如何評價李樹建的豫劇？

李樹建是豫劇界偉大的藝術家，作為河南豫劇老生李派的創始人，他一次又一次的帶領著豫劇團走向國外，為豫劇文化走出國門，作出了巨大的貢獻！

其實這些年豫劇能夠蓬勃發展，在美洲、歐洲封地也享譽盛名，與李樹建老師的努力是脫不了關係的。

李樹建老師致力於宣傳豫劇，組織多次國內豫劇巡演，積極參與國外各種曲藝比賽，將我國的豫劇戲曲文化推廣到世界上，讓我國的文化在世界佔有一席之地。

李樹建的唱腔絕對一流，這個毋庸置疑，他獲得的獎項也是數不勝數，比如兩次榮獲戲曲界的最高獎項梅花獎，獲得過上海白玉蘭獎，香玉杯獎，首屆中國豫劇節獎，兩次獲得文華表演獎等等。另外，他在國外演出也獲得過不少獎項。

雖然獎項並不是評判水平的唯一標準，但也能從側面反映出，李樹建的唱腔真的是非常厲害。當然，能在豫劇開宗立派的藝術家們，每個都是非常的厲害！

李樹建的代表劇目有很多，比如《清風亭》、《鞭打蘆花》、《大登殿》、《蘇武牧羊》等等，不過若說他最為出名的劇目，那就非《程嬰救孤》莫屬了。

《程嬰救孤》的故事跟《趙氏孤兒》相同，但是側重點不一樣，李樹建的《程嬰救孤》可謂是各個版本中經典中的經典，李樹建扮演的程嬰，真實生動的還原了程嬰救孤的過程，展示出了程嬰救孤內心的苦悶、糾結，以及隱忍十幾年的藝術形象。

該劇也是中國第一部登上美國紐約百老匯劇院的劇目，豫劇也因此被世界稱為中國歌劇。在豫劇的傳播上面，李樹建老師所做的貢獻，可謂是開創先河，為豫劇界第一人！

豫劇天天看是一個專註於傳承河南戲曲文化的一個平臺，很高興幫您回答有關河南豫劇戲曲的問題。

李樹建老師是河南豫劇院的院長，李樹建老師在唱腔上的唱法，他是屬於豫西調，同時他也是河南省內第一個男性演員獲得的二度梅稱號。

李樹建老師的代表作有《程嬰救孤》、《清風亭》、《鞭打蘆花》。

李樹建老師同時也多次登上央視的戲曲舞臺，為傳播豫劇作出了很大的貢獻，李樹建老師同時也積極的推動豫劇的改革和創新，讓河南戲曲走出中國，走向世界，做出了很大的努力。

同時，李樹建老師也成立了豫劇院青年團，培養了一大批的青年戲曲演員。為戲曲行業提供了源源不斷的動力和新鮮的血液。

李樹建老師可以當之無愧地稱之為，當代的豫劇的領軍人物。

樹建李派，汝州人氏，鬚生魁首，唱腔樸實、哀婉悲愴、激情澎湃，兩次文華、二度梅花，白玉蘭獎，劇團領導，狠抓業務，改革創新。

百花齊放，推陳出新。一個劇種一種唱腔，一種模式，必定會趕不上潮流走向衰亡。豫劇久唱不衰的原因，正是有一代一代豫劇人的不斷創新纔有了今天大好局面。對李樹建老師來說，獨闢稀徑在原來的基礎上有所創新唱出了屬於自己的戲，不是一味模防前人。確實難得。京劇大師梅蘭芳說過，學我者生，象我者死。說的就是這個道理。

李樹建的唱腔有獨特之處，最大的優點是吐字清楚，但韻調生硬，過於誇張，聽起來不太舒服，我和周圍的一些朋友都不太喜愛聽他的演唱，可能是不適合我們口味的原因，豫劇男演員我們更喜歡王善樸，賈文龍等，女演員愛聽張寶英，劉蘭芳等人的演唱。

我對豫劇是沒有好感的。曲調不好聽，演員的文化素質低，唱詞的毫無文學性，表達感情的單薄性，都是影響我對豫劇硬著頭皮聽下去的因素！不懂戲的人經常說誰水誰是豫劇大師，我常說豫劇沒有大師！半文盲的人撐起了豫劇架子，豫劇的受眾絕大部分又都是文盲，這戲的思想、文學高度能到哪個地方？解放後掃盲了，那些所謂「大師」們纔有了點文化，但是解放後的幾十年他們也沒有對豫劇的發現提高做出大的付出個貢獻，豫劇的受眾還定格在文盲個半文盲羣體之上。每次聽到我們的豫劇，我都非常難受，不高興，失望，落寞，焦慮————

抱歉，我不是來回答這個問題的，而是來反駁樓上那位討厭豫劇的。

什麼叫雅，什麼叫俗，不能因你很少接觸就稱之為雅，也不能因你一出生便接觸就認為俗。崑曲是雅，雅到失傳，豫劇是俗，但俗到全國戲迷最多。就曲調來看，是比京劇強得多的，板胡要比京胡的音滑潤很多。就唱詞而言，通俗易懂，老少咸宜，受眾面不止在文盲與半文盲，對於許多出門在外的人而言，豫劇就是家鄉的味道。我現在是一名大學生，周圍也有很多同學與老師喜歡聽豫劇，唱豫劇。我雖然學歷不高，水平有限，但把我歸置為文盲半文盲多少還是有待商榷的。