萧峰打了阿朱一掌，转眼看见旁边就有救命的草药，后来跟阿朱成婚，又做了辽国大王，不就是个喜剧么？甚至还可以再进一步，后来大辽、女真、大宋、大理、西夏五国结盟，成了当时世界上最强的帝国联盟，一路平推到西欧北美南非，主宰世界。不过就有点用力过猛了。
三国演义怎么写成喜剧？诸葛亮五丈原诈死，引出司马懿一刀杀了，一路平推到许昌，次日孙权请求归降，天下归汉。只不过写著写著发现卧槽这样一写岂不是把历史线都给改了？那对不住只能麻烦诸葛亮你死一死了，我实在圆不过来了。
天龙八部也一样，可不可以写喜剧结尾？可以，但不免和前面剧情相违背。雁门关前萧峰想起自己一生，挚爱阿朱被自己一掌打死；想追寻民族大义，聚贤庄杀汉人，雁门关杀契丹人，自己落个里外不是人；追寻的大仇人是自己亲爹，报仇是别想了。于是万念俱灰，自然而然引出自尽的悲剧。
由此得出：悲剧一定要自然，像有的文章实在是为了悲剧而强行悲剧，比如说男女主历尽艰辛克服重重阻力终于在一起了，这时候男主突然大彻大悟出家当和尚，就有点不伦不类了。
新手作家笔力所限，故事的结局最好按大圆满喜剧来写，不过剧情发展中可以穿插几个小悲剧，以免读者看腻了。
大纲这种东西有人写有人不写，这里我说两种人，再说大纲怎么写。
首先你要弄清楚自己是属于哪一种类型的作者。
第一种：创作型，这种类型的作者，脑洞极大，灵感天天闪现，每个小时都有思想火花，大纲只会限制他们的想像力，这样的作者不需要大纲，他们要的是记录，记录自己写作进程。
但恕我直言，这种作者是天赋异禀的，这样的作者太少太少，就我目前而言，几乎没见过，但是真的有，这种就是天才，起码我不是！
第二种：普遍型，这样的作者可能占小说作者的99.99%吧，这样的作者还是老老实实写大纲吧。
具体的大纲说的太多，可能你会晕，我觉得你没有写过大纲，那么第一次就可以抓住几个点。
我可以把整个大纲体系分成四个基本部分：
第一部分：主要故事情节架构，这一部分当然是越细致越详细越好，最差也要把整个故事的主要走向写清楚。
第二部分：主要转折点大纲，在第一部分的大纲基础上，分标识出来主角的奇遇、主要战斗、遭遇、转折等等，这一部分按照时间点走，这一部分可以帮助你提升文章的节奏感。
第三部分：人物
这一部分，你要把主要人物标注出来，每一个人物的性格、外形、特长、绝招、习惯、口头禅、爱好等等，让人物形象更鲜明，譬如某某人：性格暴躁、糟老头子外形，破衣烂衫，最爱喝酒，成天醉醺醺的，只要一喝酒就会骂：你奶奶的，类似这样的。
人物性格等等设置好以后，要标注出来该人物和主角的关系，对主角的影响，是害他的还是帮他的，还是腹黑卧底的，等等，这一部分很费时间，
第四部分：单独把冲突拽出来，这一部分和第二部分有重合，因为冲突和弹压，是小说的核心部分，这一部分决定了小说的一半的成功，所以你要著重的去设计。
基本上我认为大纲要包括这些，当然你可以自己添加你认为重要的东西，但这些基本的你应该是去做的，这样可以让你的书更有逻辑性，而且有了大纲的帮助，你极少会卡文。
所谓磨刀不误砍柴工，就是这个道理。
其实，一开始写作的时候，很多作者并没有要写一个故事大纲的念头。什么时候才会产生这种念头呢？就我自己而言，大概就是经历了很长时间的卡文之后。当然，也有的时候是，编辑问我要创作大纲。不管是出于何种原因，故事大纲都是非常重要的一环。要写一个怎样的故事，要塑造一群怎样的人物，这里面的起承转合又是怎么样的，等等问题，都将在故事大纲里得到体现。
我现在的理解是，故事大纲是一个方便了自己，方便了编辑，同时也方便后期版权衍生，诸如影视、有声等版权，各个合作方的后期改编。我有一个编剧朋友，接了一个小说的影视改编，想问作者要一个故事大纲，结果对方说，这部长达百万字的小说，其实并没有故事大纲。那么，对编剧来说，他可能就无法正确地去理解小说要表达的东西。试想一下，在改编阶段，如果有一个原著小说的大纲在，那通读几遍，基本就知道了故事的核心和发展脉络，在后期的改编里，才能确切地知道如何强化核心内容，也就更能尊重原著。
