怎樣鑒賞宋詞名作《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》？
蝶戀花這個詞牌又名「卷珠簾」「鳳棲梧」「黃金縷」。雙調六十字，前後段各五句、四仄韻。
大家可能熟悉的是霍尊演唱的《卷珠簾》吧？很好聽的一首「古風」歌曲。他這個歌詞跟卷珠簾詞牌沒有關係，並不是填的卷珠簾詞牌，只是用了卷珠簾這個名字，並且引申了這個動作的意思寫的一首現代詩歌而已，再配上音樂，就美輪美奐了。
這裡給大家普及個小知識，蝶戀花和卷珠簾有什麼區別？
其實更多的是意境上的區別。蝶戀花，生死纏綿，離愁別恨。卷珠簾，情竇初開，欲說還羞。就是男女感情不同階段的區別，那麼用蝶戀花一般就感情濃烈一些，大家知道就行。
再來看這首詞的作者周邦彥。在上個關於宋詞詞魁的問答裏，「論規範詞牌大成的詞魁，非邦彥莫屬。」周邦彥就是那個制定詞牌平仄規律的翩翩美男子，掌管宋徽宗的音樂部門：「大晟府」，還跟皇帝搶李師師（不可信），他不僅文採好，還是個音樂家，長得又帥，然後又是部門領導，這就屬於專家型領導。李師師喜歡他也很正常（還是不可信）。
周邦彥不僅規範了詞牌，也創作了大量詞作。特別擅長長調，現在能看到的作品不多，但篇篇都是精品。詞發展到北宋末，經歷了柳永和蘇軾的兩大變革，在周邦彥手上達到了巔峯，他基本上吸取了所有前期詞人的創作風格，溫庭筠、韋莊的艷麗；李煜詞的深沉委婉；馮延巳的纏綿悱惻和香艷；晏殊歐陽修的蘊藉、深情和秀逸都在他的詞作裏融會貫通，唯一的一些不足就是在創作題材上，也就是蘇軾的革新之路上，沒有繼續走下去，豪放派的旗幟交給了張元乾和辛棄疾。
好，交代完作者和詞牌，就可以來看作品了。這首《蝶戀花·早行》其實是周邦彥一首比較易懂的詞，前面講那麼多實際上也是為了讓大家更好的欣賞它：
月皎驚烏棲不定，更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌幹橫斗柄，露寒人遠雞相應。
「月亮皎潔似銀盤亙空，烏鵲驚而振翅，在夜空中盤旋不敢落定。計時的更漏快要流盡了，屋外搖動轤轆在井裡汲水的聲音傳進房間（金井：富貴人家的井，黃銅包裝的井欄）。這些聲音驚醒了枕邊的女子，眼中炯炯清光（淚水）閃動，淚水打濕了枕頭，一片冰涼。」
是不是畫面感超強？還有各種聲音響動，像不像電影？從天上到地下，從屋外到房內，最後落到身邊女子一夜未眠，淚水漣漣的雙眼。好一個長鏡頭啊，蒙太奇都不用。這就是功力。
「手拉這手告別，秋晨的寒風吹得她鬢角的髮絲輕輕舞動。一步三回頭，實在是不忍心再聽你說別走。終於行遠，回頭望樓上，女子仍靜靜佇立。天色未白，露水寒涼，人兒也漸遠到看不清楚，卻穿過樓上欄杆看到北斗七星銀河璀璨，只有報曉的雞聲與遠行人的腳步聲遙相呼應。」
依然是精美的畫面。這些細緻入微景色的刻畫，以及各種聲音的配合，充分表現出難捨難分的離情別緒，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串。縱觀周邦彥這首詞，通篇寫景，寫人物動作，並無一詞直接抒情，可就是在這些不斷切換的場景裡面，讓讀者深深地感受到遠行者和留下女子心中的不捨。
附贈周邦彥另一首作品，大家欣賞。說他和宋徽宗搶李師師，就是從這來的。
少年遊
