百年前的女性指揮家，一生演繹交響樂版《波西米亞狂想曲》

　　今年的奧斯卡金像獎，讓音樂電影史和搖滾史都記住了這部電影，《波西米亞狂想曲》。講述一個音樂家一生，或者搖滾樂隊的電影本來就是少數，能將兩者結合，既有傳記片的跌宕起伏和細膩的人物描述，也有一種再現音樂現場的激情與美妙，更是難得。

　　去年《波西米亞狂想曲》放映之後，很快又出現了另一部令人驚喜的音樂電影，《指揮家》。

　　她是第一位指揮紐約愛樂樂團的女性指揮家，她的成長之路註定坎坷不平。在追尋夢想道路上，她從未服輸、沒有放棄，她穿越歐洲、美國去尋找自己新的導師、參與各類演奏會，最終作爲女性指揮家登場演出，還組建了屬於自己的女性交響樂隊。

　　電影原型 Antonia Brico，1930年

　　作爲一部傳記+音樂+女性題材的電影，《指揮家》的劇情完成度上算是合格，並且探討了女性在家庭角色與戰爭、天賦與婚姻、事業與愛情之間的權衡。

　　本週的電影推薦，就是它：

　　《指揮家》（荷蘭）

　　編劇/導演：瑪利亞·彼特斯

　　主演：克里斯蒂亞娜·德·布奧恩

　　1926年，紐約。年輕的威莉·沃爾迪烏斯是音樂廳的領位員，雖然收入菲薄，但這份工作依然令她滿足。按照劇院的規定，演出開始後領位員不能留在劇場裏。這天，爲了觀看指揮家門格爾堡指揮的馬勒G大調第四交響曲，威莉竟在衆目睽睽之下搬了把摺疊椅坐到過道最前端，結果是她被趕出劇院並失去了這份工作。她的大膽舉動給門格爾堡和年輕的樂團經紀人弗蘭克·湯姆森留下深刻印象。

　　威莉一家是荷蘭移民，父母對音樂毫無興趣。在一次露天免費音樂會後，威莉向音樂教授戈德史密德毛遂自薦，想要跟他學習，雖然威莉的鋼琴彈得並不出色，但她的音樂素養還是讓戈德史密德產生了興趣，在弗蘭克的建議下，他決定收威莉爲徒。

　　爲了支付學費，威莉四處求職，卻總被拒之門外，最後她在爵士酒吧裏找到一份彈鋼琴的工作。酒吧裏都是些個性古怪善良的人，威莉很快融入其中，並和貝斯手羅賓成爲好朋友。

　　戈德史密德邀請她去參加一個音樂界聚會，抵達時威莉才發現，舉辦聚會的豪宅正是弗蘭克的家。她像童話裏的灰姑娘一樣走進這個不屬於她的世界，贏得了王子般的弗蘭克的愛慕，可零點鐘聲終會敲響，當她在晚宴上說自己的理想是成爲指揮家時，人羣中爆發出一陣刺耳的鬨笑：“哪有女人當指揮家的？”

　　好景不長，母親很快發現威莉已經失業，她找出威莉偷偷存起的錢和音樂學院的考試通知。母女倆爭吵起來。“我們養活你這麼多年。好吧，反正我們也只是養父母！”母親脫口而出的話讓威莉大驚失色，在她的追問下，父親拿出一份舊報紙和文件，原來在威莉兩歲時，親生母親因無力撫養，把她送給了沃爾迪烏斯夫婦。威莉撫摸自己的出生證明，那上面有她的原名：安東尼婭·布麗科。

　　通過音樂學院考試的那天，威莉回到家，發現自己被父母掃地出門，私人物品都被扔到街上，鋼琴也被砸得粉碎。威莉走投無路，帶着僅有的行李投奔了羅賓。

　　不久，威莉在爵士酒吧表演的事被弗蘭克知道，而她也因爲無法忍受戈德史密斯的騷擾奮起反抗，結果反被對方攀誣，被勒令退學。在警察局，威莉憤然拋棄了自己的名字，用回原名安東尼婭·布麗科。

　　安東尼婭給荷蘭政府寫信求助，希望他們幫忙尋找母親的下落。不久後便收到回信，卻是壞消息：她的母親早就去世。墜入愛河的弗蘭克來到爵士酒吧，向她坦陳心意。兩人一起度過了一段美好的時光。

　　1927年，安東尼婭隻身來到阿姆斯特丹，她走遍大街小巷，找到母親的墓地，也見到了母親的妹妹，從她那裏得知，當年剛把自己送走，母親便後悔了，她想從沃爾迪烏斯夫婦那裏要回女兒，對方卻提前一步移民美國。知道母親至死都掛念着自己，安東尼婭終於對自己的身世釋然了。

　　在阿姆斯特丹，她再次見到指揮家門格爾堡，在她不屈不撓的請求下，門格爾堡終於答應爲她推薦一個老師。安東尼婭隨即來到柏林，跟隨指揮家穆克開始了正式的學習，這個脾氣古怪的男子仇視美國人和女人，卻被安東尼婭的決心打動，破例讓她成爲皇家音樂學院指揮系唯一的女學生。

　　安東尼婭是最勤奮的學生，她如飢似渴地學習，就是爲了在全部由男性組成的樂隊裏成爲那個“唯一的獨裁者”。可這時，她又面臨着艱難的抉擇：要麼回到美國與弗蘭克結婚，要麼留在德國繼續追尋那個遙遠的夢想。她忍痛放棄了成爲富人之妻的坦途，執意爲指揮家的夢想奮鬥。

　　1929年，安東尼婭從報紙上看到，有個想要成爲“首位柏林愛樂交響樂團女指揮”的女性將自費舉辦一場音樂會。然而演出效果卻令人啼笑皆非，劇場裏充斥着鬨笑和謾罵，女指揮在倒彩聲中暈了過去。羅賓的信裏說，弗蘭克在父母的施壓下，即將與別人訂婚。安東尼婭連忙寫信去想要挽回，卻遲遲沒有收到回信。

　　安東尼婭擔任指揮的音樂會即將舉行，報紙上一片哀聲，“女人不適合指揮”的論調比比皆是。她愈加勤奮地練習，狹小的住處牆壁上貼滿樂譜。穆克對這位女弟子充滿了信心。

　　音樂會獲得空前的成功，安東尼婭指揮的德沃夏克《第六交響曲》震動了柏林人的心。消息傳到美國，已經與他人結婚的弗蘭克看着報紙頭版上安東尼婭的照片，感慨萬千，方纔醒悟當年企圖讓她放棄才華的念頭有多自私。

　　1933年，已經揚名歐洲的安東尼婭回到紐約。弗蘭克說服紐約愛樂樂團與她合作，但對方的條件是，安東尼婭必須負責一半的門票銷售。就在她焦頭爛額之際，樂團的磨合又出現問題，她的強勢和嚴苛惹惱了首席小提琴手。安東尼婭認爲這是因爲自己是女人的緣故，在她的據理力爭下，樂團經理終於答應給予她和男性指揮家同等的演出條件。

　　安東尼婭指揮紐約愛樂樂團演出的舒伯特《第八交響曲》獲得了成功，但她卻沒能獲得更多的演出機會。羅賓告訴她，政府需要人去培訓失業的演奏家，這樣能爲他們找到出路，指揮者也能獲得報酬。安東尼婭無可奈何接受了這份工作。可排練總是湊不齊人，一旦有其他樂團招聘，男性樂手便會走得無影無蹤。