祐吉看電影～刺客聶隱娘
人生有些事，不好做，卻該做，不該逃避；同樣的，有些電影，不容易看，卻該看，好像也不該逃避。
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所以趁著過年，決定來挑戰《刺客聶隱娘》。
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先說結論：我覺得要看這部電影，比較好的方法是，先估狗過故事大綱，再來看影片，會比較知道它在演什麼，以及侯導如何「說一個故事」。
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因爲整部電影拍得很「寫意」，如果你預先不知道故事內容跟人物，你會很難進入情境，看了半天好像有看沒有懂。
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我就是沒先看故事大綱，電影看到一半，終於忍不住估狗，然後再好好把它看完的。
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說不容易懂，卻也不沉悶，至少沒有蔡明亮的電影悶；就算故事連不起來，光看一幕一幕導演精心設計的場景，佈局、構圖、美術設計、攝影、燈光、音效，卻也值回票價。
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這部片的故事其實不難，整部片就是在講「一個厲害的殺手卻無法下手殺她該殺的對象」的故事。
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它講的終究還是人性，我的思考則是，如果殺一個人能救千萬人，但你要殺的那個人，還是有血有肉有家庭有人性，你到底該殺還是不該殺？理性思考的答案很明確，偏偏人性不是理性，當我們面臨「聶隱娘困境」的時候，我們真能灑脫以對、做「對的事」？還是終究被人性羈絆，武功再高強也下不了手？
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沒有對錯。只關乎選擇。
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影后級的舒淇表現不差，卻也沒有好到出乎意料的程度，沒拿到金馬獎最佳女主角，好像也不能說不公平。
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李屏賓的攝影沒話說，大師終究是大師，整部片就像是絕美的「動態國畫」。我唯一不懂的是，這種大場面、大氣勢的戲，為甚麼捨棄16:9，而用4:3的格式？但我相信，侯導及李大師，一定有它的用意。
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至於導演，意境太高，超過我的判斷能力所及，只能說大導演的境界，不是常人能夠參透；想到黑澤明，想到王家衛，都類似。
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就像我不能懂，為甚麼張震的一個坐姿畫面，需要在拍完半年後，重新搭景重拍；我也不懂，有些人物的來龍去脈，為甚麼不能在電影裡交代，非要看故事大綱才能懂。
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從這出發，我倒覺得，李安不愧是李安，雅俗共賞，要境界有境界，要通俗也易懂，相對起來比較吃香。
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總的來說，《刺客聶隱娘》像首詩，精簡的幾句話，卻有深深長長的意境，細膩而精緻，需要細細咀嚼、慢慢體會。也像是杯好咖啡，餘韻流長，甚至入口回甘。
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我的給分，藝術程度一定超過90，娛樂性則大約75。
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所以趁著過年，決定來挑戰《刺客聶隱娘》。
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先說結論：我覺得要看這部電影，比較好的方法是，先估狗過故事大綱，再來看影片，會比較知道它在演什麼，以及侯導如何「說一個故事」。
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因爲整部電影拍得很「寫意」，如果你預先不知道故事內容跟人物，你會很難進入情境，看了半天好像有看沒有懂。
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我就是沒先看故事大綱，電影看到一半，終於忍不住估狗，然後再好好把它看完的。
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說不容易懂，卻也不沉悶，至少沒有蔡明亮的電影悶；就算故事連不起來，光看一幕一幕導演精心設計的場景，佈局、構圖、美術設計、攝影、燈光、音效，卻也值回票價。
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這部片的故事其實不難，整部片就是在講「一個厲害的殺手卻無法下手殺她該殺的對象」的故事。
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它講的終究還是人性，我的思考則是，如果殺一個人能救千萬人，但你要殺的那個人，還是有血有肉有家庭有人性，你到底該殺還是不該殺？理性思考的答案很明確，偏偏人性不是理性，當我們面臨「聶隱娘困境」的時候，我們真能灑脫以對、做「對的事」？還是終究被人性羈絆，武功再高強也下不了手？
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沒有對錯。只關乎選擇。
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影后級的舒淇表現不差，卻也沒有好到出乎意料的程度，沒拿到金馬獎最佳女主角，好像也不能說不公平。
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李屏賓的攝影沒話說，大師終究是大師，整部片就像是絕美的「動態國畫」。我唯一不懂的是，這種大場面、大氣勢的戲，為甚麼捨棄16:9，而用4:3的格式？但我相信，侯導及李大師，一定有它的用意。
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至於導演，意境太高，超過我的判斷能力所及，只能說大導演的境界，不是常人能夠參透；想到黑澤明，想到王家衛，都類似。
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就像我不能懂，為甚麼張震的一個坐姿畫面，需要在拍完半年後，重新搭景重拍；我也不懂，有些人物的來龍去脈，為甚麼不能在電影裡交代，非要看故事大綱才能懂。
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從這出發，我倒覺得，李安不愧是李安，雅俗共賞，要境界有境界，要通俗也易懂，相對起來比較吃香。
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總的來說，《刺客聶隱娘》像首詩，精簡的幾句話，卻有深深長長的意境，細膩而精緻，需要細細咀嚼、慢慢體會。也像是杯好咖啡，餘韻流長，甚至入口回甘。
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我的給分，藝術程度一定超過90，娛樂性則大約75。
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