並刀如水，吳鹽勝雪，縴手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
這個更好，也更好玩。
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提到大宋王朝，給人們的第一印象就是中國文學史上的「雙璧」之一宋詞。蘇辛柳姜李清照，陸範秦晏歐陽修——羣星薈萃，璀璨奪目，燦若星辰！
就詞作而言，他們足以代表宋代文化藝術巔峯。而我們今天提到的也是一位文化名人，他的宋詞創作也許沒有以上十大天王成就，但有一點可謂空前絕後，那就是敢和當朝皇帝爭風喫醋，真可謂：捨得一身剮 ，敢把皇帝拉下馬。而且證據確鑿，並為後人留下一首《少年遊》，進一步證明瞭「此故事並非虛構」！
他就是大宋詞人周邦彥，浙江錢塘人，字美成，號清真居士，生於公元1056年出生。他與蘇軾、辛棄疾、姜夔號稱「宋詞四大家」。據史料考證，他在大宋詞壇上的地位僅次於蘇軾，名列辛棄疾、姜夔之前。但在所有詩詞愛好者的眼裡，他的聲望遠不及辛棄疾、姜夔有名，更無法與蘇軾相比了。用當下人的觀點，充其量只是一個「二流作家」「三流歌手」，這您就大錯特錯了，這是您根本就不瞭解這位「周大相公」。
其實在他所處的那個時代，周邦彥被尊為「婉約派的集大成者和格律派的創始人」，開南宋「醇雅詞派」之先河，對宋詞的發展做出了很大貢獻，也是作品流傳最廣的詞人。也許您說：奉旨填詞的「柳三變」有點不服！畢竟坊間有言：「但有井水處皆歌柳詞」之說，但是柳永的詞只得到下層社會的認可，乃「下里巴人」所好，為廟堂士大夫，陽春白雪所不齒。據史料記載：周邦彥的詞在當時卻能夠達到雅俗共賞，無論是達官貴人，販夫走卒，還是才子佳人，市井之徒，皆知其詞可愛，尤其可見在當時，他的詞遠勝於「柳詞」。
言歸正傳，我們來賞析他的這首《蝶戀花》。
月皎驚烏棲不定。
更漏將殘，轆轤牽金井。
喚起兩眸清炯炯。
淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。
去意徊惶，別語愁難聽。
樓上闌幹橫斗柄。
露寒人遠雞相應。
顯而易見，這首《蝶戀花》是一闕情人之間的送別詞。從內容上看該詞情景交融，按空間推移，將別前別時別後的情景，依次推開，層次分明：從室外到室內，又從室內到室外，景物在變化，情緒在擴展延伸，如同電影畫面「蒙太奇」手法，使讀者的思緒隨著作者的筆觸，依依不捨地送別遠離之人……此時正登樓遙望，然而以是人已去遠，無影無蹤，只看見斜掛在天空的北斗，只感到寒氣襲人只聽見遠處傳來的雞鳴悲聲。富有畫面感，淋漓盡致地表現出離別的無奈和悲涼。
單憑這首詞的藝術水準，我們不難看出周邦彥的才華絕非浪得虛名，無愧宋詞四大家得美譽。再次感謝悟空問答平臺提供機會，與各位文友分享！
這是一首把「香艷」藏起來的艷詞！
且聽小可細細道來。
月皎驚烏棲不定。
月皎，即皎月，典出自《詩經·月出》「月出皎兮，佼人僚兮。」，是的，你猜得沒錯，佼人美女，詞文之中只有帶有「月皎」二字，大凡都暗示有一個美女，比如周美成有一句「月皎風清在處見」後面果然就有「眼迷魂亂」。
驚烏，驚飛了烏鴉。棲不定，指烏鴉不安份地在枝上看來看去。
這一句是說（作者醒的時候）月亮恰好剛剛從雲裏出來。
更漏將殘，轆轤牽金井。
更漏將殘，指的是滴漏裏的水快流幹了，暗示天要亮了。也照應本詞題目中的「早」字。
