陳振濂在《書法研究的基本範疇》說：“趙孟頫的藝術水平是高的，但元代另有一位書法家水準或許還在他之上”。

李倜代表作《文賦跋》

陳振濂先生評其所見陸柬之《文賦》後面的李倜題跋說：“在強調晉韻感方面，應該說是遠勝於趙孟頫而登堂入室”。“至於趙鬆雪，雖號稱是大王以來一人而已，但熟則熟矣，至於對晉韻的理解力，特別是在表現用筆動作若有若無的微妙感覺方面，也還是不能望李倜項背”。

李倜（約1250-1327後），字士弘，號篔嶠，一員嶠真逸，太原人，官宦子弟。好學博洽，以好書名天下，稍暇則取晉右軍王羲之書縱筆擬爲之。一生“擬晉”的李倜與趙孟頫交往甚密，趙爲李父寫過墓誌銘，而且又是同僚集賢院，他倆可以說亦師亦友的關係。

李倜其人《元史》無傳，從一些零星的書畫著錄中，我們知道他善墨竹，富鑑藏，且"文章爲當世所重"，其書法是力追晉人風致，以瀟灑雅逸擅譽於世，不但書風尚晉。連書房諸景緻擺設也無不是地道的晉韻雅緻。

那麼，陳振濂教授的說法正確嗎？

雖然李倜在年齡上長趙孟頫幾歲，但在書法上面，趙無論資歷還是聲望，都遠遠高於李。偈傒斯有言：“李士弘平生好臨帖，每作一紙，必求趙公跋。”可見李視趙爲老師。

在“晉韻”方面，俠客認爲陳教授所非妄語。縱觀李倜書法，雖然沒有趙孟頫的嚴謹，但在晉人灑脫、風流上，李倜明顯技高一籌。

那麼，作爲老師且六體皆善的趙孟頫難倒真不及李倜？非也！

那是因爲趙孟頫有自己的小算盤，趙認爲：

晉人書法瀟灑，但形體過散；而唐楷整齊嚴謹，但過於拘謹。而李邕書法參差錯落，疏密得當。趙孟頫晚年出唐入晉，揉入李邕筆意，遂成一家。