劉墉書法怎麼樣？
我們大部分人都是劉墉並不陌生，因為早年曾有一部電視劇火遍大江南北，這部電視劇叫《宰相劉羅鍋》，這裡的劉羅鍋就是劉墉，他不僅在詩詞、政治上別有建樹，還是一位著名的書法家。
他的書法因為喜歡用很濃的墨，被人稱為「濃墨宰相」，當時和他齊名的另一位書法家，叫王文治，被稱為「淡墨探花」，同時他還和清代的成親王、鐵保、翁方綱並成為清四家，可見他的書法在當時還是有一定的影響力的。
劉墉初學書法，受到當時書法風氣影響很大，不過在那種時代下，受到影響是難免的，每一個人都無法擺脫時代的影響。他初學書法學習當時流行的趙孟頫和董其昌的書法，因為康熙和乾隆皇帝都比較喜歡這二人的書法風格，同時劉墉也學習館閣體書法，以參加科舉考試，這也是他一聲都沒有擺脫掉的。
後期劉墉楷書學習蘇東坡、二王甚至碑學書法，書法風格為之一變，在眾多的的館閣體書法中脫穎而出，形成自己獨特的風格，雖然這種風格仍然沒有完全擺脫館閣體的影響，但足以使他成為清朝帖學集大成者。
劉墉雖然力圖改變，但沒有像鄭板橋一樣破壞式反叛，自創亂石鋪街體，而是在自身基礎上，汲取古人智慧，形成自己風格。
我們今天談書法，很少談到劉墉，是因為在清朝這樣一個變革的時代，新穎的東西太多了，清朝前期的王鐸，中後期的碑學，掩蓋了帖學，加上帖學又沒有實質性的突破，沉浸在前朝的陰影之中個，文人也不滿足於小修小補了。
纔有了後來對於碑學的大家讚揚，以及碑帖融合。這和當時的整個社會大環境也是分不開的。
在清代四代均為進士，門第顯赫的不多見，但清代中期「四大書法家」（翁方綱、劉石庵、成親王、鐵保）之一的劉石庵，不僅他是進士，而且他的父親、祖父、曾祖父均為進士。劉石庵就是坊間傳說的劉羅鍋。
劉墉，字崇如，號石庵，山東諸城人，生於1719年（康熙五十八年），卒於1804年（嘉慶九年），官至吏部尚書，體仁閣大學士。他的書法，融合古人之長，外似豐潤軟滑，實則內涵剛勁，骨肉兼備，故後人稱「濃墨宰相，淡墨探花（王文治）」。
劉石庵書法
他做吏部尚書時，批閱公文後常畫十字，若有司員私自仿效，他能立刻辨認出來，並告誡下屬們說，我的書法是無法仿造的。其實，摹仿者正是他的家眷，並且是由他教導出來的。
劉石庵晚年書法名滿天下，求字者絡繹不絕，因疲於應酬，多使人代筆。其三位如夫人都是他的代筆人，世傳凡鈐蓋「飛騰綺麗」朱文印或署款只落「石庵」兩字，並用長方形「石庵」印的，都是如夫人所書。在劉石庵給如夫人的家書中，每談及書法用筆之道甚為詳備，可見她們是得到其真傳的。
劉石庵書法
此外，還有一些人為劉石庵代筆，那就是他的鄰居瑛寶。瑛寶姓拜都氏，字夢禪，號間庵。一說字煦齋，號夢禪居士（《船山詩草》）。滿州正白旗人，是大學士永貴的長子，曾任筆帖式，30歲時因腳疾辭官，居家以詩歌筆墨自娛，同劉石庵關係密切，時通書信，累計約有200次之多。瑛寶對這些書信非常珍視，裝裱成三冊，經常觀賞臨摹，所以他的代筆也很逼真。
先說觀點，劉墉書法初看並不美，但越看越有味道。其書作外表以樸拙示人，內涵卻耐人尋味。這正是劉墉的高明之處。我總結劉墉的書法特點：沉靜雅然，厚朴而靈動。
劉墉深受儒家思想「中庸」的影響，書法審美以中和為尚。所以在乾嘉樸學盛行，書法家紛紛轉向對碑的學習和研究的時候，他依舊堅守貼學派，正是受這個思想影響使然。劉墉是清代貼學重鎮，對伊秉綬、何紹基、沈曾植等書法大家都有著深遠的影響。