轆轤，井邊取水用的工具。
牽，牽動，此處指轉動
金井。井欄上有雕刻花紋的井。
這一句表現上的意思是，井邊轆轤轉動。結合下一句的「喚起」，應當是指聲音傳了過來。
其實不然，真正的解釋是作者起來打水洗臉產生了一些聲音。這麼毫無美感的事情在周美成筆下也變得這麼美！
喚起兩眸清炯炯。
喚，此處指（被聲音）喚醒之意，照應前面的「轆轤」
炯炯，眼神明亮。也照應前面「月皎」中藏起來的「佼人」二字，即美女的眼晴明亮。
這一句的理解就是，女子醒來後來，發現愛人在屋裡，所以兩眼柔情，無比動人。為什麼會如此，是因為昨夜非常美好。也是小可所說把香艷藏了起來。
淚花落枕紅綿冷。
紅綿，即紅棉。是古代女子化妝臉部時使用的粉撲一類的東西，藉此化妝品，在此處指妝容。
這一句是倒置結構，實際是淚花冷紅綿落枕。
此句可理解為，淚珠打濕了妝容，又落在了枕頭上，變得清冷。
為什麼前一句還是烔烔，這一句就是「淚花」呢？是因為女子馬上想到就要和男人分開，所以傷心流淚。
執手霜風吹鬢影。
鬢影，原指鬢髮的影子，此處指頭髮的光澤。
因為有霜風二字，所以兩個人一定是來到了庭院或門口。因為離別在即，所以執手依依。
這一句解釋起來會很長，大意為：兩個人走到庭院裏，執手相望，依依不捨。那溫柔的月亮照在她的髮絲上，（髮絲也依依約約地彷彿有些光澤）。
去意徊惶，別語愁難聽。
徊惶，徘徊之意，暗指難捨難分。
別語，臨別之語。
聽，此處讀仄聲，疑讀四聲，
這一句很是簡單，難捨難分，那些離別的話兒讓人更添愁緒。
樓上闌幹橫斗柄。
樓上，指小樓的上面，即夜空。
闌幹，此處不做欄杆解，而是橫斜的樣子，也可以指北斗星。
橫斗柄，指北斗星的柄橫了過來，從全詞來應當是借用唐朝徐安貞的「北斗橫天夜欲闌，愁人倚月思無端。」一句，指天要亮了。
這一句可能是虛寫，一句話，天要亮了！為什麼說可能是虛寫，因為皎月之夜，看到北斗星有些難。
露寒人遠雞相應。
露，朝露。引伸為離別之淚。
人遠，人影遠去。
雞相應，早晨雞鳴。
解釋很簡單，就是揮淚送別，人影遠去，唯有雞鳴聲相伴。
為什麼小可說這是一首艷詞，就是因為這不是隨便一夜情的唐朝，而是宋朝。若是夫妻相送，情景不會如此綺麗，要知道有「金井」的人家，有「紅棉」的女子都不會貧窮，豈會孤身相送？丫環和婢女在哪裡？
何況在詞裏明確交待了曾經有一夕之歡，所以這首詩裏的女子應當是歌妓，或者相歡好之女人。
如果說到鑒賞，全詞以「轆轤牽金井」這一句最入法眼，不是說寫得有多美，而是還原後是一個非常普通非常庸俗的一個場面——打水洗臉。這樣一個系列動作，作者沒有敘述，也沒有穿插，更沒有描寫，只是有兩個物品組合一下，便顯得含蓄分明，餘味繚繞。
而且相當唯美！
把一件日常的事情，寫得如此富有意味，絕對是佳句！
全詞八句，以此句絕佳！
北宋婉約派名家周邦彥的這首《蝶戀花》寫離愁別緒，雋美哀傷，細膩動人。全詞如下：
月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。 執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌幹橫斗柄，露寒人遠雞相應。