大家都知道，网路文学有一些自己的特点，比如，普遍篇幅较长，少则几十万字，多则几百万字，甚至上千万字。再比如，每天都需要更新章节。这两个特点，决定了网路文学在故事大纲阶段，需要做得更加扎实。但也是因为这两个特点，篇幅长，后续创作时，会增加支线内容，会不断扩充主线；读者对作者的更新有要求，也就意味著作者和读者是一种随时互动的状态，那么，在读者的反馈中，作者每每也会产生新的灵感。所以，我们的前期准备工作不但要扎实，还要避免被大纲给套住，或者说，我们也要有修正创作思路和故事大纲的勇气。
那我们说回正题，故事大纲的写作技巧有哪些呢？
首先，故事的核心就是人物，所以，一般创作故事大纲时，我会先出一个人物设定。
每个主要人物的性别、年龄、职业，这是最基本的设定。在这个基础上，再来构思人物的性格，那影响人物性格的主要因素又是什么呢？可能是人物的原生家庭，成长环境，也可能是人物的星座、血型，甚至属相，还有可能是他的经历、阅历等等。我会尽可能地去完善这些信息，让人物看起来更立体。没有人是从石头缝里蹦出来的，包括我们笔下的人物。完成了人物设定之后，也就能非常清晰地看到，这个人是从何处来的，他又将往何处去。
第二个步骤，是需要在创造人物设定时，我们所要思考的。那就是，一句话故事，也就是如何用最简练的话语来概括我们这个故事。这也是我们读书时代，语文试卷上的阅读理解题经常会玩的花招，请用一句话概括全文。当然，一句话故事，也可以放在人物设定之前去构思。这是故事的核心所在，也就是我们到底在说一件什么事。这个一句话故事，必然要涉及几个要素，人物、事件和主题。
比如，在我的小说《老妈有喜》中，我拟的一句话故事就是：二胎妈妈和她青春期女儿共同成长的故事。这里面点到了两个故事里最主要的人物：二胎妈妈、青春期女儿。从这句话中就可以看出，这位妈妈已经不年轻了，毕竟，她的大女儿都已经青春期了，可见，她是一位高龄产妇。而妊娠期加上青春期，本身又带出了在亲子关系中比较敏感的二胎问题，两个人物之间是如何解决冲突，最终实现个人成长的，这是故事里最重要的东西，其他所有一切，包括其他人物、支线情节等，都是为它服务的。
到了这里，一句话故事和人物设定都已经完成，接下来第三个步骤，是敲定故事的主题和亮点。这一部分，我一般会从题材和文本来分析。我们要写的是历史题材、玄幻题材，还是现实题材，跟同类型题材的其他作者的作品相比，我们的特点和优势在哪里，后续又将如何扬长避短，充分凸显特点、发挥优势。
先从题材和文本来说，主要是定下故事的整体基调，是轻松幽默的，还是严肃沉重的。在做这部分大纲的时候，可以找出同类型作品来做比对，我们的故事成品出来的时候，更贴近于哪种风格，又或者说，我们是如何与同类型作品做区分的。比如，同样是言情小说，它是青春言情还是都市言情，它是撒糖的甜宠文还是虐恋情深，又或者说，你的作品能够在这个基础有新的突破。
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网文创作论：从写好故事到爆款 IP
骁骑校 作家
18 小节 | 3 小时
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我只说一下个人写大纲的方法，不一定适用于其他人。
一、写大纲之前
1、有明确的题材框架；
2、知道自己想写什么；
3、了解受众。
二、著笔开头
我都是先写开头一万字，根据手感决定这个文有没有必要写。写的颠三倒四就回归第一点，如果觉得可以开头可以保留，写完大纲回头再来修改和挖坑。
开头pia的设定和剧情可以给人一个文的基调，在基调上写大纲才不会太离谱。
三、写大纲。
1、简介
随便写一个就行，只要别语病别太毒太尬就行。
2、世界设定
世界的框框住了，文才有根基，不会出现像一边写文一边填设定、填著填著自己都圆不回来的事情。
比如玄幻文，也就说一个大概，基本设定就是职业、等级、灵宝之类的，人文方面就是大陆、势力、派系冲突，具体的可以之后补，一起写完太累人 |_?)
