網上和書上看了很多解釋，都是書面化的語言，感覺不是很清楚

賦格，fugue，源自拉丁語的fugere和fugare，原意「追逐」和「逃跑」，是一種曲式。這種曲式的特點是，在一首曲子中，各個聲部的地位基本均等，各自獨立，然後交織在一起形成一個和聲織體。通常在賦格內不同聲部會互相模仿，有的時候會有一些主題和副主題。

卡農，Canon，源自希臘語的「law，rule」，可以說是一種嚴格的賦格曲。卡農要求在賦格中，每一個聲部的內容必須相同（或者高度模仿），然後通過在不同的音域和時間展示這個主題，幾個聲部結合成一種織體。也就是說是每個聲部的音都基本一樣的一種賦格。

託卡塔，toccata，源自義大利語「to touch」，是另外一種曲式，通常不包含賦格手法。主要是一種為了展示鍵盤演奏者的手指技巧而創作的曲式，所以託卡塔的風格自由，包含很多快速音符等等炫技的成分。

託卡塔有點類似前奏曲，屬於炫技性質。雖然是二部或三部復調織體，但是卻被和聲統一起來，更多情況下是「呼應，模進」而不是嚴格的「對位」。大方向上更偏主調音樂。而且託塔卡還有一個標誌性特點，就是某一樂句雙手交替的奏出同音反覆或快速的分解和絃。比如普羅科菲耶夫的託卡塔，簡直把鋼琴當成打擊樂用。

卡農算是最簡單的復調形式了，有人說卡農就是同度的，賦格是五度的，這個太有失偏頗了。卡農有同度卡農，也有五度卡農，還有反向卡農等等。。。。。卡農的特點是主題跟主題自己對位，不管這個主題後面移調也好倒影也好，從頭到位卡農都是一個主題，只不過分了不同時間不同(或者相同)音高出現了。

賦格無疑是復調音樂的最高形式，你買任何一本復調書，賦格都是放在後面講的。賦格和卡農不同地方是，賦格除了有主題必須要寫對題。而此時和對題一起出現的是第二次的主題，也叫答題。答題和主題一般要求是五度關係。而主題和答題各出現一次後，調性變成了和原來主題五度關係的調性，此時要有一個間插段，把調性再轉回來，然後再一次在別的聲部寫主題，然後看你這個賦格幾個聲部，四個聲部那就得出現 主 答 主 答 兩次，然後所有聲部都呈示(進入)過了。可以開始加入新的素材了，或者是引入前面主題的一個小動機什麼的。還有就是模進啊，引入新的樂思對位啊，各種轉調，主題時不時在各個調上出現啊。再往後時候可能還會替換一下大小調，原來小調的主題變成大調，再發展什麼的。最後再慢慢轉回原來的調性，最後一次出現主題後結束。(巴赫最經典的套路)。貝多芬大賦格還有肖斯塔科維奇那些就更自由了。當然賦格還有二重賦格，三重賦格，就是說主題有兩個或三個。最經典的莫扎特安魂曲裏「kyrie eleison」就是一個二重賦格。

總的來說，如果你聽一段音樂，後面聲部一直在模仿前面聲部，那八成就是卡農。

如果一開始進入了幾次主題，結果後面開始各種發展了，但是時不時的還冒出主題的影子來，基本上是賦格。

然後各種華麗技巧，快速音階，同音反覆，快速琶音，可能就是託卡塔。

以下為初級解釋卡農，就是輪唱。風在吼！（風在吼！）馬在叫！（馬在叫！）。。。賦格，簡單理解為音高差五度的輪唱。

託卡塔，主要是炫技。

卡農主要是一段旋律上下錯開來彈，一般變奏都變化比較小，比如變慢了或者倒過來了，例如反向卡農。

賦格是一種逐走，比較複雜，通常是主旋律在不同聲部中來回走，其他聲部支撐主旋律。非常規整，聽起來很有層次。

託卡塔就比較隨性，講究技巧性和對樂器的要求。我個人理解是顆粒性更強一些，聽起來可能不像上面兩種音樂形式那麼規矩。

為了方便理解給你畫個圖

這是我簡化版的理解，再專業的可以買音樂書來看，如果說的不對還請各路大佬們多多指教

基本上，卡農就是把一段旋律，時間錯開，用不同的聲部去演奏

……嘛，你去看一下卡農的譜就知道了，很好懂的

賦格就是一種格式

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