劉墉的書法風格主要受倆人影響最深，其一顏真卿，其二蘇東坡。他作書喜歡用狼毫，用墨濃、重、黑，所以有「濃墨宰相」的稱號。歷史上對其曾有「墨豬」之譏誚，實際上這正是劉墉的過人之處。他的墨雖重，卻並不獃滯，源於他用狼毫，用筆取「骨勁勝」。他學顏真卿，卻能靈活靈用，這很不簡單。沙孟海先生曾評：「他（劉墉）的大字學顏真卿，寫得出神。顏字是多麼森嚴的一種書體啊，出於他的手，卻變成和宛通靈的一副面目了。」
至於不懂書者，譏誚劉墉書法為「墨豬」，真謬論。「墨豬」者，形態肥而笨劣，氣息滯濁。而劉墉作品恰恰相反，那些濃墨的筆畫並非缺乏骨力，而是暗用頓挫，骨力內含。如上圖作品的「歲」字，用筆雖然濃重，但起筆、行筆、收筆、轉折、提按能讓人看得清清楚楚明明白白，這是真高明之處。這幅作品結字平和，不劍拔弩張，字富天真爛漫之趣；字字獨立，結構疏朗，有楊凝式《韭花貼》的神韻。
《藝舟雙楫》記載：劉墉的學生，翁方綱的女婿戈仙舟互問兩人書法，翁方綱說「問汝師哪一筆是古人？」劉墉反駁說「問汝嶽翁哪一筆是自己？」可見他在學習古人的過程中也在努力擺脫古人的束縛。劉墉的書法之所以能被廣泛接受，並啟發眾書法大家，即在於他筆下有古人，而不受古人牢籠，超然獨出，這纔是對古人最好的繼承，而沒成「書奴」。
黃庭堅有「筆短意長」之說，劉墉受其啟發，點畫不求龍飛鳳舞，而求深厚中的靈動，不愧其「濃墨宰相」的美譽。
濃墨宰相石庵
如果說書法作品也有上相不上相之說的話，劉墉的作品絕對屬於不上相那種。
因為劉墉的作品看真跡和看網上電子圖片絕對是兩回事。
劉墉作品好不好，當然好，清朝四大家的說法不是空穴來風，可是為什麼對劉墉作品的質疑聲音那麼大呢？我覺得和很多評論者看到的可能是網上電子圖片有關。
先說說劉墉這個人，很多人對劉墉的認識大概離不開《宰相劉羅鍋》裏那個機智聰明天天與和珅鬥法的那位乾隆皇帝的寵臣。
《宰相劉羅鍋》的片頭序幕有一個印章——「不是歷史」，確實，真實的劉墉和《宰相劉羅鍋》中的劉墉不太一樣，少了幾分狡黠，多了幾分謙謙君子的風度。劉墉可謂出身在一個書香門第、清華世家，他祖父是進士，他父親劉統勛也是進士，劉墉也是進士出身，官至體仁閣大學士，加太子太保，可以說位極人臣。
在書法上，劉墉學趙孟頫、鍾繇、顏真卿、蘇東坡，然而不受古人拘囿，自成一體，他的字初看又圓又軟又滑，像一團團棉花，因此還有人說劉墉的書法是「墨豬」，但是劉墉書法細看會發現骨氣洞達，綿裏藏針。有人用「清、靜、淡」三個字概括劉墉的書法境界，非常貼切。
劉墉在書法上的貢獻是突破館閣體束縛，乾隆皇帝是一個極其喜愛書法但是審美又不甚高明的皇帝，比較喜歡規範整飭的館閣體書法，以致上行下效，館閣體盛行，在這樣的條件下劉墉敢於突破館閣體牢籠自成一家，在書法史上影響甚大，呈現出的書法新面貌與當時的鄭板橋、金農等相應。
回到開頭的話題，如果見過劉墉作品真跡，會為劉墉那濃墨之下洋溢出的厚味兒十足的丰姿喝彩，不愧是清朝四大書法家之一。
沒想到諾貝文學獎獲得者莫言先生，和劉墉是山東老鄉。
劉墉生於1719年，卒於1804年，山東高密人。曾任直隸總督，吏部尚書，太子太保等職，嘉慶二年，授體仁閣大學士。
劉墉的書法境界，可用靜、淡、清三個字來概括。他的書法初學趙孟頫，之後又學鍾繇，顏真卿，蘇軾等，之後自成一家，是清四家之一。