有幸看过大神们的大纲，真的是写的特别全面。
3、人物设定
人设立住了才能把人写活，这个我就不多说了，因为我这方面著实不咋地。
4、剧情大纲
首先是主角眼中整个文的大致走向，所有阶段写的明明白白，最后才不至于烂尾。
其次是整个世界的、按照时间顺序走下来的剧情，我偏爱写这一块，写过这个所有人物冲突都有理有据，后面填坑才好填。当然不写完全不影响啥。
最后是分卷剧情。既然是长篇小说，那每一段的每一个冲突都要设计出来，可以一边写一边加，最好比自己写的提前两卷，有预见性不容易崩剧情。
5、灵感
这个一定要写的，写的碎片化都没问题，不然说不定什么时候就给忘了。
灵感这玩意就是脑子一抽，脑子不抽筋了就给这个灵感忘了，不记下来都是遗憾。
emmm应该没有了吧，反正我个人是这么写的，再多我也想不起来了，什么时候想起来再补充
我在另一问题有过类似回答，就直接复制粘贴过来了：
小说创作过程，要先确立方向，进而构思，最后落笔。方向，即体裁、受众、风格；构思，即灵感、大纲、细纲；落笔，即草稿、修改、正文；此三者对应作者之发现力、联想力、描述力三种能力，三种能力缺一，小说都难以完成。
以修真仙侠小说为例，其大纲分:
【设定大纲】
等级设定、货币设定、功（术）法设定、道具设定、职业设定等、（注，等级的根本作用，是划分社会阶层，定义社会秩序，没有相匹配的责权、地位，一套等级制度便必然会失去根基，便如没有任何权利和待遇的市长，省长，纵使称谓再惊人、再特别、在如何高端，也不会让人觉得有任何期待感。而等级的设定首要在有特点、有辨识度、关联性强且好认、好记，每一层面之社会最好不要超过七个等级，如《凡人》中之人界和灵界等设定。其次，虽然是根据等级而设世界观，但人性的闪光点，却是明知不可为而为之，故一切等级、人设，存在就是用来被打破的！）【世界大纲】势力分布、时代背景、山海地图等、（注，地图绝不仅是简单的名字、距离设定，每处相对独立的地域，还都会因为气候、环境等原因，形成属于自己的社会风貌、结构圈层、语言习俗乃至人文历史，且此概念不仅适用于地图设定，还可适用种族势力、时代背景等大尺度设定，地图本质不在地，而是在人！）【剧情大纲】整体及每卷故事发展脉络的总结、（注：最好可以画出思维导图，以便能更直接的观察和分析剧情发展脉络）【人物大纲】各主、支线人物姓名、性别、性格、年龄、特点、身份、过往、装备、出场章节、大致故事脉络以及结局、【章节细纲(伏笔列表)】
每一章节内容的精华，将所设伏笔单独列出。——————
大纲，是灵感经系统整理后的产物。细纲则更进一步，要细到每一章，细到令作者自己想到自己所构思的每一个具体的情景（包括对话，每章列明两到三个场景适宜，每个场景，都要紧抓看点！）。所谓细纲，实则即更粗糙的草稿！
其中，剧情大纲之剧情发展脉络有三种：
线性，即有主线、有枝干，还可能分长线、短线、明线、暗线，同时确定主角（不一定是一个）的结构，剧情可以成珠链般的连贯式，也可以成穿插式，当今大部分小说都是此结构。要注意的是，这些主线或枝干，不一定非是以一某个事件为呈现，它还可以是某种重要物品、重要人物、乃至重要线索等。网型：即无明显主次、无明显主角的剧情，各线索如网一般穿插交织，却又各自独立，如《三国》（《三国》的主角好像叫刘备~~）。点状：即在同一大背景下，发生的无关联、无主次的剧情、人物，其一般是要描绘大时代背景，如《温故一九四二》。【以上所有名词，都是我自己造的，本人未经系统学术熏陶，请各路大神不要口诛笔伐】