「月皎驚烏棲不定」以天亮便即將動身出發的離人視角寫明瞭時間，是月夜。原本小憩著的烏鴉一時誤以為天亮了，驚得晃動，天未白、夜未央，枕邊的離人心底卻塞滿了又要分別的愁緒。「更漏將殘，轣轆牽金井」，眼看著美好的良宵就這樣走到盡頭了，井口方向傳來有人汲水的聲音，心下更加惆悵。南朝梁國詩人費昶在其《行路難》詩中也有「唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤」之句。「喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷」，離人叫醒身邊貪戀時光的美人，而她也是一夜未曾深眠，此時剪水雙瞳正泛著淚光，不捨的清淚滴落到枕頭上，猶自生寒。明代文人王世貞在《藝苑卮言》中評這兩句詞時說道：「其形容睡起之妙，真能動人。」
別時和別後情景最是斷腸。「執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽」，秋風吹亂了鬢角青絲，執手相看淚眼，要走的人一步三回頭，始終難以邁出腳步，而美人心傷，任什麼臨別言語也聽不進心底，只平添悲愁而已。「樓上闌幹橫斗柄，露寒人遠雞相應」，筆觸一盪，天色已白，離人漸行漸遠的背影，只有晨鳴的雞聲相應和了。樂府《善哉行》中有「月落參橫，北斗闌幹」之句，此處化用之。可憐秋涼露重、江川萬裏，自己又要倍受多少的思戀之苦！
這首詞篇幅不長，然而也可從中一窺周邦彥清綿纖巧、哀婉輕愁的風格，一品北宋婉約派詞作的傷愁與美好。
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蝶戀花
宋·周邦彥
月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轆轤牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。
執手霜風吹鬢影。去意徊惶，別語愁難聽。樓上闌幹橫斗柄。露寒人遠雞相應。
(文末有白話翻譯)
【賞析】
這首詞是周邦彥的名作之一。它描寫一對戀人分別時的情景，真切傳神，使人如臨其事其境，如見其人其狀。全詞層次井然，在時間推移上，從月明之夜，寫到夜色將闌，寫到雞聲報曉；在情事發展上，從分別之前，寫到相別之際，寫到已別之後。
詞中，景語與情語錯雜；居者與行者兼顧。唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中稱讚其「景真情真」；俞陛雲在《唐五代兩宋詞選釋》中則推之為「自來錄別者希有之作」。
上片寫將別未別。首三句寫戶外之景、入耳之聲；後二句寫戶內之人、將別之情。
起句「月皎驚烏棲不定」，在寫天將曉、人將別以前，先寫夜來的月色和烏啼，以見人之未眠。可與這句合參的有晏殊《蝶戀花》詞「明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶」兩句。就寫離恨而言，晏句是明點，這句是暗寫；就寫景物而言，晏句只寫所見，這句兼寫所聞。如果說晏句的重點在寫詞中人通宵為牀前見到月光穿戶而添恨，這句的重點則寫詞中人徹夜為枕上聽到烏鵲飛鳴而增悲。這裡，棲息不定的驚烏顯然有其象喻意義。其所象喻的正是這對因別離在即而悽惶不安、難以安寢的戀人。
