冈妈(冈田麿里)的剧本为什么感情这么细腻真实，触动人心？

最近看了冈花（于离别之朝束起约束之花），再次体会到当时看花开，花名和风平浪静的明天的那种感觉。一直都很喜欢冈妈的脚本，虽然听说铁血高达什么的不太行，还有冈妈的发挥不稳定这样的说法。（反正我也不看高达迷家）。但是就我之前提到的三部来看，冈妈的剧本确实有一种触动人心的感觉，感情的细腻程度不是一般的套路作品能匹敌的。冈妈的自传里似乎说过她小时候也是经历不少事情，像花开里面绪花的故事貌似就是以她为原型的。那么，小时候没有体验过太多爱的冈妈，是怎么样写出感情如此真实动人的脚本呢？

在前些日子播出的冈田自传里，她写出了这么一个情节：

而作为冈片看了80%的本人，能够深刻的感觉到她把对待男朋友那一套放到了动画观众身上，把最真实的自己暴露给观众，接著精准筛选出自己的目标受众。就比如「她总能把一个故事讲的过分扭曲，巴不得让人人都知道她小时候过得不好现在有能耐了可以报复社会」这样。

是的，冈田是个评价很极端的动画脚本家，动画观众对这个女人的评价也呈现两极化

——极端喜欢和极端厌恶。

日本动画经常会出现这样的情况：随便喊喊口号装装样子，世界就会顺我心思发生变化。

到了冈田式动画这里则更加夸张：我只要把我的心里话说出来不需要更多行动，世界也会随之改变。

冈田认为人与人的沟通是单向的——不，这样又怎么能叫作沟通呢？冈田式沟通就是女人耍性子，一哭二闹三上吊。

在冈田自传电视剧里，她虽然一遍又一遍呢喃著「外面的世界」但是在最后她依然没有对「外面的世界」产生正确的认识，她依然躲在自己的防护罩里。她的所有故事最终都变成了另外的姿态。说到底冈田只是想写一个人说话，只是想用整个动画去写她自己的心里话，然后为了让这些心里话能被反馈进去整个世界观都会被迫回应她：

西蒙——两个女主角冲向天空，世界和平
风平浪静的明天——主角大喊，海神回应

那朵花——主角大哭，面码归西
心想要大声说话——女主大喊，全班包容朝花夕誓——亲子大喊，世界和平桧曾根与间租谭——主角自我牺牲，世界安定

冈田沉浸在她自己的世界里，片中的角色们一个个沉浸在自己的小世界里，如同她所说的「我只要做我可以胜任的事，那么哪里都不是外面的世界了。」

——但是这样可能吗？不，当然不可能。

所以到了世界更大、人际更加复杂的铁血里，即使奥尔加大喊著「不要停下来」，片中的大家最终却停了下来，因为这样的世界不会包容冈田的任性。

作为一个冈黑，我讨厌她的一厢情愿，讨厌她的歇斯底里，讨厌她的自以为是。在她的剧本里，片中的女主角仿佛就是她的分身，冈田她爱她自己，因此整个世界也会迁就著爱著主角。她原创动画里几乎都是这样如同司马昭之心的小心思，因此她每出一部原创动画，这份厌恶就会加深一级。

这确实是一种真实的感情，但是太过真实并不是每个观众都能承受的住。

最后说去难听点的，从问题的描述看：「虽然听说铁血高达什么的不太行，还有冈妈的发挥不稳定这样的说法。（反正我也不看高达迷家）」

反正我不看，所以事实不存在——题主只是喜欢任性的自己吧？已经是个合格的冈田粉丝了。

个人感觉她写的故事大多矫揉造作，无法引起我的共鸣。所谓情感细腻不等于无病呻吟，她的作品里大多的悲伤在我看来都有点做作。

泻药，岗妈「日本琼瑶」「岗田玛丽苏」的名号不是白叫的

简单说一下我自己的理解

主要原因是性格

冈妈是一个敏感的女人，举个不太恰当的例子，她很像刘若英，3岁的时候父母就离异和母亲外公居住，在这种家庭环境下成长，缺少父亲在童年的影响会缺少一些理性的东西。

更严重的是，日本校园也会有比较严重的霸凌（这在全世界是一样的），几乎是一个自闭患者的冈妈从小学就很少上学了，性格使然，她的作品可以看出来剧情会更多受到感性的因素如感情推动而不是理性的动机，简单来讲就是缺乏动机。

很可惜的是，我没看过《迷家》和《冈达》，但从《真实之泪》《来自风平浪静的明天》《冈花》等等冈妈好的作品，巨大的感情会掩盖动机的缺失，但是从脚本家的角度来说，又要维持剧情的合理，简而言之，只能通过自己性格里的多愁善感来弥补，这就是冈妈。斗胆直言一句，让她写铁血是强人所难，原因读了下面就懂了。

当时上海电影节的时候，我看的直播，一开始很羞涩，不太说话，能看得出来幼年的病还有所影响，直到读到粉丝来信的时候知道自己的作品得到承认，潸然泪下，后面才比较放的开

她是一个很纯真的女人，很可爱，她理解的战争是很简单，就是过家家，但是偏偏战争是一个很理性的东西，是高达不适合她。

反正我也不看高达迷家

啊哈哈哈，无法看到作者缺陷的一面就无法理解她为什么会有优秀的一面。

冈达的人物感情塑造的其实并不差，风评被害是因为冈妈在剧情走向上各种想当然，然后作为导演的长井龙雪没拉住冈妈在剧情上放飞自我，铁血作为冈妈的污点（特别是铁血第二季46话后半段到结局全是冈妈作为脚本），是不可能躲得掉批判的。

首先，冈妈摆脱不了个人小确幸的心态，虽然她能把角色微妙的感情变化写的很丰富，但是把个人感情放大到世界变动，特别是高达这种注重个人能影响世界走向的作品上，冈妈就非常的缩手缩脚。世界是会变化的，但是要建立在和平的自我演变下，主角只是裹夹其中的棋子，整体立意其实很好，很适合拍深受白左喜欢的二战题材影片，但是冈妈写的却非常拘谨，甚至故意去套黑帮电影（还是很港式的）路子，说明冈妈确实无法理解个人在革命中的真正意义，她对于个人对于世界的影响没有什么深刻的理解。

其次，冈妈作为创作者有很强的感性成分，感性并非不好，而故事除了感性还需要逻辑支撑，很多时候有人觉得冈妈扭捏做作，就是因为她的故事少有能够让大众接受的逻辑支撑，冈妈为了让故事成立，甚至会强行塑造某些不应存在的故事发展，打破人物的内在逻辑去写一个情节。不论是铁血，迷家还是目前好评的花名，都有这种问题，只是严重与否的问题。导演拉住了，就有救，拉不住就送火葬场低调下葬吧，不如你想想铁血现在的风评。

Anitama有一期视频讲冈田磨里讲的挺好的

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粉丝滤镜要不得啊。

年轻人不要沉迷动画，多出去外面走走，你会发现世界更好玩（真心话）