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【线性剧情大纲构思公式】:
矛盾点→小说中心思想(立意)→矛盾点→主、支线背景事件→世界等级分层→事件地图→矛盾点→分卷核心事件→核心人物、物品(保证主角为主要视角)、人物等级、事件时间(季节、时长)。矛盾点，是集中作者想像思维，锁定小说构思方向的重要「靶标」，如善恶、正邪、成败、得失、取舍、是非、功过、顺逆、高低、尊卑、贫富等，此皆世所常见之矛盾冲突，几乎一切故事都源于它们。
（常人想像思维都太过发散，只有将想像思维尽量集中，才能真正思考小说问题的实质，触及小说构思方法的核心，从而进行有效构思，另小说得以完成。）
小说中心思想，为全书「立意」，即立书本意，为写作之初心。即作者要表达的思想是对某些群体、某些文化、某些理念、某些时代、某些情感、某些现象、某些可能的歌颂、主张、猜想、批判、反思、忧虑、质疑或是讽刺等等。
中心思想的根源即源自群体、文化、时代等矛盾冲突的集合体，其中亦含各层面、各角度的矛盾冲突，如：
如将中心思想定为批判战争&，优虑民众&；则分支矛盾点一: 战争让平民受苦；分支矛盾点二:战争让奸商暴富；分支矛盾点三:战争滋生罪恶……
分支矛盾点既得，便可以此为根，开始更进一步构思背景事件、核心事件等剧情。
背景事件，为小说中，剧情及人物的故事发展源头，通常与主角联系紧密。核心事件，是围绕背景事件、小说主角故事的发展脉络下，每一分卷的故事核心。
如将《天龙八部》分卷，主角萧峰的背景事件就是三十年前雁门关一役，核心事件一：杏子林丐帮大会；核心事件二：少林寺巧遇阿朱（大概写的，不要较真）……
小说整体构思过程，即以人物等级为衡量，先确定地图（就如小兵之于局部战斗、团长之于大规模战役、军长之于整体战争），然后围绕地图构思核心事件（无核心事件搅动，一切便如一潭死水），事件与主角紧密相关，同时牵连出背景，塑造人物，并产生伏笔，围绕著主线发展，小说世界由此展现。
而以事先规划好的各卷地图、主线人物、体系架构（等级、职业等）、上卷内容、背景事件、伏笔线索为引，结合矛盾点，即可得下一卷之核心事件，从而先轮括，在详细，由粗到精推衍出下一卷，数十乃至上百章以上的故事内容。
也可将等级阶层设定比作「骨」，世界地图设定比作「架」，背景、人物、伏笔等线索比作筋络，最后的完整剧情比作血肉，正文比作衣衫，先骨、再架、再筋络、再血肉衣衫，最后就是一个完整的人！所以如是，一部数百万字的小说，其实就是由这一个又一个分卷核心事件串珠子一般，将一方小说世界步步展现，以主线故事线索牵连，分枝互相纠缠，立意为精气神，共同所组而成。
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