劉墉的書法，結體嚴謹，筆畫豐腴，骨力十足，跳出前人之窠臼，超然獨出。
作品中的捺畫，明顯受顏真卿的影響，有篆籀筆意。
其實，對於我們而言，對劉墉最大的印象莫過於影視劇《宰相劉羅鍋》中劉墉的形象了。在歷史上劉墉確有其人，並且是清代十分有名的官員，除此之外，劉墉也是一位著名的書法家，在中國書法史上，特別是清代的書法史上都有著十分重要的地位。
在清代，有一位叫做王文治的書法家和劉墉齊名，被稱為淡墨探花，從字面我們就可以知道王文治比較擅長用淡墨。二劉墉則被稱為濃墨宰相，這就說明劉墉的書法用的更多的是濃墨。濃墨其實是一種書法風格的表現形式，不管是淡墨還是濃墨都是書法中比較難得表現形式。
在清代的書法家中，特別是官員的書法，在科舉制度的影響下都往往被稱為館閣體，這是時代的風氣。而劉墉能夠在這樣的環境中脫穎而去是十分不容易的。至於造假，有利益的趨使就是一件避免不了的事情，在現今的拍賣會上，劉墉的真跡其實寥寥無幾，但要是能得到一件清代的高級仿品也是有很大的價值的。
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劉墉的書法以濃墨取勝，自成一格，在清四家中是較有成就的一位。
劉墉學書，受時代影響，也從董其昌和趙孟頫入手。但在他中進士後，轉而致力於學顏真卿、蘇東坡、黃庭堅等，並上溯鐘王，熔鑄古今，終自成一家。
他用墨行筆濃中有淡，拙中含巧。雖有些作品中有一些極肥厚的用筆，但因他將字與字、行與行的距離拉得較開，所以給人以清爽疏朗之感。
他的書法還有一個特點，就是行筆從容，給人一種靜穆之氣。
濃墨宰相劉羅鍋，名不虛傳。
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劉墉初學董、趙，尤喜東坡，後習北碑。其書喜用重墨，號濃墨宰相，書風綿密厚重而又不乏骨力。用筆時出新意。有一次劉墉寫了一幅字讓妻子拿給老丈人看，老丈人寫字很保守，講究筆筆要有來歷，於是笑著對女兒說：你問問他，哪一筆是古人寫的？妻子回來後，劉墉問：老泰山怎麼說？妻孑說：他問你哪一筆是古人寫的。劉墉說：你回去問他，他寫的字哪一筆是自己的？通過這個小故事可以看出劉墉寫字還是比較重視寫出新意的。
這幅字不是劉塘的夲來面目，屬臨寫作，要臨肯定是比他寫的好不多說！劉塘傳說寫字下過大功夫，鍋還是書寫姿勢不正確造成的，就現在劉的字很值錢，因他的地位而言，沒有他見不到的帖，所以他臨學過的帖也很多，有消化不良現象，學董得舒朗少清瘦妍妙，學顏肉而少骨，與當官喫肉多有關，基夲是虞的路子規矩有佳，藏而不露，滿肚學問字如人，處事圓滑不出鋒，多少年來留英明！再多說明一點，我評論過不少書作，人物，並不是比人家高，歷來學書人通病，眼高手低，沒有一個大書家不說閑話不好，和人無完人一樣，做飯的百分之百適合口味是不可能的！
劉墉的毛筆字一股肉勁，纏綿，筆法有晉人遺韻，但缺少晉人飄逸的風骨。由於混跡官場多年不免在字跡中多少流露出一點油滑和玩世不恭。總的來說老劉字的字貴族氣較濃，畢竟皇帝老兒身邊的人，字的架勢要比貧民百姓多了幾分從容不迫。
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