二、三兩句「更漏將殘，轆轤牽金井」，寫別夜匆匆，今宵苦短，不覺更已殘、漏將盡，院內已有人在井邊轉動轆轤取水，那令人心驚腸斷的分離時刻越來越近了。起句以烏鵲驚飛聲折射出月光之皎潔，這兩句以更漏聲、汲水聲折射出夜色之闌珊，因為詞中人此時身在戶內，都是從入耳之聲想像戶外之景。這是詩歌中常見的借聲傳影的寫法，例如白居易《夜雪》詩「夜深知雪重，時聞折竹聲」，道潛《秋江》詩「數聲柔櫓蒼茫外，何處江村人夜歸」，分別藉助折竹聲、搖櫓聲想見視線以外的景物，其機杼是相同的。
前三句既已烘染足了氣氛，景中人也就呼之欲出，接以「喚起兩眸清炯炯，淚花澆枕紅綿冷」兩句，推出了作為主角的那對整夜為別情所苦的相戀之人。說「喚起」而不說喚醒，正是用語精妙之處。這對戀人雖曾就寢，卻並未入睡，烏啼聲、更漏聲、轆轤聲，聲聲入耳，只是該上路的時刻終於到了，不得不相喚起牀，故「喚起」之時雙目清澈，非乍醒之態。古代詩歌中所寫戀人間的分離，往往男方是行者，女方是居者，這首詞所寫也是如此。「喚起」二字中包括呼喚者與被喚者，實是男女雙方合寫。
下面「兩眸清炯炯」五字，則是寫女方，使人聯想到目如秋水、珠淚盈睫的女性美。下句的「淚花落枕」，仍似主要寫女方，但男方固無不同時垂淚之理，也可以說是合寫雙方。「紅綿冷」三字，則說明淚水已浸入枕芯，是一夜所落之淚，不僅是「喚起」後所落之淚。正如俞平伯在《清真詞釋》中所指出，這兩句實「包孕無數之別情在內，作一句讀下，殆非善讀者」。
下片，前三句寫相別，後二句寫別後。換頭「執手霜風吹鬢影」一句，情中見景。「執手」仍是男女合寫，而「鬢影」應指女方的雲鬢，「霜風」則點出相別的季節是柳永《雨霖鈴》詞中所說的「更那堪、冷落清秋節」。全句所寫情狀與柳詞中「執手相看淚眼，竟無語凝咽」兩句相似，只是柳詞寫執手之際凝咽無語，而從這首詞下面直抒別情的「去意徊徨，別語愁難聽」兩句看，這對戀人執手時是有「別語」的。「去意」句寫行者，寫男方：「徊惶」二字俱見其留戀不捨、五內無主之狀。「別語」句也從男方角度立言，正因其徊徨不安，什麼話都無心傾聽，但「別語」應是女方臨別叮嚀之語，因而句中仍有女方的身影在。
結拍「樓上闌幹橫斗柄，露寒人遠雞相應」兩句，寫人去後的悽涼景象，以景結情，宕出遠神。這兩句，景中有人，景中見情。「樓上」句所寫天將曉時北斗低掛、斗柄橫斜的景象，可以說是行者回顧小樓所見之景，也可以說是居者在樓上目送行人時所見之景，當然更可以說是雙方共見之景。「露寒」句寫人已遠去、天已破曉。「露寒」與換頭句中的「霜風」二字相呼應，而這寒冷的感覺，既是生理上的，也是心理上的；它與這時已別之人心中的悽清之情是相表裡的。句中的「雞相應」，既以雞聲四起暗示夜已盡，天已明，也是在這首詞的終篇處以一片雞聲與烏啼聲、更漏聲、轆轤聲、喚起聲、別語聲交織成一支悽涼的送別曲。到此，離別的悲劇詞語雖盡而詞意無窮，而人遠去後雙方的苦恨和處境，則留給讀者去想像了
【白話】
月光皎潔明亮，烏鴉噪動不安。更漏將殘，搖動轤轆汲水的聲音傳到耳邊。這聲音使女子的神情更加焦煩，兩隻明亮的眼睛淚水漣漣。一夜來眼淚未斷。濕透了枕中的紅綿。手拉著手來到庭院中，秋風吹著美人的鬢影。離別的雙方戀戀不捨，告別的愁語讓人不忍細聽。樓上星光燦爛，斗柄橫空。清露寒冷，伊人越走越遠，偶爾傳來晨雞的報曉之聲，與那遠人的腳步聲遙相呼應。
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